這本書是劉慈欣編選的，收錄的是2006年10月到2007年10月國內科幻雜誌和幻想文學雜誌發錶的中短篇科幻小說，目錄如下：

前言—————————劉慈欣/1

雨林—————————遲卉/1

一九二三年科幻故事——趙海虹/9

蟻生（節選）—————王晉康/23

祖母傢的夏天—————景芳/49

多重宇宙投影—————拉拉/60

ACE小姐的心事————長鋏/86

你形形色色的生活———星河/104

青鳥—————————淩晨/120

冷風吹————————赤色風鈴/145

在他鄉————————羅隆祥/154

第七願望———————陳楸帆/179

麥田裏的終結者————今何在/199

果嶺的彼端——————Limit/232

假設—————————何夕/258

遇見安娜———————夏茄/290

魔鬼的頭顱——————飛氘/297

江蘇文藝齣版社2007年科幻小說年度選集前言

說明：該選集的時間段是2006年10月至2007年10月，所以本年度最後兩月的作品未入選。

一

本年度選集收入的是2006年10月至2007年10月國內科幻雜誌和幻想文學雜誌發錶的中短篇科幻小說，同時收入少量國內齣版的科幻長篇小說的節選。

在這個時間段內，國內科幻齣版的形勢沒有齣現太大的變化，科幻小說的主要齣版園地仍集中在雜誌上，它們主要有：《科幻世界》、《世界科幻博覽》、《科幻大王》、《九洲幻想》和《幻想1+1》。

從這幾本雜誌的風格上能夠清晰地看齣當前科幻文學的發展趨勢。上述前三種屬於傳統型的科幻雜誌，在這三本雜誌中仍能看到傳統的科幻定義和理念的烙印，除瞭其中的小說作品盡可能地靠近科幻的核心定義外，雜誌中的科普內容也顯示瞭這一點。三本雜誌中每期都有科技簡訊，其中《科幻世界》、和《世界科幻博覽》還有大幅的科普彩頁文章。而《九洲幻想》和《幻想1+1》則顯示瞭目前科幻與其它幻想文學體載相融閤的大趨勢，與前三種傳統型雜誌相比，後者的風格更加時尚和前衛，不再強調甚至有意模糊科幻和奇幻的分界綫，其中的作品風格自由華麗，呈現瞭大幻想文學的雛形。對傳統的堅持與新浪潮並存，形成瞭中國科幻文學豐富多彩的風景綫。

國內長篇科幻小說的齣版繼前兩年之後仍處於低迷狀態，除上述雜誌外，其它齣版社在這一期間齣版的科幻長篇數量稀少。在雜誌中，除瞭《科幻世界》屬下的發錶小長篇的《星雲》期刊外，《九洲幻想》和《幻想1+1》也刊登長篇科幻小說，但數量有限。，新世紀開始之際，科幻齣版的長篇和單行本時代曾經露瞭一下頭，但很快消失瞭，中國的科幻齣版仍處於雜誌時代，長篇市場還有待開發。

二

本年度國內科幻界最引人注目的事無疑是在成都召開的國際科幻、奇幻大會，與1997年的那次盛會相比，這次會議增加瞭奇幻文學的內容，反映瞭幻想文學發展的大趨勢。會議期間中外作傢和幻想文學研究者進行瞭廣泛的交流，科幻方麵，大傢關注的視點主要集中在新時期科幻文學的發展上。與會者一緻認為，科學技術空前迅猛的發展給科幻文學帶來瞭復雜的影響，同時也看到，雖然經曆瞭不同的發展軌跡，東西方科幻文學卻麵臨著相同的問題，如何在技術奇跡日益滲透到社會生活的方方麵麵的情況下，使科幻文學煥發齣新的生命力，是世界科幻作傢們麵臨的共同挑戰。

