具体描述
北京电影学院剧作课程指定教材，
好莱坞编剧教学大师悉德·菲尔德全球热门剧作丛书，
全面升级，最新修订版！
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※编辑推荐※
☆ 直击剧本写作关键，比如怎样搭建结构、塑造具有说服力的人物。
☆ 揭示剧本入选诀窍，搭建出有效的前10页，从 第一个词开始抓住审稿人的心。
☆ 拆解经典剧本段落，以《唐人街》《教父》《侏罗纪公园》等名作为例，精细分析情节点的设置，介绍如何铺设有张力的故事线。
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※内容简介※
本书是电影编剧专业的必读教材，自1982 年首版以来已被译成二十四种语言，为全球超过四百所大学所选用，具有极高的可读性和实用性。悉德·菲尔德从好莱坞剧本佳作和他本人“阅本无数”的审稿经验中，锤炼出剧本写作的基本要素和有效结构，如开端、中段、结尾，建置、对抗、结局，以及如何用情节点的“钩子”挂住故事线，利用偶然事故、情节、大事件塑造人物，推动故事向前发展。书中还介绍了基本剧作格式、怎样与他人合作写剧本、怎样改编等，借鉴了许多编剧大师的创作经验。新版本中作者修订了大量内容，增加了一批更为当代观众所熟知且更风格化的片例。
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作者简介
悉德·菲尔德（Syd Field），享誉全球的著名编剧、制片人、教师、演讲人，也是诸多畅销书的作者。他的一系列电影编剧写作教程自出版以来已被译成二十四种语言，并被全球超过四百所大学选作教材。三十几年来，他一直是好莱坞电影公司——罗兰·约菲（Roland Jaffe）电影 公司、二十世纪福克斯、迪士尼、环球影业、哥伦比亚三星影业的剧本审稿人和编剧顾问。他是首位进入美国电影编剧协会编剧名人堂的成员。
钟大丰，北京电影学院国际交流学院院长, 教授，博士生导师。1985年毕业于中国艺术研究院研究生院电影系。主要著作论文有《中国电影史》《论影戏》等。
鲍玉珩，博士，教授，曾任美国北卡罗莱纳州A&T 州立大学艺术系教授，已获得终身教授荣誉。1985年毕业于中国艺术研究院研究生院,获硕士学位；1992年毕业于美国俄亥俄州立大学艺术学院，获比较艺术—比较文化学博士学位。在美国出版了八部学术著作，已出版的中文著作有《当代好莱坞》《当代美国艺术》《当代美国摄影艺术》等。
目录信息
引 言
第一章 电影剧本是什么
第二章 主 题
第三章 人物的创造
第四章 构建人物
第五章 故事与人物
第六章 结尾和开端
第七章 建 置
第八章 两个事件
第九章 情节点
第十章 场 景
第十一章 段 落
第十二章 构筑故事线
第十三章 剧本的格式
第十四章 写作电影剧本
第十五章 论改编
第十六章 论合作
第十七章 剧本写完之后
第十八章 作者札记
出版后记
· · · · · · (收起)
读后感
剧本写作（1） 写剧本有两种方法： 一：一种是先有了想法，然后按照想法去创造人物。 二：创造一个人物，从人物身上会产生出需求，动作和故事。 了解4个：开端、情节点1、情节点2、结尾。 完成：动作、人物 的相关准备。 便可开始剧本写作。 什么是剧本及其戏剧性结构 剧本：一...
评分此书主要谈的是电影剧本结构方面的法则和技巧 电影是一种形式艺术 结构在某种程度上决定了形式 值得一读～～～
评分 评分1 电影剧本是什么 首先，一个剧本的版面是美观的，疏密得当。 电影剧本是由画面讲述出来的故事，包括语言和描述，这些内容都发生在他的戏剧性结构之中。 电影的结构：是一个三段的装置 第一幕，建制。你需要在10分钟内建制出故事、人物、戏剧性前提，描绘出故事情景，建立起主...
评分电影剧本：它不是小说，也绝对不是戏剧。 在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。戏剧中，所有行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。 电影则不同。电影是一种视觉媒介，一个电影剧本就是由画面...
