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出版者:Nathan Université

作者:Jacques Aumont

出品人:

页数:240

译者:

出版时间:1999-04-15

价格:0

装帧:Paperback

isbn号码:9782091907932

丛书系列:

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《光影的沉思：电影美学漫游》 电影，这门以光影为媒介、以时间为画布的艺术，究竟是如何触动我们的感官，激发我们的情感，甚至重塑我们对世界的认知？《光影的沉思：电影美学漫游》并非是一部枯燥的理论著作，而是一次深入电影灵魂的探索之旅。它将带领读者穿越时空的隧道，走进那些构成电影之美的核心元素，细致剖析它们如何协同作用，创造出令人难忘的艺术体验。 本书并非简单罗列美学概念，而是通过生动鲜活的例子，将抽象的理论具象化。你将在这里看到，从早期默片时代的光影实验，到新浪潮的打破常规，再到当代数字影像的革新，电影的美学语言是如何随着技术与思潮的演进而不断演变的。我们会逐一审视那些塑造电影面貌的基石： 摄影机语言的精妙艺术： 镜头如何选择角度，如何运用景别？推、拉、摇、移这些看似简单的运动，在导演手中却能传递出何等丰富的情感和叙事意图？本书将深入探讨长镜头如何营造沉浸感，蒙太奇如何制造节奏与联想，特写镜头如何放大人物内心世界。你将学会去“读懂”摄影机的语言，理解每一次构图、每一次运镜背后的深意。 光影的魔法与色彩的交响： 光影不仅仅是照明，更是情感的载体。从高调的明亮与希望，到低调的阴影与神秘，本书将解析不同光线运用所能传达的心理感受。色彩，更是电影情绪的直接表达。从冷暖色调的对比，到特定色彩的象征意义，你将看到色彩如何在潜移默化中影响你的情绪，引导你的解读。 剪辑的韵律与叙事的魔法： 剪辑是电影的灵魂。它决定了故事的节奏，连接了零散的画面，制造了情感的张力。本书将为你揭示古典剪辑的连贯性原则，以及打破常规的跳接、交叉剪辑等手法如何带来独特的观影体验。你将理解，一个巧妙的转场，一次精准的剪辑，可以赋予镜头全新的生命力。 叙事结构的多样性： 故事是电影的骨架。本书将探讨线性叙事、非线性叙事、碎片化叙事等多种叙事方式，分析它们各自的特点和对观众理解方式的影响。你将深入了解，为何有些故事让我们欲罢不能，而有些则让我们迷惑不解。 声音的潜能与音乐的魔力： 声音并非只是背景。对话的抑扬顿挫，环境音的真实质感，甚至寂静的留白，都构成了电影不可或缺的一部分。而音乐，更是能够瞬间将观众带入情绪之中。本书将剖析电影配乐如何与画面呼应，如何增强戏剧冲突，如何留下挥之不去的旋律。 表演的张力与人物的塑造： 演员的表演是电影的情感核心。从细微的面部表情到全身心的投入，本书将探讨不同表演风格的魅力，以及演员如何通过肢体语言和情感传递，将角色鲜活地呈现在银幕上。 空间与场域的意义： 电影中的每一个场景，每一个角落，都承载着特定的意义。无论是宏大的历史遗迹，还是狭小的私人空间，本书将分析场景设计和摄影机对空间的运用，如何反映人物的心理状态，如何推动情节发展，如何构建电影的世界观。 《光影的沉思：电影美学漫游》将引导读者以更敏锐的眼光去审视每一帧画面，去聆听每一个声音，去感受每一次剪辑带来的冲击。它鼓励你不再仅仅是被动地接受电影信息，而是主动地参与到电影的解读之中，发现隐藏在银幕背后的艺术匠心。 无论你是资深的电影爱好者，还是刚刚踏入电影世界的求索者，本书都将为你打开一扇通往电影深层美学的大门。它将提升你的观影品味，让你在欣赏电影时，不仅看到故事，更能感受到那份由光影、声音、叙事和表演共同编织而成的，独一无二的艺术之美。这是一次关于电影语言的深度对话，一次关于视觉与听觉的哲学漫游，一次让你重新爱上电影的旅程。

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这本书的体量不小，但其章节之间的逻辑衔接极为顺畅，仿佛是一个精心编织的宏大叙事本身。它不是零散知识点的堆砌，而是一个完整的思想体系的构建过程。作者的叙事策略非常高明，他从最基础的光学原理入手，层层深入，逐步引入到意识形态的批判和美学范畴的重构。这使得初次接触电影理论的读者，也不会感到过于突兀。我发现自己常常在阅读一个概念时，就已经在脑海中构建出了它在前后章节中的位置。更让我感到惊喜的是，书中引用了大量的非电影艺术领域的理论作为支撑，比如音乐理论、绘画史甚至是现象学哲学，这极大地拓宽了电影美学研究的边界。它提醒我们，电影艺术并非孤立存在，而是人类所有表达冲动的汇聚点。看完合上书本的那一刻，我感到自己对“观看”这件事本身有了全新的认识，仿佛推开了一扇通往更深层次理解的大门，这种智识上的满足感是难以用简单的“推荐”二字来概括的，它更像是一次精神上的洗礼。

