具体描述
本书为作家张大春的中国传奇笔记材料小说集“春、夏、秋、冬”系列的第二本。延续前作《春灯公子》中娴熟之极却不失当代感的书场叙事技艺，小说家将关注的视角从广袤幽邃的江湖林野、众声喧哗的市井书肆进一步聚焦到庙堂之上、塾宫之中，讲的笑的皆是古代官场与科场的怪状、丑态与糗态，是各怀心思机关的诸品人物，也呈现了近代中国知识、权势阶层流动升降的复杂光谱──同时抛出一个问题：小说家与史家，究竟何者是对方的倒错？
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[编辑推荐]
★《春》在江湖，《夏》涉庙堂，说书人张大春戏说古代官场与科场怪现状，历时十二年，读者翘盼已久，中文简体版完整呈现
★新增五千字简体版自序《无关的有关》
★小说家一支笔×说书人一张嘴，讲遍古中国官场、科场各类奇葩人物与奇闻异事
★变造蜚语、颠倒虚实、凭空杜撰、无中生有——小说家与史家，究竟何者是对方的倒错？
★春夏秋冬，今古传奇——系列作品之《一叶秋》《岛国之冬》即将出版，敬请期待！
★秉承中国古典笔记小说的血脉，加入现代小说叙事技巧，民间故事控、评书爱好者必读。
★延续《春灯公子》江湖气风格，红金配色呼应“官场与科场”；护封采用特种纸张，内封黑卡印银，竖版腰条大字铺底，目录纯黑拉页，呈现质感与品相，洗练跳脱，又有古典特质。
作者简介
张大春
华语小说家。1957年出生于台湾，祖籍山东济南。
好故事，会说书，擅书法，爱赋诗。
著作等身，曾获多项华语文学奖项。
代表作《聆听父亲》《文章自在》《大唐李白》《城邦暴力团》《小说稗类》《公寓导游》《四喜忧国》等。
在笔记体小说“春夏秋冬”系列中，张大春化身说书人，带领读者重返古中国热闹的说书现场、幽邃的故事秘林，一窥其堂奥。
作为一个小说作者，尤其生于现代，经常自诩为创造之人，殊不知我们充其量不过是夷坚、伯益、大禹。一旦听到了、看到了可喜可愕之迹，就急忙转述于他人，此市井之常情，一切都是听说而已。这正是春、夏、秋、冬系列作品的本质，一言以蔽之：民间。——张大春
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张大春像是《西游记》里的孙悟空，是台湾极有天分、不驯，好玩得不得了的一位作家。跟张大春这样才华横溢的台湾作家交往，是一种动力，能感觉到自己的不足。
——莫言
大胆地说，张大春可能是华文小说家里头装备全面、技法多变的高手——要什么有什么，而且样样精通。
——梁文道
他一身的好武艺，我辈中小说的工匠技艺部分有谁胜过他？
——朱天文
张大春是目前中文小说界中，极富有创作活力的作者之一。
——王德威
我很早就认识大春，很喜欢他，这是因为在张大春创作里看到写作者非常清醒的自觉的追求。有一阵，在台湾，他是先锋小说的领军人物，因为他会炫技，但现在，他回来重新识字，写古诗，写《春灯公子》，他放下了现代小说创作者的身份，而变成一个说书人。
——李锐
目录信息
——司马子长及其同行的对话
太原错
——张玉姑冤错之狱始末
剑仙
——埋伏在书院里的恐怖分子
小毛公与文曲星
——毛晋在乱世中发达的知识产业
科名还是要的好
——迎合考场价值的传奇故事
四个
——从科场到官场的众生相
道学无真，黄金无假
——兼及曾国藩、李鸿章的师友扞格
寒食与热中
——中国式治术的深层化妆
从丑行到讽世
——唯鄙言冷笑足以敌恶政
薄幸平生唯反复
——从山海关之役看吴三桂
送别洪昉思
——诗人告别乃在悲伤啼泣之外
猎得鲲鹏细写真
——洪迈与异端知识的核心价值
· · · · · · (收起)
读后感
记得曾经有幅漫画，画的是四位美女在一起打麻将，漫画将神态各异的四位美女画的惟妙惟肖，有不知名的留言称画有隐喻，具体情节不讲，其中一位便指的是台湾，而其背上的凤凰纹身便指的是台湾更多的继承了中华文化的传统极其精髓。之所以突然又回忆起这幅画上面来，是因为最近我...
评分 评分人都说历史是个任人梳妆的小姑娘，在胆大包天的张大春这里，更进了一步：既然能梳妆，何不把小姑娘扮成个男的？ 所以，张大春在质疑《史记·淮阴侯列传》对夏阳一战语焉不详时，他胡诌了一回与司马迁的对谈，由此来推销他的论断：韩信是个不会打仗、只会嘴皮功夫的演说家，而萧...
评分《战夏阳》是台湾著名作家张大春的一套说书系列中的一本。这套书是作者的中国传奇笔记材料小说集“春、夏、秋、冬”系列的第二本。这本书的封面秉承了《春灯公子》的风格，整个版面除了硕大的书名之外，其余更多的都是简介，却没有任何的图画，这种风格就像说书一样，只是说出...
评分■文/小約 寫（pharmakon），希臘文中有「藥」之意，大抵是戒告提筆者，老實做個巴爾紮克所言之「時代的秘書」，在其位謀其職，忠靠穩當的記錄謄清時代之物事經緯，這樣便成良藥，反之，則為流毒。而作為一個偏愛掌故筆談，稗史野料的小說家，是否就此遁地截手而去呢？意思是...
用户评价
实在读不下去。
评分张大春的难得之处尤其在于，他作为创作者，写东西看似信手拈来，浑然天成毫不费力，但其实他对于叙事方式，视角选择，语言风格等创作理论有着清晰且深刻的认识，他但凡下笔，为何做如此写法，心中跟明镜一样。写笔记志怪他没问题，评改现当代小说也不在话下。这一点《战夏阳》序中看得非常清晰。 回到《战夏阳》小说，巧在似评书转场一般，人物或线索前后衔接，将全书从头到尾串联起来，这种说书人一般 边讲故事边评议的写法，倒是和《大唐李白》很像。最后一个关于关于洪迈写《容斋随笔》保留异端知识及写作焦虑的论述，总感觉就是在说作者自己。张大春真是个宝贝~
评分无脑点赞。
评分实在读不下去。
评分结构不如《春灯公子》那么精妙，只是依照了一个比较简单的转场原则，下一段故事的主角是上一段故事的龙套。不过《战夏阳》的序言和开篇非常棒，是极好的小说理论与实践，说的是无关的有关。提及艾略特推崇备至的约翰·邓恩和海明威，可惜都是洋人。我自己曾经对此做过思考并且有更接地气的例子能够说明张大春的观念。所谓的“无关之有关”，看表面，就是说北方人口头常挂的“不挨着”，郭德纲和于谦的相声《武坠子》讲到了开场白的问题，文坠子用的是一首七言，而武坠子用的是混搭的句子“湛湛青天不可欺，张飞喝断当阳桥，虽然不是好买卖，一日夫妻百日恩”，打破逻辑毫无连贯，但就是顺溜，气势贯通。文坠子的开场白我是一点没记住，反倒是这乱七糟八的混搭乱拼我记得仔细，忘不了，就说明内里是的确存在一种非逻辑的关联，这应该就是文学的黏性。
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