這次盛會中，給人印象最深的就是來自全國的科幻迷，他們的人數和錶現齣來的熱情都超齣瞭會議組織都和到會的作傢與評論傢的預料。耐人尋味的是，這種熱情在隨後於日本橫濱召開的世界科幻大會上並沒有齣現，這就給瞭我們一個鼓舞和啓示：國內的科幻市場如初升的太陽，仍然充滿著巨大的活力，科幻讀者的低齡化很可能正是我們的優勢，也是科幻文學騰飛的基礎。但正如筆者在會議上的發言中所說，目前中國科幻是一粒很濃很純的顔料，我們要做的是把它扔到社會的大水池中使其擴散開來，雖然顔色淡一些，但存在麵更廣大。

三

這一年度的國內科幻創作，基本上延續瞭前兩年的特點，呈現波瀾不驚的平穩態勢，各種風格和理念的作品都占有一定的比重，無論作品的錶現手法是傳統的還是前衛的、內核是技術型還是文學型的，所産生的影響都比較均衡，並沒有任何一種類型的科幻作品取得明顯的優勢。正是基於這一特點，本選集的著眼點在於努力反映這種多樣性，從不同風格流派的作品中全麵選擇，盡可能為本年度國內科幻文學創作勾劃齣一個全麵準確的輪廓。

同前幾年一樣，傳統型科幻仍然頑強地占據著一定的比重。同“硬科幻”或“技術型”科幻這兩個名詞一樣，用傳統型來稱呼這一分類的科幻作品也很不準確，也許把它們稱為“本原”型科幻更為恰當。這類作品的最主要的特性在於，它們的錶現核心是科幻本身，主流文學所關注的錶現對象僅是科幻框架中的填充物，對於後者，這類作品進行瞭不同程度的簡化，這種簡化可能是作者自覺的，也可能是無意識的。本選集中的這類作品有《假設》、《ACE小姐的心事》和《在他鄉》等。與何夕近年來的其它作品相比，《假設》的技術框架感更強一些，技術圖像在與《傷心者》相比較淡的文學背景上鮮明地凸現齣來，其錶現的核心就是一個新穎的世界圖景；長鋏在去年的《萊氏秘境》和今年的《ACE小姐的心事》中，都把科學史的某一斷麵加以變形，創造齣一種在厚重曆史的依托下極有質感的科幻意境，但這種在架空曆史的同時也架空科學的錶現手法，對讀者的知識背景有更高的要求。科幻核心型的作品的一大特點是朔造和錶現瞭某種隱藏在個體後麵的“宏形象”，《在他鄉》和《靈天》中雖然描寫瞭個體形象，但它們所塑造的真正形象是整個種族，《靈天》中真正的主人公是靈豚和天鯨兩個文明，在《在他鄉》中則是整個漂流中的人類。而人類的一種可能的未來則是《雨林》和《你形形色色的生活》中所創造的“宏形象”。科幻核心也不一定必需擁有技術屬性，比如《冷風吹》中的“碎片”，可以是自然的也可以是超自然的，當作者賦予它自然屬性時，便在流沙般的技術基礎上為作品構建起一個堅實的科幻框架。

直接與現實無縫連接的科幻小說雖然數量上比較少，也是傳統型科幻的一個重要組成部分，本書中選入的這類作品有《蟻生》和《果嶺的彼端》。《蟻生》無疑是本年度國內科幻的重量級作品，可以說把王晉康的風格錶現到瞭極緻。雖然這部小說有著主流文學的外錶，連作者都稱為“披著科幻的外衣”，但其核心構架仍然是科幻的，隻是這個構架中的文學填充物十分豐富而已，支撐茂盛文學藤蔓的科幻鐵架清晰可見，也是作品的基礎和骨骼，使這部小說與文學核心的科幻或“外衣科幻”有著本質的區彆。小說中通篇散發著昔日泥土的芳香，科幻的內核在其中吸取瞭大地的力量，也擁有瞭大地的厚重與深沉。《果嶺的彼端》則錶現瞭一種“反疏離”：科幻並沒有創造齣超脫現實的境界，相反，科幻本身被現實從半空拉迴到飛楊的塵土中。火星飛船的艙室和裝修中的商品房在這種“反疏離”中重疊起來，遙遠的星空於是成為塵世的一部分。

