具体描述
我亲眼目睹一种罕见的生理现象：约翰·谢德边了解边改造这个世界，接收，拆散，就在这储存的过程中重新把它的成分组织起来，以便在某一天产生一桩组合的奇迹，一次形象和音乐的融合，一行诗。我在少年时代也体验过这种激动人心的感觉。有一次我在舅父的城堡里，隔着一张茶桌望着那个魔术师，他刚变完一套绝妙的戏法儿，那当儿正在吃一盘香草冰淇淋。我凝视着他那扑了粉的脸蛋儿，凝视着他别在纽扣眼儿里的那朵神奇的花，它方才变换过各种不同的颜色，如今固定为一朵石竹花。我还特别凝视着那些不可思议的、流体一般的手指，如果他愿意的话，那些手指就能捻弄那把小匙儿，把它化为一道阳光，或者把那个小碟往空中一扔，顿时变成一只鸽子。说真的，谢德的诗就是那种突然一挥而就的魔术：我这位头发花白的朋友，可爱的老魔术师，把一叠索引卡片放进他的帽子——倏地一下就抖出一首诗来。
文学，真正的文学，并不能像某种也许对心脏或头脑——灵魂之胃有益的药剂那样让人一口囫囵吞下。文学应该给拿来掰碎成一小块一小块——然后你才会在手掌间闻到它那可爱的味道，把它放在嘴里津津有味地细细咀嚼；——于是，也只有在这时，它那稀有的香味才会让你真正有价值地品尝到，它那碎片也就会在你的头脑中重新组合起来，显露出一个统一体，而你对那种美也已经付出不少自己的精力。
作者简介
弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov，1899-1977），纳博科夫是二十世纪公认的杰出小说家和文体家。1899年4月23日，纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间，纳博科夫随全家于1919年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后，开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。
1940年，纳博科夫移居美国，在威尔斯理、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家身份享誉文坛，著有《庶出的标志》、《洛丽塔》、《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。
1955年9月15日，纳博科夫最有名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版并引发争议。
1961年，纳博科夫迁居瑞士蒙特勒；1977年7月2日在洛桑病逝。
目录信息
读后感
第一次听到“纳博科夫”这个人，是与“后现代”这个词联系在一起的，“反文学”、“解构”、“无意义”、“文字游戏”，这些新词汇让习惯于读传统作品的我既期待，又紧张。《微暗的火》是我认真读的第一部后现代作品，未读之先便在想：纳博科夫会创作怎样奇特的文本呢？读...
评分纳博科夫写这本书到底要告诉我们什么？是内容本身的意义还是形式带给来的新的尝试和美感？《我的名字叫红》里面也有个凶手，橄榄，蝴蝶，鹳鸟，是谁并不重要，只要知道谋杀是文化冲突造成的内涵就够了。同样，变态的（金伯特眼中的）格拉杜斯追杀逃亡的赞巴拉国王的故事并没什...
评分 评分The respective impacts and penetrations of Marxism and Freudism being talked of; I said: "The worst of two false doctrines is always that which is harder to eraticate." Shade: "No, Charlie, there are simpler criteria: Marxism needs a dictator, and a dictato...
评分用户评价
妈的被玩得好惨！kindle自动跳前言所以一开始以为是长诗觉得写得太美了太动人，看完四章发现不对啊这注释什么鬼？翻过去看前言……然后不得不忍着金波特巨长巨恶心的注释读下来，刚刚对他的乡愁有点好感读到结尾了发现恶心人还是真恶心人……妄想症啊神经病！给纳博科夫跪了，真是语言大师，玩弄文学和读者。但神奇的是总觉得他荒诞的戏谑后是悲凉的底子，尤其是自我嘲讽真是辛辣又无情。
评分这不完全是一部以形式取巧的后现代小说，它的内核依旧是纳博科夫那个永恒的主题：彼岸。小说中波特金是一个无能的创造者，他像月亮一样，必须依靠太阳来反射出冰冷的光芒。他的创造仅仅是一种疯狂，是一种无法区分虚构与现实癔症的结果。相比起来，谢德才是纳博科夫所赞许的天才，是自由穿梭在两个世界间的行者，是真正的太阳。波特金对谢德遗作的注解就是对真正艺术的一种庸俗曲解。他的艺术是局限的，是永远无法抵达彼岸，无法超越生死的，他被永远困在一个疯人的自言自语中。而谢德凭借着艺术化解了丧女之痛。这里出现了一种唯有艺术才具有的永恒，就像诗歌的最后几节：我觉得唯有通过我的艺术，结合欢悦心情，我才能理解生存，至少能理解我的生存微小的一部分；倘若我个人对宇宙扫描准确，神圣光彩的诗句势必也不差，我猜想那是一行抑扬格律诗。
评分我看得懂个毛
评分查尔斯·金波特是我所见过最没有节操的不可靠叙述者。他那过度膨胀的自我不仅吞掉了这个诡谲的文本游戏，也吞掉了纳博科夫本人。
评分我一直非常鄙视茅盾文学奖，因为这个国家级的文学奖，一直在指导中国文学发展上犯着最保守最守旧的呆板思维。看看那个什么额尔古纳河就晓得了。这跟金鸡奖算个P是一个道理。 中国最中坚的作家群目前写作的方式，还用着托尔斯泰、狄更斯、勃朗特姐妹写作的路线，当然他们还达不到那个深度和广度，只是时间性是一致的，他们都死了一百多年了！他们对写作文体的探究，对于文字能到达的可能性的探索，远远不够！ Nabokov应该是一个标尺，他在这本书里，展现了令人惊叹的技巧，拿跳水而言，这是一个4.0的难度。他炫了技，你还不得不服。可以想象Nabokov蛮横的抬头，说，老子就是有货，咋滴？不服？ 这并不代表着，有些人写的那些实验性作品，那些为了实验而实验的东西。杂乱、艰涩、毫无章法。 他是一个自然而然的技巧，起跳，翻转，团身，空翻，入水。所有的苦功藏在美的后面，你看到的只是一个最后结果，让人惊叹的几秒钟。拿慢镜头重放，拿高速相机捕捉，反复倒带，停格，仍是无处不美的瞬间！
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