本书是一本引进图书,由好莱坞知名编剧撰写,讲述在拖延症、神经质充斥的时代,如何将剧本写作这个规模浩大的工程破解成一系列容易完成的小任务,最终排除干扰和误导,实现写作目标。每个人都有一个写作梦,而本书带给你的*是一个全新的视角,让你知道:哇!原来可以这样做!本书是给有志于从事编剧事业的人看的,但*喜爱它的读者一定不只是编剧,相信你懂的。献给每一个爱生活、爱电影的人!
作者为《再见本拉登》编剧,导演及制作人,在迈阿密南沙滩国际动漫节上被评为最佳剧情片,并且担任电影战栗编剧兼导演,由奥斯卡获奖者Shirley Jones 领衔主演。两部电影作品均由网飞影视公司及流媒体进行发行。
此外,他为《安息,安息吧,戴安娜》 ,《再见本拉登!》, 及《音乐剧:帝国主义》写词作曲。其中,《安息,安息吧,戴安娜》在纽约国际艺术节上获得提名,并在多种刊物上进行刊载,例如 纽约时报, 纽约日报及 纽约杂志等。《再见本拉登!》 舞台剧本由旧金山海湾卫报评为2004年首演五大剧目之一
其合作的电影剧本《电影:披萨之战》,在影视研讨会上首映,并获得全国发行。
他还担任《关于父亲的一切》电影作品的独立创作及监制,被亚太文艺评为2009年十大亚-美 合作影视作品。(详见网络影视数据库)。作者为《再见本拉登》编剧,导演及制作人,在迈阿密南沙滩国际动漫节上被评为最佳剧情片,并且担任电影战栗编剧兼导演,由奥斯卡获奖者Shirley Jones 领衔主演。两部电影作品均由网飞影视公司及流媒体进行发行。
此外,他为《安息,安息吧,戴安娜》 ,《再见本拉登!》, 及《音乐剧:帝国主义》写词作曲。其中,《安息,安息吧,戴安娜》在纽约国际艺术节上获得提名,并在多种刊物上进行刊载,例如 纽约时报, 纽约日报及 纽约杂志等。《再见本拉登!》 舞台剧本由旧金山海湾卫报评为2004年首演五大剧目之一
其合作的电影剧本《电影:披萨之战》,在影视研讨会上首映,并获得全国发行。
他还担任《关于父亲的一切》电影作品的独立创作及监制,被亚太文艺评为2009年十大亚-美 合作影视作品。(详见网络影视数据库)。
他创作的剧本《我是一名少年相扑手》由迪士尼拍成电影。 并在各大刊物上发表有关影视作品的论文,文章及影评,包括旧金山纪事报, 华盛顿先驱报,美国合众社国际版等等。2013年,其作品好教练在 逐渐衰落的杂志编剧大赛中获得一等奖, 查理斯顿海港在贝弗利山编剧大赛中获得第二名。
2014年秋季,他写的书《关于精神病患者的剧本》由爱荷华大学出版社出版。并且已获得加州大学洛杉矶分校剧本创作艺术硕士,及西北大学电台电视影视学士学位,现担任圣何塞州州立大学电影及舞台剧教授,并担任系主任一职。
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这本书简直是为每一个怀揣着光影梦想的灵魂量身定制的,我拿到它的时候,那种期待感简直快要冲破天际了。拿到手翻开第一页,我就被那种扑面而来的专业气息给镇住了,它不是那种空泛的理论堆砌,而是真正深入到了故事构建的核心肌理之中。作者显然对叙事结构有着极其深刻的理解,他没有止步于传统的“三幕剧”框架,而是巧妙地引入了更多当代电影和剧集创作中那些更微妙、更复杂的张力处理技巧。比如,书中关于“角色动机深层挖掘”的那一章节,简直是醍醐灌顶。我之前总是在角色行动上感到别扭,总觉得人物的转变来得太突兀,读了这一部分后才明白,关键在于如何通过细微的环境描写和潜意识的冲突来铺垫,让角色的每一次选择都成为必然而非偶然。这本书的厉害之处在于,它把那些看似玄乎的“灵感”和“直觉”全部拆解成了可操作、可学习的步骤和方法论。读完后感觉自己像是突然拿到了一个精密的手术刀,可以更精确地解剖自己的剧本草稿,找出那些隐藏的结构性弱点,然后进行精准的修复和打磨。对于初学者来说,它是一张详尽的地图;对于已经摸爬滚打了几年的人来说,它更像是一面能照出自身盲区的魔镜。那种豁然开朗的感觉,让接下来的写作过程变得既充满挑战又无比兴奋。