與以上作品相比，其它的入選小說則展現瞭更為自由和多樣的創作理念和錶現手法。近年來，在科幻作者介入奇幻創作的同時，像江南和今何在這樣有影響力的奇幻作傢也開始創作科幻小說，在他們的作品中，奇幻文學中飄逸的文筆和自由的想象與科幻相融閤，産生齣一種傳統科幻中所沒有的靈氣。如入選的《中國式青春》第二部，透過科幻的變形望遠鏡迴望過去，給那個不太遙遠的時代染上瞭一層奇異的色彩。同樣是把曆史科幻化，《一九二一年科幻故事》則錶現齣一種更純的懷舊情緒，科幻融入到往昔那迷濛的煙波中，與舊上海的音樂與燈光粘在一起，成為昔日舊夢的一部分。而在《多重宇宙投影》中，科幻成為隱喻現實的工具，但其工具本身已經造的十分宏大有趣，撇開其功能也具有獨立的魅力。《第七願望》屬於更靠近現代文學的一類科幻，錶現瞭一個被不同個體主觀的異化所扭麯的世界。

與近年來國內的科幻潮流一樣，本年度更多的科幻作品還是努力在科幻內核與文學錶現之間尋找某種平衡。在《青鳥》中，淩晨以往平實厚重的風格發生瞭很大的變化，她筆下的現實也隨著網絡的齣現變得飄忽不定瞭。《遇見安娜》則展現瞭一個超鏈接時代，每個人都成為網頁上一個能齣現小手的圖標，夏笳用女性的細膩構築瞭一個惟美動人的小世界。在本年度的科幻新人中，景芳是一個值得注意的作者，她的作品呈現齣一種當前國內科幻很少見的色彩，她所描寫的技術世界，沒有科學主義作者所錶現齣來的那種金屬質感的狂妄，也沒有主流科幻中反科學主義的陰暗，她的世界充滿瞭清新、溫暖和明快的色調，《祖母的夏天》像夏日的一縷清風，《榖神的飛翔》（未選入）則在一個水晶般純淨的世界裏展現瞭純樸的理想主義和對宇宙天真的進取心。當然，作者到目前為止隻發錶瞭這兩篇小說，對她的整體風格也不好妄加猜測。

中國科幻最遺憾的事情就是少兒科幻的低迷和科普型科幻的消失，這源自八十年代以後對科幻文學理念的矯枉過正，國內科幻作者都患上瞭少兒科普恐懼癥，似乎這兩種科幻文體就等同於淺薄和幼稚，惟恐避之而不及。少兒科幻創作稀少，且分散不成體係；曾在我國得到充分發展的科普型科幻完全消失瞭，在本年度發錶的科幻小說中找不到一篇這類型的科幻小說。而在成人科幻文學徘徊在國內影視視野之外時，《快樂星球》卻取得瞭國外科幻大片都無法企及的巨大成功，這無疑展示瞭國內科幻文學的一個巨大的未開發的處女地。往年的科幻年選均未對少兒科幻給予注意，為彌補這個缺憾，本年度選集特選入仍在少兒科幻領域辛勤耕耘的楊鵬的一部長篇少兒科幻的節選。

目前，世界科幻文學正麵臨著一個新的轉型期，科幻文學無論從創作理念還是市場形勢都在發生著很大的變化，國內科幻作傢群是一個十分年輕的群體，他們麵對著眾多的挑戰和機遇，希望在未來的一年裏，科幻創作和齣版事業能夠取得新的突破。

劉慈欣 2007年10月2日

文章來源：http://blog.sina.com.cn/s/blog_540d5e80010084db.html