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出版者:Oxford Univ Pr

作者:Kleiner, Robert W. L.

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:

价格:29.95

装帧:HRD

isbn号码:9780195857566

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碧玉雕琢：宋代玉器艺术与文化探微 本书以宋代为时间轴，深入剖析了这一时期玉器艺术的繁荣面貌、技术革新及其所承载的深厚文化内涵。宋代，在中国历史上是一个文人精神与世俗审美高度交融的时代，玉器的制作与使用，正是这种时代精神的绝佳体现。本书旨在摆脱传统图录式的罗列，转而从社会史、审美哲学和工艺技术等多个维度，立体呈现宋代玉器的独特魅力。 第一章：汴京烟华与玉石之缘 本章首先描绘了北宋都城汴京（今开封）的城市风貌与文化氛围。汴京作为当时世界上最大的都会之一，其繁荣的经济基础为高等级工艺品的生产提供了充足的物质条件。我们探讨了宋代士大夫阶层对古物鉴赏的日益精进，以及这种审美风尚如何自上而下地影响了玉器的设计与材质选择。 重点分析了宋代文人士大夫对“古玉”的推崇与“新仿”的并行现象。一方面，他们推崇商周青铜器与玉器的浑厚古拙之美，对汉代玉器中的“汉八刀”风格亦有继承；另一方面，受宋代理学“格物致知”思想的影响，玉匠们开始在玉器中注入更精微的写实主义和内敛的抒情色彩。本书通过对出土和传世的几类重要“仿古玉器”的细致比对，揭示了宋人如何“化古为我用”，在继承中完成了创新。 第二章：工艺革新与技法之谜 宋代的玉器制作技术实现了质的飞跃。本章聚焦于技术层面，详细考察了宋代玉匠在“治玉”方面的突破。 2.1 线刻技法的深化： 传统的线条多为宽而浅的刻划，宋代则发展出了一种精细入微的“游丝线”刻法，尤其在花鸟、人物题材中表现得淋漓尽致。我们分析了这种线条的力道控制、起落转换，并探讨了可能使用的工具——如更细小的金刚砂或改进型的竹制器皿。 2.2 镂空与多层透雕的精进： 宋代玉雕对立体感的追求达到了前所未有的高度。许多小型摆件（如山子、楼阁）采用了复杂的双层乃至三层镂空技术，使得玉器在视觉上更具层次感和灵动性。通过对几件关键器物（如玉山子摆件）的断层分析，我们重构了当时工匠如何在大块玉料上进行“减法雕琢”，保持玉石的完整性与结构的美感。 2.3 材质的地域性差异： 北宋多采用和田白玉、青玉，注重玉质的温润感；而南宋在南方地区，如浙江的河姆渡、良渚文化遗址附近，也出现了使用本地青色玉石或寿山石等软玉进行创作的现象，形成了南北工艺和材质的对比研究。 第三章：题材的转向：从神灵崇拜到世俗生活 宋代玉器的题材选择，是其审美转向最直观的体现。玉器不再仅仅是祭祀、仪仗的附属品，而是深度融入文人的日常起居与精神寄托之中。 3.1 谦逊的动物世界： 相比于唐代的奔放雄健，宋代的玉雕动物呈现出一种内敛的温顺感。对兔、犬、鱼、鸭等常见动物的雕刻，注重捕捉其静态的或微小的动态瞬间。例如，一只酣睡的玉兔，其身体的蜷曲与肌肉的放松，体现了宋人对“静”与“安宁”的追求。本书详细研究了玉“子母兽”题材的流行，并将其与宋代家族伦理的加强联系起来。 3.2 雅致的植物意象： 莲花、牡丹、竹、梅等传统题材被赋予了新的象征意义。玉莲雕件中对花瓣的翻卷、叶脉的纤细处理，反映了宋人对自然形态的细致观察与赞美。我们探讨了玉器中“岁寒三友”主题的兴盛，这种象征高洁品格的题材，完美契合了宋代文人画的审美趣味。 3.3 人物与叙事： 尽管玉器上的人像雕刻数量相对较少，但描绘多集中于世俗生活场景（如仕女持扇、牧童戏牛）或寓意吉祥的仙人、罗汉形象。人物造型趋向清秀瘦削，服装的褶皱处理更为写实，体现了宋代世俗化叙事艺术的影响。 第四章：玉与礼制：权力的低调表达 尽管宋代重文抑武，玉器在宫廷和官僚体系中仍保有其特殊的礼仪地位。然而，这种地位的表达方式变得更为隐晦和内敛。 本书对比了宋代玉器与前代玉器在“礼器”功能上的变化。宋代玉圭、玉璋等仿古礼器形制趋于规整化，但其装饰性已大幅增强，更接近于一种“陈设品”而非严格的祭祀工具。我们还考察了宋代皇帝与大臣之间赏赐玉器的记录，分析了玉器在“恩赏”体系中所扮演的润滑剂角色，即它成为了一种体现君主仁德与臣下恭谨的媒介，而非赤裸裸的权力展示。 第五章：玉器的流传与审美定型 本章最后关注宋代玉器在后世的影响。宋代的工艺水准和审美标准，为元明清三代的玉雕艺术奠定了基础。许多明清时期备受推崇的“痕都斯坦”风格玉器的某些造型元素，可以追溯到宋代对异域文化或北方游牧民族玉器风格的吸收与转化。 通过对传世品的窑口特征、包浆以及文献记载的交叉比对，本书试图勾勒出宋代玉器艺术的完整光谱，证明宋代是中国玉器发展史上一个承前启后、技术与审美深度融合的关键时期。它所倡导的内敛、精微、写实的艺术精神，至今仍是评判中国古典工艺美学的核心标准之一。