评分这本书的篇幅不算薄,但阅读体验出奇地流畅,仿佛作者是一位经验丰富的导师,坐在你对面,耐心地为你拆解每一个写作难题。最让我印象深刻的是关于“结尾的回收与升华”的论述。很多剧本的败笔就在于收尾的无力和草率,让人感觉前功尽弃。这本书提供了一个非常精妙的框架,它教你如何将故事开篇埋下的所有线索、所有的隐喻,都在高潮之后进行一次干净利落的、充满情感回响的收网。它强调的不是强行给出“圆满”的结局,而是保证结局与故事开篇所提出的“主题疑问”形成完美的呼应和解答。这种对整体结构完整性的执着追求,是我在其他同类书籍中很少看到的。此外,书中还穿插了一些作者与业内人士的“圆桌讨论”摘录,这些片段充满了真实的行业内幕和争论,让整本书的理论讨论更接地气,更具烟火气。读完后,我感觉自己对“完整的故事体验”有了全新的标准,我的下一次创作,会带着更强烈的目标感和更清晰的结构蓝图去执行,这绝对是一笔值得的投资。
评分说实话,我是在一个创作瓶颈期偶然发现这本书的,当时我的剧本卡在了中间动弹不得,感觉所有的点子都被自己耗尽了。这本书的出现,就像是沙漠中的一场及时雨,它提供的帮助不是直接给出“答案”,而是教你如何“找到”答案。我最欣赏它的地方在于其对“冲突的哲学基础”的探讨。作者深入挖掘了戏剧冲突的根源,它不仅仅是两个人意见不合那么简单,而是根植于人物的世界观、价值观的根本性对立。书中关于“无法调和的内在矛盾如何驱动外部情节”的章节,彻底改变了我塑造反派角色的方式。以往我总想把反派写得“坏”一点,但读完之后我明白了,一个真正强大的反派,必须是主角的另一个自我,是主角世界观的反面投射。这本书的语言风格也很有趣,它既有学术研究的严谨,又不失老派编剧那种带着点玩世不恭的幽默感,读起来一点也不枯燥乏味。它让我重新找回了创作的乐趣,不再是机械地填充格子,而是真正投入到人物的命运之中去感受和挖掘。
评分我通常对那些号称能“彻底改变你写作生涯”的书持保留态度,因为很多这类书籍无非是把网上随处可见的技巧翻来覆去地炒冷饭。然而,这本书的论述角度实在是太刁钻、太独特了。它没有把重点放在“如何写一个好开头”这种基础问题上,而是将大量的篇幅用于探讨“如何构建一个难以预测但又在情理之中的中段危机”。书中有一段关于“叙事节奏的非线性控制”的论述,简直是神来之笔。作者通过分析几部经典冷门电影的片段,展示了如何利用信息差和时间错位来维持观众长期的注意力,而不是依靠廉价的动作场面。我尤其欣赏作者在讨论“视觉化表达”时所展现出的那种电影制作人思维,他提醒我们,剧本不是小说,每一个文字都必须能被影像捕捉。这种跨媒介的思考方式,极大地拓宽了我对“剧作”二字的理解。读这本书的过程,与其说是学习技巧,不如说是在进行一场高强度的思维体操,它不断地挑战你原有的舒适区,逼着你去思考“为什么这个地方必须这样处理,而不是那样处理?”它的深度和广度,让我甘愿反复阅读,每一次翻阅都能发现新的层次和新的解读空间。
评分作为一名对剧本市场动态有持续关注的读者,我必须说,这本书最难能可贵的一点是,它在教授经典理论的同时,并没有完全脱离当下的市场语境。作者非常清醒地指出了某些“流行套路”的局限性,并鼓励我们如何在遵守叙事规律的同时,创造出具有个人标记的“反套路”结构。书中对于“如何在高概念(High Concept)设定下保持人物的真实感”的分析尤其精彩。它提供了一系列工具,教你如何平衡宏大的世界观设定与微观的人物情感体验,避免剧本沦为一场空洞的特效展示。我特别喜欢它对“留白”艺术的强调,作者认为,最好的故事往往不是被完全讲述出来的,而是被暗示和引导的。这对于那些倾向于“过度解释”的作者来说,是一个非常及时的提醒。这本书的排版和配图也十分考究,很多理论的阐述都配上了精心挑选的电影截图或者简单的图表,让抽象的理论变得直观易懂。它不是一本让你速成的秘籍,而是一本需要你投入时间和精力去“研习”的教科书,但投入的回报绝对是丰厚的。
评分如果写作时不知将要写什么 那么先订立写作框架 找到提炼,连接和融合的素材 自然信手拈来 永远要活在当下 时机就是一切 身边任何触发灵感的事件 都有可能失之交臂 没有经过思考过的生活 不值得过
评分一些原则性质的问题,初学者入门指南
评分如果写作时不知将要写什么 那么先订立写作框架 找到提炼,连接和融合的素材 自然信手拈来 永远要活在当下 时机就是一切 身边任何触发灵感的事件 都有可能失之交臂 没有经过思考过的生活 不值得过
评分特别实在的入门指南,简直像是大学写作课。
评分一些原则性质的问题,初学者入门指南
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