具体描述
我的藍莓夜》是王家衛導演構思一年的故事，同時也是他的第一部英語電影，女主角是葛萊美獎歌后諾拉瓊斯，這部電影同時也是第60屆坎城影展開幕片。
演員陣容堅強，由諾拉瓊斯、裘德洛、大衛史崔森、瑞秋懷茲、娜塔莉波曼等人擔綱演出。
《我的藍莓夜》緣起於2005年王家衛希望能夠拍攝更隨性、規模較小的電影，主題導向愛情，不似先前的作品以時間為出發點，而選擇以「距離」來貫穿不同的故事主題，當人們因愛情心碎，在重獲新生的這段路途會有多遠？人們又該如何去丈量它的長短？
一開始王家衛希望「藍莓夜」能夠全片在紐約拍攝，但他發現留在紐約，預算很容易超支。於是在劇本上做了一些小改變，讓故事除了發生在紐約，也在美國其他城市展開，他決定讓女主角透過旅行的方式治療失戀帶來的傷痛。
他希望能把觀眾帶到較不熟悉的城市，他總共在全美勘景三次，與張叔平以及攝影總監Darius Khondji結伴，每次都從紐約開車到洛杉磯，每趟都花上8天，才決定要在哪些城市取景。勘景的過程中，他們只帶著預定行程表以及數位攝影機，走的是連結東西岸的66號公路，他們花很長的時間等待，等待有趣的事情吸引注意力。
他們也常在汽車旅館裡研究地圖，不然就是隨性走到某個小鎮，這三次的勘景之旅讓他們走遍了克里夫蘭、紐澳良、芝加哥、鹽湖城、拉斯維加斯、雷諾城、羅斯威爾、聖塔莫妮卡等地，經過無數次的討論、拍了上千張照片，王家衛總算決定了拍攝地點，那就是紐約、曼菲斯、拉斯維加斯、伊萊城以及威尼斯海灘。
「我的藍莓夜記憶盒」就以距離與記憶為主題，專門為王家衛與這部電影量身定做了精緻限量版的禮物獻給讀者。
記憶盒內有：
1.電影中驚鴻一瞥以及電影上沒出現的芝加哥與美國66號公路各州實景，A4大小，64頁攝影集一冊，騎馬釘裝訂，彩色印刷。
2.《我的藍莓夜》電影原著改編小說（14.8x21cm，共160頁）一冊（電影人物彩照16頁）。
3.線膠裝空白筆記本一冊（無封面，14.8x21cm，共160頁）
4.精印大海報一張（63x89cm）
5.美國公路明信片一張
作者简介
王家衛
1958年出生上海，五歲時移居香港。1988年推出首部電影《旺角卡門》。之後以《阿飛正傳》、《重慶森林》兩度獲香港電影金像獎最佳電影、最佳導演等多項榮譽。
1997年，王家衛以《春光乍洩》獲得法國坎城電影節最佳導演獎，成為該獎項的首位華人得主，奠定其國際級導演的地位。近年再以《花樣年華》及《2046》在歐美橫掃多個電影獎項。2006年獲邀出任第59屆坎城電影節評審團主席，也是首位擔任該職的華人導演；同年獲法國政府頒授榮譽軍團騎士勳章，表揚他對電影產業的貢獻。《我的藍莓夜》（My Blueberry Nights）是他的首部英語電影，亦為2007年坎城電影節開幕電影。
勞倫斯‧卜洛克（Lawrence Block）
1938年出生於紐約水牛城，美國著名的推理小說作家。曾獲推理小說界最重要的兩個大獎：愛倫‧坡終身成就獎與英國推理作家協會頒贈的鑽石匕首獎。
他的代表作有《馬修‧史卡德系列》、《雅賊系列》等。
李中堯
筆名。文字工作者。
目录信息
读后感
最近我們喜歡上「長相」奇怪的書，像小淘氣尼古拉送鉛筆的套裝、手繪人生的大尺寸、志文出版社那種看起來很老的經典文庫本。 前陣子又看了這部電影，看到網頁上出現這「盒」書時，納悶到底長什麼樣子呢？ ............原來是一個23×21公分，高4公分的大盒子。 最近書到北...
评分最近我們喜歡上「長相」奇怪的書，像小淘氣尼古拉送鉛筆的套裝、手繪人生的大尺寸、志文出版社那種看起來很老的經典文庫本。 前陣子又看了這部電影，看到網頁上出現這「盒」書時，納悶到底長什麼樣子呢？ ............原來是一個23×21公分，高4公分的大盒子。 最近書到北...