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这本书的装帧和排版风格，透露出一种对“时间”本身的敬畏感。纸张的选择偏向于略带粗糙的艺术纸，使得图片和文字的对比度适中，长时间阅读也不会感到视觉疲劳。在配图方面，作者显然投入了巨大的心血，所选用的图片大多高清且角度独特，许多都是首次公开发表的私人收藏精品。特别是对于那些描绘精细图案的部分，图片的分辨率高到足以让人看清每一根纤细的线条和釉料的微小气泡。更让我欣赏的是，书中对“光影”的运用。许多照片并非在标准影棚下拍摄，而是模拟了古代室内自然光下的效果，这种处理方式极大地增强了器物的生命力和历史厚重感。它不再是博物馆里冰冷的展品，而像是刚刚从旧时光中被唤醒的物件。整本书给人的感觉是：它不仅记录了一个艺术门类，更是在用一种极其尊重和审慎的态度，对待人类文明留下的每一个精致的碎片。

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这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种古朴典雅的风格，一下子就把我拉回了那个精致的时代。装帧的质感非常出色，让人爱不释手，每一次翻开都像是在进行一次对历史的触摸。内容上，作者似乎对清代的某种民间艺术有着近乎偏执的热爱和深入的研究。我特别欣赏它在材料学上的探讨，对于不同矿石、釉料的纹理和光泽的细致描摹，简直可以媲美最专业的地质学报告。更让人惊喜的是，它不仅仅停留在对实物的罗列，还穿插了大量关于特定时期社会风尚和工匠精神的叙述。比如，其中有一章专门剖析了某个时期宫廷审美如何影响到民间工艺的细微变化，那种从宏观到微观的分析角度，展现了作者深厚的学养。阅读过程中，我仿佛置身于一个古老的作坊，能闻到打磨石料的微尘，能感受到匠人指尖传来的温度。那种沉浸式的体验，远超我阅读其他艺术史书籍的感受。书中对于色彩的描述尤其到位，即便是没有实物参照，那些“月白”、“天青”、“胭脂红”的文字组合，也能在我脑海中构建出栩栩如生的画面。

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坦率地说，这本书的阅读体验是需要一定门槛的。它并非那种可以轻松浏览的消遣读物，更像是为深度学习者准备的“进阶指南”。对于初涉此领域的读者来说，书中大量的专业术语和晦涩的文化背景知识，可能需要反复查阅和思考才能完全领会。但正因如此，它的价值才得以凸显。作者在导言中谦虚地表示，本书旨在“提出问题而非给出终极答案”，这种开放性的态度，极大地激发了我的研究欲望。书中穿插的一些未解之谜和争议性话题，比如某类器物的确切产地归属问题，作者列举了正反两方的核心论据，并邀请读者一同参与到这场历史的辩论中。这种参与感，让阅读不再是被动的接受信息，而是一场主动的智力探险。我尤其喜欢那些附带的、由学者手绘的结构分解图，它们比任何照片都更能清晰地展示器物的内部构造和复杂工艺流程。

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这本著作的结构安排极具匠心，它没有采用那种平铺直叙的编年体或者地域分类法，而是构建了一个复杂的、多维度的知识网络。我读到后面才明白，作者的意图是引导读者从“形制”入手，逐步深入到“功能”的演变，最终探讨其背后的“文化符号意义”。最让我印象深刻的是关于“使用者群体”的分析。书中通过对不同阶层人士所使用器物的差异化描述，巧妙地勾勒出了当时的社会阶层结构和人际交往的微妙礼仪。例如，对官员携带的器物在尺寸和材质上的严格限制，侧面反映了当时的官场潜规则。作者的文笔极具画面感，尤其擅长运用对比手法。他可以同时描述两件看似相似的器物，通过描述它们之间极其微小的差异——可能是纹饰中一朵花的朝向，或者盖纽上的一道刻痕——来揭示它们背后巨大的价值和历史背景的差异。这种层层剥笋式的解读，极大地提升了阅读的趣味性和智力挑战性。它要求读者必须全神贯注，否则很容易错过那些转瞬即逝的线索。

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我必须承认，这本书的学术深度是相当惊人的。它不仅仅是一本面向爱好者的图录，更像是一部严谨的学术专著。作者在论证过程中大量引用了档案文献和早期欧洲传教士的记录，这些一手资料的运用，极大地增强了论点的说服力。尤其是在考证某些工艺技术失传的原因时，作者展现了惊人的文献挖掘能力。比如，关于某种独特的内壁施釉技术，书中引用了十七世纪某位官员的私人信件片段，推测可能与当时的政治动荡导致的海外贸易中断有关。这种跨学科的、历史背景与技术细节相结合的分析，非常罕见且令人耳目一新。此外，书中对“模仿与创新”的讨论也很有启发性。它展示了历史上不同时期，工匠们如何在恪守传统形制的前提下，通过微小的细节变化来实现突破，这对于任何从事创造性工作的人来说，都是一种深刻的启示。读完后，我感觉自己对“历史的连续性与断裂性”有了更深一层的理解。

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