具体描述
废名传记。
作者简介
目录信息
读后感
我总偏爱中国二三十年代的文坛，似乎总带着一种优雅的气息，他们见识过旧上海最后的繁华，在时代大的动荡中，一些文人带着年代的忧患，改革文字，另一些则养尊处优，纯粹地玩味文字，让每个字在纸上都煜煜生辉。其中最喜欢的，就是废名。 即使在现在的文坛，废名也是...
评分这本传记不够好：作者常常代替传主抒情——不用分析就知道，其中大部分是臆测；评价过多，作者喜欢为传主的每一段生活经历作总结，找到在他生命中的位置。这个野心太大，几乎不可能实现；一些很重要的事迹语焉不详（比如，废名是何时结婚的？）…… 在叙述废名的生平时，作者...
评分我总偏爱中国二三十年代的文坛，似乎总带着一种优雅的气息，他们见识过旧上海最后的繁华，在时代大的动荡中，一些文人带着年代的忧患，改革文字，另一些则养尊处优，纯粹地玩味文字，让每个字在纸上都煜煜生辉。其中最喜欢的，就是废名。 即使在现在的文坛，废名也是...
评分我总偏爱中国二三十年代的文坛，似乎总带着一种优雅的气息，他们见识过旧上海最后的繁华，在时代大的动荡中，一些文人带着年代的忧患，改革文字，另一些则养尊处优，纯粹地玩味文字，让每个字在纸上都煜煜生辉。其中最喜欢的，就是废名。 即使在现在的文坛，废名也是...
评分这本传记不够好：作者常常代替传主抒情——不用分析就知道，其中大部分是臆测；评价过多，作者喜欢为传主的每一段生活经历作总结，找到在他生命中的位置。这个野心太大，几乎不可能实现；一些很重要的事迹语焉不详（比如，废名是何时结婚的？）…… 在叙述废名的生平时，作者...
用户评价
我总觉得，好的书籍就像一位沉默却极具穿透力的导师，而这本书的文字力量，恰恰就体现在它那股不动声色的穿透力上。它的语言风格是极其内敛的，几乎不使用任何煽情或华丽的辞藻，但每一个词语的选择都像是经过了千锤百炼，精准地卡在了意义的那个最核心点上。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为看不懂，而是因为那些看似平淡的句子，像微小的晶体一样，在脑海里折射出复杂的光芒。它的叙事节奏是舒缓的，像一条蜿蜒的河流，看似不紧不慢，却蕴含着强大的潜流，引导着你不断向下探索。与那些用力过猛、急于表达观点的作品不同，这本书更像是在邀请你进入一个私密的思考空间，它只是轻轻地搭了一个框架，剩下的填充和共鸣，则需要读者自己用生命体验去完成。这种“言有尽而意无穷”的表达方式，需要读者付出一定的耐心和专注力，但一旦进入 그 节奏，你会发现，每一次呼吸之间，都充满了对某种深刻哲理的体悟。
评分这本书的后劲实在太大了，它不像那些读完就扔的娱乐性读物，而更像是一坛陈年的老酒，需要时间去慢慢品味才能体会其醇厚。我合上书本已经有一段时间了，但书中某些意象或句子，依然会时不时地跳出来，在处理日常事务时给我带来某种微妙的启发。它没有直接给出人生的标准答案，也没有提供明确的行动指南，但它通过一系列精妙的意象和沉思，为我的内在世界搭建了一个全新的思考框架。这种影响是潜移默化的，它改变的不是你做什么，而是你看待事物的方式。它让我开始重新审视那些被我视为理所当然的常识，并且以一种更具批判性、也更具慈悲心的目光去对待生活中的不完美。这种持久的、内在的转化力，是衡量一部作品是否真正伟大的重要标尺，而这本书，无疑具备了这种穿越时间的力量。
评分这本书给我的感觉，像是在一个极度喧嚣的现代都市里，突然闯入了一间幽静的禅室。那种氛围的营造，简直是教科书级别的。它没有刻意去描绘宏大的历史背景，也没有渲染跌宕起伏的情节冲突，而是将焦点极度地集中在那些极其微小、日常却又容易被我们忽视的瞬间。比如一段光线穿过窗棂在木地板上移动的轨迹，比如一片落叶在风中盘旋的姿态，甚至是某一个瞬间内心涌起的一种难以言喻的感触。作者对细节的捕捉达到了近乎偏执的程度，但这种偏执却丝毫没有带来压迫感，反而产生了一种强烈的“在场感”。读着读着，我仿佛自己也成了那个观察者，时间仿佛被拉长了，我开始以一种近乎静止的状态去审视周围的一切，体会到那种“一沙一世界”的况味。这种对“当下”的极致聚焦，让原本散乱的心神得到了极大的安抚和梳理，带来一种久违的宁静感。
