图书标签: 村上春树  日本文学  日本  小说  青春  孤独  [日]村上春树  文学   

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村上的书好像都在表达一种孤独感，主角都会有一种超然的处世态度。一切已逝去，惘然。鼠，杰，我，睡过的三个女人，四指女孩，电台点歌的人。 “一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。我们便是这样活着。”

有点《你的鸟儿会唱歌》的感觉。这么说自然是把《你的鸟儿》排在前面。

“我”与醉酒少女的爱情，“我”与鼠的友情，是大三这一年的关键词。或许赤裸相对的一夜什么事情都没发生，或许几次单独的相处才暗生情愫，或许事过境迁假期过后便不翼而飞，年轻人之间的感情更容易轰轰烈烈也简简单单。且听风吟，“我”的那一年，无论平淡与否，它只是我的生活，你们只听就够了，无需理解，也不想解释，只凭感受去感知就好了。感谢译者，让我捕捉到了几个喜爱的句子“大家一个样，拥有什么的家伙生怕一旦失去，一无所有的家伙担心永远一无所有，大家一个样。”“倘若我们一年四季都喋喋不休，而且喋喋不休的无不真实，那么真实的价值势必荡然无存。”“海潮的清香，遥远的气笛，女孩肌体的感触，洗发水的柠檬味，傍晚的和风，飘渺的憧憬，以及夏日的梦境，一切宛如挪动过的复写纸，无不同原有位置有着少许然而无可挽回的差异。”

「柔和的南风送来海水的馨香和柏油路面的焦味，使得我想起往日的夏日。女孩肌体的温存，过时的摇滚乐，刚刚洗过的无袖衫，在游泳池更衣室吸烟时的甘美，稍纵即逝的预感——一幕幕永无休止的甜蜜的夏日之梦。而在某一年的夏天（何时来着？），那梦便一去杳然，再也不曾光临。」

大多数名家处女作都处于一种尴尬状态，懵懂中试探边界，自我尴尬在所难免。更加优秀的作品需要自律和持续磨砺。

林少华的译序写的极好，对村上的理解入木三分，可以当蓝颜知己了好么。 “距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了村上作品的基本情调。它无法捕捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意喂喂，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：...  

“人们终究要各归其位，唯独我无处可归，如同玩儿‘抢椅子’游戏没了椅子一般” ——《且听风吟》 1970年，我21岁，鼠22岁。 那时候，鼠刚从东京的大学退学回到了故乡，唯一...  

“人们终究要各归其位，唯独我无处可归，如同玩儿‘抢椅子’游戏没了椅子一般” ——《且听风吟》 1970年，我21岁，鼠22岁。 那时候，鼠刚从东京的大学退学回到了故乡，唯一...  

第一次读<且听风吟>,是在二零零一年的冬天,临近圣诞的时候. 读罢,还在书的扉页上记下了自己的感叹--青春岁月,更复何求. 然而,现在再回头想想,那时的自己怕是没怎么读懂村上的这本书吧. 一向觉得自己不适合读小说,原因在于经历的太少,思考的不够.读过的小说,大多没读懂.很长的...  

“且听风吟”是村上春树的处女作，因为这部作品，他从此变成了一个作家。都说：艺术家一生最难颠覆的便是自己的处女作。或许，这部书远没有他的某些作品名气之大，但是却不失为一部有代表性的作品。 “且听风吟”字数比较少，读起来不需要花费过多的时间。阅读的过程中貌似真...