用户评价
这本书的**视觉叙事**功力简直是教科书级别的！我简直不敢相信作者能把一个看似简单的故事，通过镜头语言的转换、场景的调度，讲述得如此引人入胜。它不仅仅是教你如何把对话写下来，更是教你如何“看”电影。书中对**场面调度**的讲解非常细致，比如如何在有限的空间内制造冲突感，如何利用光影来烘托人物的内心世界。特别是关于“次文本”（Subtext）的运用，让我茅塞顿开。很多初级编剧总喜欢把人物的想法直白地说出来，但这本书明确指出，最好的戏剧张力往往来源于角色没有说出口的部分。我记得有一个例子，作者分析了一段餐桌戏，仅仅通过角色夹菜的频率和视线的游移，就完整地构建了人物之间的权力斗争和隐藏的敌意。对于那些渴望从“写故事”升级到“拍电影”思维的创作者来说，这本书提供的视角是无价之宝。它让我重新审视了每一个场景的意义，明白了剧本是给摄影机和剪辑师看的蓝图，而不仅仅是给演员的台词本。如果你想写出那种“一看就知道怎么拍”的剧本，这本书绝对是绕不开的指南针。
评分我对这本书的**结构理论**部分感到非常惊喜，因为它没有落入那些老掉牙的“三幕式”的僵硬框架里。作者似乎更倾向于探讨“节奏”和“能量流”的动态平衡，而不是死板地卡在“激励事件”必须在第10页出现这类教条上。它用了很多现代电影的案例来解析，比如如何通过**非线性叙事**来迷惑观众，又如何在最后的高潮部分将所有的线索巧妙地收束起来，制造出“啊，原来如此！”的震撼感。特别值得一提的是关于“场景动机”的探讨，作者强调了每一个场景都必须具有向前推进故事的不可替代性，否则就应该果断删除。这对我梳理自己剧本的冗余情节帮助巨大。我过去常犯的错误是，为了展示角色某方面的性格，会写很多“支线发挥”，但这本书教会我，性格的展现应该内嵌在推动核心冲突的过程中。这本书的理论体系非常**有弹性**，它让你理解规则，但更鼓励你在理解规则的基础上进行颠覆和创新，而不是机械地复制成功模式。这对于那些创作类型片，又想加入个人风格的作者来说，简直是救星。
评分最让我眼前一亮的是书中关于**“主题阐述”**的讨论，这部分处理得非常高明，完全避开了说教的陷阱。作者强调，电影的主题不应该被写在剧本里，而应该**渗透**在剧本的结构、人物的选择和最终的冲突结果中。它提供了一套方法论，教你如何通过**“镜像场景”**（Mirror Scenes）或者**“象征物”**（Motifs）来重复和深化你想要探讨的核心命题，例如“救赎”、“代价”或“身份认同”。这些象征物可以在不同的场景中以不同的形式出现，但它们指向同一个哲学内核，使得观众在潜意识里被引导着去思考更深层次的问题，而不会觉得作者在“强行灌输”观点。这种**“润物细无声”**的叙事技巧，是区分平庸剧本和大师之作的关键。读完这部分，我意识到，一部伟大的剧本，最终呈现的往往是一个可以被反复解读和讨论的**意义系统**，而这本书，就是构建这个系统的蓝图。
评分这本书在**人物塑造**方面的讲解，简直是把我带入了角色的灵魂深处。它没有停留在简单的“角色履历表”上，而是深入挖掘了角色的**核心需求**与**内在矛盾**。作者提出一个非常深刻的观点：一个成功的角色，必须有一个他自己都不愿意承认的“谎言”，这个谎言支撑着他目前的行为模式，而整个故事就是关于他如何被逼着去面对这个谎言的过程。书中对“人物弧光”的解析细致入微，不是简单地描述从“坏”变“好”或从“弱”变“强”，而是探讨了角色在精神层面上的“牺牲”与“获得”。我尤其喜欢其中关于**对话哲学**的章节，它强调对话不仅要传递信息，更要暴露角色的**世界观和局限性**。我们常常看到一些剧本，对话听起来很酷，但角色本人却显得扁平，这本书完美地解释了如何让对白既自然又充满功能性，让每一个字都带着角色背后的重量。读完后，我感觉自己对笔下的人物有了前所未有的共情和掌控力。
评分我必须赞扬这本书在**技术规范**和**行业标准**方面的详尽程度。坦白说，很多编剧入门书会忽略这些“枯燥”的细节，但恰恰是这些细节决定了你的剧本能不能顺利通过制片人和选角导演的第一道筛选。这本书详细罗列了从页边距、字体大小到场景标题的格式要求，而且还配有清晰的图例，简直是“保姆级”的教学。更重要的是，它没有止步于格式，而是解释了**为什么**要这样做——比如，为什么要将动作描述控制在三行以内，这背后是为了适应后期制作流程的阅读效率。此外，书中对**不同类型剧本**（比如电视剧集、电影长片、短片）在结构和篇幅上的差异也做了明确的区分和对比。对于想进入工业体系的作者，这本书就像是一本贴合当前好莱坞和主流市场标准的**操作手册**。它确保了你的创意不会因为不专业的呈现方式而被埋没，这是理论之外，最实用、最接地气的部分。
评分后浪电影学院026《电影剧本写作基础（最新修订版）》 北京电影学院剧作课程指定教材， 好莱坞编剧教学大师悉德·菲尔德全球热门剧作丛书。
评分读这本书是一段棒极了的旅程，比读《故事》的体验更加深刻，对，是深刻，尤其是对复杂事物的简单表述。30万字就这么结束了，也许这几天是我读这本书最好的时间，提笔继续吧。
评分好书，翻译也挺好
评分废话真的太多，最简单的原理翻来覆去说了几十遍，大部分还是在讲电影剧情，没什么干货，剧本写作罗伯特麦基的那本真的足够了，还是觉得创意写作或者教写作类的书还是少看，反而作家的访谈录是更好的写作指导，也能学到更多的创作技巧
评分始终在重读
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