《诗人继续沉默》收录了耶霍舒亚的十二个中短篇小说。它们以梦境一般的笔法塑造了一个个既敏感又迟钝的角色。故事有时在城市,有时在战场,有时在遥远的山村,有时完全囿于家庭,并总是从司空见惯中生出离奇。每个故事的主线带来不断加剧的紧张感,即使从表面上看,根本没有重要的事情发生:
封笔的诗人与智力障碍的儿子一起生活;
绝望的备胎照顾梦中情人与别人的孩子;
外派多年的父亲截取女儿追求者的信件;
村民们每日仪式般等候火车经过;
指挥官拒绝命令他的部队上战场;
渴睡的工人溜回家休息;
邻居当中有个永生不死的老头;
……
然而,在这些虚构的世界里,即便是细微的行动也会陷入瘫痪。
★以色列国家文学奖得主
★首届布克国际文学奖入围者
★翁贝托•埃科钟爱的以色列作家
★写作有福克纳的影子,再加上点乔伊斯 *
* 哈罗德•布鲁姆在《纽约时报书评》上的评价
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亚伯拉罕•耶霍舒亚(A.B.Yehoshua,1936-)是以色列当代重要作家,与阿摩司•奥兹、大卫•格罗斯曼并称“以色列文学铁三角”。
1954年到1957年,他以跳伞兵的身份在部队服役,而后在耶路撒冷希伯来大学攻读文学与哲学,于1961年获学士学位,在中学任教。他的妻子丽芙卡是一位临床心理学家和心理分析学家。1963年到1967年,他随赴法读博的妻子一同来到巴黎,担任世界犹太学生联盟的秘书长一职。1972年,他回到以色列,在海法大学教授比较文学和希伯来文学。1975年,他受邀成为牛津大学圣十字学院的客座作家。之后,他还担任过哈佛大学、芝加哥大学和普林斯顿大学的客座教授。
在结束兵役后,耶霍舒亚便以短篇小说为开端,进行文学创作。他的第一本故事集《老人之死》出版于1962年,并由此成为“新浪潮”文学运动著名人物。他自称深受弗朗茨•卡夫卡、威廉•福克纳以及萨缪尔•约瑟夫•阿格农的影响,迄今为止,已创作了《被解放的新娘》《曼尼先生》《友好的火》《回顾展》等十一部长篇小说,还有短篇小说、戏剧和散文等作品。他曾入围首届布克国际文学奖,荣获以色列国家文学奖、美国犹太图书奖、法国美第奇外国文学大奖等诸多奖项。
看了几个中篇,第一感觉就是能把虚构的情节写得如此真实而自然,作者的功力简直了!同时他的语言中有一种诗歌的沉静、神秘、优雅和独特的韵律,我喜欢这样的叙事和表达!与这些相比,国内网络小说那种挖空心思构思情节的做法简直弱爆了!小说最重要的还是语言、叙事和表达方式...
评分摘一些小说中的段落,只用新诗的方式进行分行、分节,不删减或新增哪怕是一个字,玩一玩,你就知道,这本书有多美。 其一 雨把平原变成了一个泥沙混杂的 沼泽地。冬天的特拉维夫, 一座既无下水道也无排放口的城市。 湖像产卵一样不断地涌出来。 城外的大海,黝黯不洁, 隆隆地...
评分 评分 评分说实话,一开始我对这本被朋友热烈推荐的书抱有很高的期待,但读进去后,我发现它更像是一场漫长而幽深的意识流探险。作者的叙事手法极其跳跃,仿佛是思维的碎片不断碰撞、重组。他似乎并不在意遵循传统的线性时间轴,而是将不同的场景、回忆、甚至是纯粹的情感波动,以一种近乎蒙太奇的手法并置在一起。这要求读者必须全神贯注,甚至需要反复回读才能捕捉到那些稍纵即逝的关联。有时候,我会感觉自己迷失在那些错综复杂的意象迷宫里,像是在追逐一个不断变换形态的幽灵。但正是这种挑战性,让我欲罢不能。每当我以为自己抓住了某个核心线索时,作者又会用一句极其日常却又充满隐喻的话语,将我推向另一个完全不同的维度。这本书需要的不是快速浏览,而是耐心的“潜水”,去适应它独特的水压和光线。它考验的不仅仅是阅读能力,更是对自身感知边界的探索。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴,那种深沉的蓝与偶尔跃出的金光交织在一起,仿佛将人瞬间拉入了一个古老而神秘的梦境之中。装帧的质感也相当考究,拿在手里沉甸甸的,让人油然而生一种珍视之感。