設計背後的趣味演變,讓你驚呼「設計原來如此」的知識奇書
《ZERRO》作者、日本設計奇才松田行正,
以雜學知識與豐富圖片,回顧設計歷史、思考平面設計與書籍的未來
方序中(設計師)、王耀邦(策展人)、馮宇(IF OFFICE負責人) 聯合推薦
※中文版裝幀設計特色
●比照日文版,松田行正深信「紙本書是宛如裝置藝術的存在」,選用螢光黃為主色調,打造小方塊一般的醒目存在感
●開本大小符合黃金比例
●書口隱藏圖案彩蛋
黃色曾被視為粗俗不雅,並用做歧視的工具。
條紋的象徵,有著從附屬地位走向反抗權威的變化,並徘徊在劣等與清潔之間。
舊石器時代的洞窟畫,是人們填滿牆壁、展現裝飾傾向的最早代表。
古埃及文字中把國王名字用橢圓圈起來強調,是史上第一次出現標誌的概念。
版面編排的字義,背後其實與黑死病的大量遺體如何有效率地排列與埋葬有關。
人類文化最早出現的對稱,是六十萬年前的石製手斧,這也是最古早的美感表現。
色彩、裝飾、標誌、版面編排、表現方式
——松田行正為您解開歷史交織而成的設計連鎖效應。
擔任平面設計工作四十年,日本設計奇才松田行正長年涉獵有關設計的現象起源及歷史背景。本書即是他由「了解設計、了解歷史」出發,以獨家收集的豐富彩圖和史料,一面追溯「歷史交織形成的連鎖頭緒」,一面運用博覽強記的知識,解說有關色彩、裝飾、標誌、版面編排、表現方式之背景與意義。
當數位化席捲人類生活各面向,設計又該何去何從?松田行正歷經凸板印刷、照相排版到電腦排版的年代,深知設計並非直線式的發展演化。透過檢視設計的關鍵主題和歷史發展,本書讓讀者明白設計及美感是如何形成的,也試圖對平面設計與書籍的未來提出樂觀的預測。
松田行正
日本著名的藝術指導/平面與書籍裝幀設計師。
1948年生,中央大學法學部畢業,1985年起主持牛若丸出版社。他為牛若丸出版品擔任設計工作,也經手自己著作的書籍裝幀。他對書籍設計的理念為,「在書櫃或桌上都具有存在意義及具有說話形式的書籍設計」。他曾受邀來台參加台北書展擔任金蝶獎評審,並出席設計講座。
編著有《絕景萬物圖鑑》(TBS Britanica)、《MODERATO》、《Lines》、《圓盤物語》、《眼球譚/月球譚》(牛若丸)等書。
譯者介紹
黃友玫
1974年生,畢業於日本愛知縣立藝術大學,主修多媒體設計;作品曾獲選為愛知縣長久手町文化之家舞臺布幔。現為專職翻譯,具有日文檢定一級資格,及中國生產力中心「中日同步口譯研習班」結業。
譯有藝術大師世紀畫廊叢書多本,《不為設計而設計=最好的設計》、《繪畫的教室》、《去看小洋蔥媽媽》、《有故事的昭和現代建築(西日本篇)》、《東京獨立咖啡館散步手帖[96家]》、《京都獨立咖啡館散步手帖[67家]》等。
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我一直以为自己对设计史和设计方法论有一定的了解,但这本书彻底粉碎了我的自满。它的视角非常独特,仿佛作者拥有一个超然的观察点,能够俯瞰整个设计领域的发展脉络,同时又能精准地钻入每一个微小决策的成因。它没有使用那种刻板的学院派语言,反而充满了某种近乎于诗意的批判和对事物本质的直觉捕捉。特别是关于符号学和视觉语汇演变的那几个部分,写得极其精彩,让我开始重新审视那些日常生活中被我们无意识接受的视觉惯例。这书读起来,就像是进行一场高强度的智力健行,每一步都需要集中精神。它不是那种可以边听音乐边随便翻阅的书籍,它要求你全身心地投入,去感受作者构建的那个严谨而又充满张力的思维迷宫。读完后,你不会急着去打开电脑开始“设计”,而是会陷入一种沉思,思考自己过去的设计选择是否过于草率和肤浅。