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用户评价
这本小说的开篇，就像是走进了一个被雾气笼罩的古老花园。故事的主角，一个沉默寡言的年轻女子，她的每一次呼吸都似乎带着某种沉重的过往。情节的推进异常缓慢，作者似乎并不急于揭示任何惊心动魄的事件，而是将大量的笔墨倾注于环境的细致描摹和人物内心世界的细腻剖析上。例如，书中对一座废弃灯塔的描写，那斑驳的墙体、被海风侵蚀的木质楼梯，以及顶端那面已经停止转动的灯芯，都仿佛是主角内心封闭和迷茫状态的具象化。读者需要极大的耐心去捕捉那些隐藏在日常对话和场景转换背后的微妙情绪张力。我尤其欣赏作者对“时间流逝感”的处理，那种绵长、近乎凝固的叙事节奏，让人联想到慢镜头下的生命体验，每一个瞬间都被拉伸、放大，迫使你不得不去审视那些平时容易忽略的细节。整本书的基调是忧郁的，但这种忧郁并非无病呻吟，而是根植于角色对自身命运的深刻反思之中，读完之后，留下的不是喧闹的余味，而是一种需要时间来消化的、清冷的余韵。
评分故事的主角群体，是一群非常“反英雄式”的人物。他们身上没有传统文学中那种明确的道德光环，反而充满了各种令人难以捉摸的缺点和自私的动机。这本书的厉害之处在于，它毫不避讳地将这些人物的阴暗面赤裸裸地展示给我们看，却又在不经意间，通过一些极其微小的、近乎一闪而过的善意，让你对他们产生一丝难以言喻的同情。我特别关注了其中一位配角——那位总是游走在边缘的艺术家，他对待友谊和爱情的态度极其敷衍和功利，但书中用一章的篇幅描写了他如何默默地修理了一个被风吹坏的邻居家的窗户，这个细节对比极其震撼人心。这本书成功地探讨了人性的灰度地带，它没有给出任何简单的答案，而是将复杂的伦理困境抛给了读者，让你在合上书本后，依然需要长时间地在脑海中与这些复杂的人物进行辩论和审视。
评分这本书的语言风格简直是华丽到近乎炫技的程度。它充满了大量晦涩难懂的比喻和排比句，每一句话都像是精心打磨过的宝石，闪耀着复杂的光芒。初读时，我甚至需要频繁查阅词典，因为它使用的词汇大多脱离了日常口语的范畴，更偏向于古典文学的表达方式。例如，作者形容角色的悲伤时，不会简单地说“她很伤心”，而是会写成“那哀恸如同一条无声的河流，盘旋在灵魂的地下深处，腐蚀着每一条通往光明的根须”。这种极致的修辞堆砌，使得阅读过程变成了一种感官上的高负荷体验。虽然有些读者可能会觉得这种文风矫揉造作，但我个人非常享受这种沉浸式的、近乎诗歌的阅读体验。它要求读者完全放弃对情节推进的急切需求，转而沉醉于文字本身的音乐性和画面感之中，仿佛在聆听一场由文字构筑的，冗长而庄严的交响乐。
评分从文学技巧的角度来看，这本书的叙事视角转换是其最值得称道的一项成就。它几乎在每隔几页就会切换一次叙事者，从第一人称的亲密倾诉，骤然跳跃到冷漠的第三人称全知视角，有时甚至插入一些毫无感情色彩的、类似档案记录的片段。这种频繁的视角切换，造成了一种疏离感和不确定性，读者永远无法完全相信任何一个叙述者的“真相”。这种手法极大地增强了故事的悬疑感，但这份悬疑并非指向“谁是凶手”，而是指向“什么才是真实”。这种结构上的实验性，使得本书更像是一部文学理论的探讨，而非传统意义上的小说。它挑战了读者对于“故事应该如何被讲述”的固有认知，每一次视角的转换都像是一次重新启动游戏的指令，要求你立刻调整认知框架，这对于那些寻求新鲜阅读体验的读者来说，无疑是一次精神上的高强度训练。
评分如果用一种颜色来形容这本书的整体氛围，那一定是略带褪色的靛蓝。这本书的叙事结构非常独特，它采用了非线性的时间线索，章节之间频繁地进行着闪回和预示，像是由无数个破碎的玻璃碎片拼接而成的一面镜子，只有当你努力将它们拼凑起来时，才能勉强看到一个模糊的整体轮廓。我花了很大力气才适应这种叙事跳跃，尤其是初期，人物关系和背景信息非常零散，作者似乎在考验读者的理解能力和专注力。书中关于“记忆的不可靠性”这一主题的探讨达到了一个新的高度，角色们对同一事件的描述往往互相矛盾，让人不禁思考，我们所坚信的过去，究竟是事实本身，还是我们为了自我安慰而构建的美丽谎言？这种智力上的挑战感是这本书最吸引我的地方。它不是那种让你一口气读完的畅快读物，更像是一场需要不断停下来，拿出笔做笔记，然后重新梳理逻辑的智力迷宫。
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