我本来对这类题材的书籍持保留态度,总觉得可能过于晦涩难懂,但光是翻开扉页的那一刻,那种油墨散发出的微弱香气,和扉页上那行优美的、带着手写体韵味的铅字,就让我心头一颤。我忍不住想象作者在创作时,是不是也曾沐浴在类似的月光下,笔尖在纸上沙沙作响。这本书的排版也极其精妙,字里行间留有的空白,就像是呼吸的间隙,给予读者充分的时间去消化那些字句所蕴含的重量。它不是那种被塞得满满当当的文字堆砌,而是处处留白,让想象力有了飞驰的空间。仅仅是触摸和翻阅的过程,就已经算得上是一种享受,很难想象接下来的阅读体验会是何等震撼。这绝对是值得收藏的一本实体书,而不是仅仅满足于电子阅读的快感。
评分我在阅读过程中,时常会产生一种强烈的代入感,仿佛我就是故事中那个边缘游走的角色。这不是那种简单的“感同身受”,而是一种更深层次的、关于存在的困惑被放大的体验。书中探讨的主题非常宏大,涉及记忆的不可靠性、身份的流动性,以及时间对个体意义的侵蚀。这些哲学层面的思考被巧妙地融入到日常琐碎的叙事之中,没有丝毫的说教感。更让我印象深刻的是,它在处理“失落”这一主题时,展现出的复杂性。失落并非仅仅是悲伤,它还夹杂着一种奇怪的解脱、一种对过去的重新塑形,甚至是一种对未来可能性的释放。每当读到某个段落,我都会忍不住停下来,抬头望向窗外,思考自己生命中那些被遗忘的角落。这本书像一面镜子,映照出的不仅仅是故事,更是我们自己面对生活本质时的犹豫和勇气。
评分这本书的语言风格是那种极其克制,却又在不经意间迸发出巨大力量的类型。它很少使用华丽的辞藻去描绘宏大的场面,反而偏爱捕捉那些极其细微的、被日常生活中忽略的瞬间。比如,对一盏灯在黄昏时分光线角度的微妙变化,对窗外一棵树的枝丫在不同风力下的形态描述,都精确到令人咋舌。这种对细节的极致捕捉,使得整本书笼罩着一种近乎偏执的真实感。我特别欣赏作者在处理人物内心挣扎时的那种含蓄。他从不直接点破人物的痛苦或狂喜,而是通过肢体语言、一个眼神的停顿、甚至是呼吸的节奏来暗示一切。这就像是欣赏一幅需要走远才能看清全貌的画作,近看是斑驳的笔触,远观则是一个完整而复杂的情感宇宙。这种不言而喻的表达方式,极大地提升了作品的深度,也让读者被迫参与到意义的构建之中。
评分这本书的节奏控制得如同一个技艺高超的指挥家,时而急促如暴雨,时而又慢得仿佛时间凝固。它不是那种一气呵成的线性阅读体验,而是充满着巧妙的停顿和转折。在某些关键的转折点,作者会突然切换视角,将我们从一个人物的私密空间瞬间抛入一个广阔的、几乎是宇宙尺度的背景之下。这种强烈的对比,制造出一种震撼人心的戏剧张力。我尤其喜欢作者用来构建氛围的声响描写——那些模糊的远处的汽笛声、近处衣物摩擦的沙沙声,甚至是寂静本身所发出的“嗡鸣”。这些听觉的意象,让整个阅读过程充满了多重感官的刺激。读完最后一行字时,我感觉自己仿佛刚刚结束了一场漫长而疲惫的旅程,但内心却又充满了被洗涤后的清明。这本书的后劲很足,它不会轻易让你翻过下一页,而是会让你在字里行间流连忘返,回味良久。
评分作者擅长把人物推进囚笼,至沉默,至孤独,至惑乱,彼此无法抵达。故事都简单,复杂的是人心。
评分“我晚上的岗位,就是面对耶路撒冷 月光让微风如诗一般吟唱 毫无疑问,是懒惰让我以为自己还爱着她”
评分同名短篇可以试着和大江的《个人的体验》比较一下。
评分现在有点不喜欢一个短篇集对各种分类设定人物和情节的写法。
评分失败中老年人之书。很明显他的写作是充分寓言化的。不过他高超的手法让现代主义的寓言与日常之间弥合的天衣无缝。如果说寓言让我们错愕,让我们折服于戏剧化的荒诞给我们的震动,那些日常性却又像一种反作用力,把震动还原为另一种荒诞。这感觉就是一篇小说里提到的“我再次看到自己是在梦中”。他的抒情方式特别有意思,特别具化:失爱的痛是一位横冲直撞的巴士司机,丧失灵感,在尘世中挣扎的诗人生活是诗人的傻儿子,世俗赋予的生活意义是一位双腿残疾的废人…这让他的抒情有一种泥沙俱下的淋漓感。
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