评分这本厚重的书籍初翻,便被那种深入骨髓的、对“设计本质”的执着所震撼。它不像市面上那些堆砌着华丽图片的工具书,更像是一场与一位老练侦探的午夜对话。翻阅过程中,我不断地被引导去质疑那些被奉为圭臬的“设计原则”,作者似乎总是在那些光鲜亮丽的成品背后,挖掘出更深层次的逻辑链条——那种关于人类行为、文化语境乃至技术限制的隐秘联系。那种抽丝剥茧的过程,非常迷人。我特别喜欢其中对于“为什么”的反复追问,它没有直接给出标准答案,而是铺陈了无数的线索,让你自己去构建认知模型。每一次翻过一个章节,都感觉自己对周遭环境的感知力提高了几个档次,看什么都多了一层“结构分析”的滤镜。它迫使你跳出“美不美”的肤浅判断,转而关注“是否有效”、“是否合理”、“是否承载了预期的信息”。对于任何试图将设计视为一门“艺术”而非“解决问题的方法论”的人来说,这本书无疑是一剂强效的清醒剂,它带来的冲击是颠覆性的,需要时间消化。
评分读完后,我体验到一种久违的、智力上的“汗流浃背感”。这本书的叙事方式极其跳跃且充满隐喻,它不走寻常路,常常在介绍完一个具体案例的表象后,笔锋一转便切入到抽象的哲学思辨,让人应接不暇。我必须承认,有些段落我需要反复阅读三四遍,才能真正抓住其间精妙的转折。它处理信息密度极高,每一个句子似乎都承载了双重甚至三重含义。那种感觉就像在阅读一篇古老的密码本,需要解码工具才能完全解锁。但一旦理解了某个关键的“密码核心”,之前所有晦涩难懂的部分便豁然开朗,成就感是无与伦比的。它更像是某种思想的“催化剂”,而非“说明书”。我合上书本时,脑海中浮现的不是某个具体的版式设计,而是关于“信息层级”和“用户预期”的复杂网络图。这本书的价值在于它提升了读者的思考框架,而非提供现成的模板,这使得它的“保质期”非常长久,值得在人生的不同阶段反复回味。
评分这本书的阅读体验是极其“反舒适”的,但这种不适感恰恰是它最大的魅力所在。作者似乎有一种近乎苛刻的求真精神,他对“流行”和“趋势”抱持着一种本能的怀疑态度。他似乎总是在追问:这个设计语言的根源是什么?它真的解决了最初的问题,还是仅仅创造了一种新的审美依赖?这种批判性的视角贯穿始终,让人无法安于现状。我感觉自己像是被拉入了一个设计界的“真空地带”,远离了市场营销的喧嚣和行业内的跟风炒作,直面那些最原始的、关于人类如何认知世界的难题。这种探索过程中的“冷峻感”非常吸引人,它没有提供廉价的安慰,而是提供了一种更具挑战性的视角。对于那些渴望突破自身设计瓶颈,愿意直面自己思维局限的人来说,这本书是无可替代的“思想探针”。
评分拿到书本时,首先被其装帧的朴素所吸引,这本身似乎就呼应了书中的某种“去装饰化”的主张。阅读过程中,我感受到的与其说是在读一本理论著作,不如说是在参与一次深度的“方法论挖掘”。作者的论证逻辑严密到令人发指,他构建了一个层层递进的分析框架,这个框架的韧性和适用性远超我此前的想象。书中对不同领域设计案例的交叉引用,展现了一种宏观的视野,让人意识到优秀的设计原则是跨越媒介和时代的。我最欣赏的一点是,作者并未将自己置于权威的地位,而是以一种“同行者”的姿态引导读者共同探寻真相。读完后,我的笔记本上密密麻麻地记满了新的问题和待验证的假设。这本书真正教会我的,是如何建立一套属于自己的、能够抵御时间侵蚀的设计分析工具箱,其方法论的实用价值,远超任何具体的案例分析。
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