《白鹿原》是一部全景式，時間跨度很大的文學作品，在思考這部連環畫的整體風貌時，李誌武期望追求一種蒼茫的氣象，一種原生態的質樸。努力超越“布置恰當”、“結構閤理”、“栩栩如生”、“素描關係準確”等“外修”境界，用“不加修飾塗澤為工”的樸拙品格求其“內美”神韻。在錶現手法上采用勾綫與皴擦結閤，人物造型適當誇張變形的繪畫風格。《白鹿原》連環畫的創作難度在於每一個人物都曆經幾十年的變遷，有些人物是從孩提時代走嚮成年，有些是從青年時代步入老年，不能一張臉譜，一套衣服畫到底，要讓他們的形象在讀者不知不覺中自然演繹。創作是段艱苦的旅途，每畫一張畫，李誌武都要努力讓畫麵傳達齣文字腳本之外更豐富的原著內容。兩年間，白嘉軒、鹿子霖、鹿兆鵬、黑娃、田小蛾……李誌武與這些人物同歡喜共命運。2001年11月18日淩晨2時，李誌武終於完成瞭最後一筆，為711幅長篇連環畫《白鹿原》畫上瞭句號。

《白鹿原》，一部傢喻戶曉的名著，曾以秦腔、話劇、電影、電視劇、舞劇等多種形式，走進觀眾的視野。而早在2004年，一個陝北漢子——李誌武，就已將這部巨著以連環畫的形式呈現在讀者麵前。時隔十一年後，2015年1月，法語版連環畫《白鹿原》亮相法國安古蘭漫畫節。與此同時，漢語版連環畫《白鹿原》再次引起瞭人們的關注。

李誌武從小就熱衷畫連環畫，卻陰差陽錯從事瞭保險業。但就是這個業餘作者，卻畫齣瞭專業水準。1999年，李誌武創作的連環畫《平凡的世界》榮獲第九屆全國美展銅奬。也是這一年，他開始瞭連環畫《白鹿原》的創作。創作之前的李誌武早已被小說的大氣磅礴所震撼，也深知其工程量浩大，創作過程艱辛。猶豫之間，收到《連環畫報》雜誌為《白鹿原》創作連環畫的邀約，李誌武便給原著作者陳忠實寫信說明想法與決心。很快，就收到瞭陳忠實一封熱情洋溢並充滿期望的復信，隨信還附瞭一頁蓋有印信的授權書。 　為使自己的作品盡可能貼近原著，這個在黃土地上長大的陝北漢子，開始大量搜集陝西關中地域的圖書、影視資料並深入實地進行考察。他曾先後三次到白鹿原采風，那裏的男女老幼，一草一木，大到庭院門樓，小到籮筐闆凳都是他獵取的內容。為瞭給連環畫“選景”，李誌武先後到韓城的黨傢村、灞橋的牛舉人宅、三原的馮寡婦院和西安的多處古民宅拍攝資料。還買來一些老茶壺、銅鎖、油燈之類的古舊用品擺放在案頭，以激發自己對原著的感悟。在收到《連環畫報》寄來的第一部分腳本後，李誌武開始動筆。可起早貪黑兩個月完成的第一集卻被他自己否定瞭。原來，為瞭體現作品的厚重、蒼茫而過分強調瞭筆墨濃重與構圖豐滿，使得畫麵顯齣悶、滿、黑的缺陷。於是，李誌武再次翻看原著後，開始新一輪的創作。每天晚飯後，他便將自己關進房間，衝上一杯濃濃的咖啡，一頭紮進《白鹿原》的世界裏。