评分这本书的装帧设计真是别出心裁，拿到手的时候，首先被它那种沉甸甸的质感吸引住了。封面采用了一种哑光的处理方式，触感细腻，像是带着一丝年代感的宣纸，但又透着现代的简约。色彩的运用非常克制，主体是深邃的墨黑与典雅的米白，偶尔点缀着一抹近乎于枯黄的金色，仿佛是古籍中泛黄的页边。装帧的线条干净利落，没有多余的装饰，体现了一种“大音希声”的美学理念。内页的排版更是体现了出版方的匠心独运，字体的选择既保留了传统书法的韵味，又兼顾了现代阅读的舒适度，行距和字距的把握恰到好处，让人在长时间阅读时也不会感到疲惫。尤其是那些留白的处理，简直就是一门艺术，每一页的边缘仿佛都在呼吸，给读者的视觉和心灵都留下了足够的空间去沉淀和想象。这种对物理载体的重视，本身就预示着内容必然是经过精心打磨和珍视的，让人在翻开扉页之前，就已经对即将展开的阅读体验充满了敬畏与期待。它不仅仅是一本书，更像是一件可以被收藏和珍视的艺术品，那种低调的奢华感，让人爱不释手。
评分从结构上看，这本书的处理方式非常大胆，它似乎拒绝遵循传统的线性叙事逻辑。你很难用“开头”、“中间”和“结尾”来界定它的内容，它更像是一组精心编排的散点图，每一个章节或段落都是一个独立的能量点，它们之间通过某种隐秘的、非逻辑性的关联相互吸引、相互呼应。初读时，可能会感到一丝迷惘，仿佛在迷宫中穿行，缺乏明确的指引。然而，随着阅读的深入，你会发现，这种看似松散的结构反而赋予了内容极大的自由度和延展性。它鼓励读者在不同章节之间跳跃，去建立属于自己的阅读路径和意义网络。这种非线性的体验，恰恰模拟了我们记忆和思维运作的方式——它们是碎片化的、跳跃的、充满联想的。这种高阶的结构设计，不仅提升了阅读的挑战性，更极大地丰富了文本的阐释空间，让每一次重读都能发现新的连接点。
评分史料丰富，加上想象还原历史现场，化用很多废名作品，再加以引申评述有点儿太抒情。作者价值观意识形态太正。。。
评分就目前已有的资料来看，废名都不宜强行立传，更遑论成书的1992了。作家传记应从原始文献出发，尽量打造作者呼吸生活的历史现场，切忌像本作一样：要么情绪占主导，对废名武汉和北大之旅多为臆测。要么因材料不足便以废名小说之是非为是非（《坐飞机以后》尚可做自传观，把《竹林的故事》当史实看就有点无厘头了）。要么有固定立场，以论代史（发掘废名的竣急和政治倾向是有意义的，不过以此为立场则含混不堪）。尽管作者也提供了别处罕见的史料，如冯止慈的手信，但全书整体上实在是作家传记的反面教材。
评分就目前已有的资料来看，废名都不宜强行立传，更遑论成书的1992了。作家传记应从原始文献出发，尽量打造作者呼吸生活的历史现场，切忌像本作一样：要么情绪占主导，对废名武汉和北大之旅多为臆测。要么因材料不足便以废名小说之是非为是非（《坐飞机以后》尚可做自传观，把《竹林的故事》当史实看就有点无厘头了）。要么有固定立场，以论代史（发掘废名的竣急和政治倾向是有意义的，不过以此为立场则含混不堪）。尽管作者也提供了别处罕见的史料，如冯止慈的手信，但全书整体上实在是作家传记的反面教材。
评分史料丰富，加上想象还原历史现场，化用很多废名作品，再加以引申评述有点儿太抒情。作者价值观意识形态太正。。。
评分“丝丝的春雨，瓜棚豆架，篱笆一隅几枝细竹，二三闲人，一杯清茶，谈狐说鬼，论禅语梦，却不知是梦中之人还是人在梦梦，一切疏疏淡淡，似有似无，像渐渐远去的云，远去的云，年轻又苍老。”郭先生和废名一样，既要探询人生的究竟，又不要探询人生的究竟。
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