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这本书带给我的挑战性，更多地体现在它对既有观影习惯的颠覆上。作为一名长期沉溺于现代叙事技巧的观众，我习惯于寻找清晰的因果链条和明确的人物动机。然而，这本书却不断地将焦点引向“不可言说之物”——那些潜伏在画框边缘的暗示、那些由于剪辑断裂而产生的“间隙的意义”。作者大胆地挑战了“内容即是全部”的观点，转而赞颂形式的独立价值。我记得他用了一个非常形象的比喻来形容蒙太奇，说它不是简单地将A加B得到C，而是让A和B在相遇的瞬间，共同生成了一个全新的、肉眼不可见的“张力场”。这种论述方式让我不得不经常停下来，翻出手机查阅他引用的那些我从未关注过的先锋电影。这本书迫使我走出舒适区，去审视那些我过去习以为常却从未深入思考的电影语言的基石。它更像是一本引导者手册，指导我们如何像一个建筑师那样去“阅读”一部作品的结构，而不是仅仅作为一名消费者去“消费”故事。

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我是一个视觉导向的人，以往读理论书总是容易走神，但这本书的文字仿佛自带一种魔力，能够强行抓住读者的注意力。它并没有采取那种冰冷的、客观的学术腔调，反而时不时地流露出作者对电影艺术近乎于狂热的迷恋。这种情感上的投入是极具感染力的。例如，在分析某个特定历史时期电影的“去人性化”倾向时，作者的情绪是激昂且批判的，笔触如同带电的钢针，刺破了表面的平静。这种“有温度”的理论探讨，使得枯燥的结构分析变得生动起来。我尤其欣赏他处理时间性的方式，他区分了“银幕时间”、“叙事时间”和“心理时间”，并且通过对不同导演处理这些时间维度的对比，展示了电影作为一种艺术形式在时间雕刻上的巨大潜力。读完关于时间章节后，我立即重看了一遍某部经典的老电影，才惊觉过去自己是多么肤浅地理解了其中场景的起承转合。这本书成功地将学术的严谨性与艺术家的激情融为了一炉，是难得的佳作。

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我是在一个连绵阴雨的周末开始读这本书的，那种潮湿而略带慵懒的气氛似乎与书中的某些篇章不谋而合。它给我最深刻的印象是其语言的流动性和内在的音乐性。作者似乎对每一个词语都经过了千锤百炼的打磨，句子结构时而绵长，如同巴赫的赋格曲，层层递进，将一个概念的各个侧面都照顾到；时而又突然变得短促有力，像一声清脆的铙钹，将读者的注意力瞬间拉回核心论点。我花了很长时间才适应这种古典的句法结构，但一旦适应，便会发现其中蕴含着一种独特的节奏美感。书中有大量关于“场面调度”的论述，但其描述远超出了舞台调度和演员走位这些基本要素。他探讨的是空间本身如何成为情绪的容器，如何通过镜头的推拉和景深的变化，暗示人物的心理隔阂或亲密关系。读到关于某个特定导演的段落时，我甚至会不自觉地关掉房间的灯，试图用文字构建出的光影效果在脑海中重现。这绝不是一本可以快速浏览的书，它需要你慢下来，让文字在你心中慢慢“发酵”。

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这本书的封面设计得极为简约，留白很多，只有烫金的字体安静地躺在深灰色的封面上，透着一股老派的、学院派的庄重感。初翻开时，我本以为会是一本艰涩难懂的理论著作，里面塞满了晦涩难懂的术语和复杂的哲学思辨。然而，阅读的过程却出乎我的意料。作者的叙事节奏掌握得非常老道，他总能在看似枯燥的理论铺陈之后，巧妙地插入一些具体的、具有时代烙印的电影片段作为例证。比如，他论述“运动的诗学”时，并没有停留在对梅里爱的魔术镜头进行机械的解构，而是将我们带回到了卢米埃尔兄弟最初的火车站场景，那种原始的、对时间流逝的敬畏感，通过文字被精准地捕捉和传达。我特别喜欢他对光影处理的描写，他没有仅仅停留在技术层面，而是将光线视为一种叙事主体，一种情感的载体。阅读过程中，我仿佛能闻到老式胶片在放映机中微微发热的气味，那种沉浸式的体验是很多当代电影评论所缺失的。这本书不是在“分析”电影，而是在“感受”电影，引导读者重新拾起对光影艺术最初的、近乎孩童般的好奇与敬畏。

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读的其实是83年的初版，在École 21旁边的一家书店旧书堆里找到的。/ 读完第一章，高兴得像捡到宝。语言考究，流畅清楚，旁征博引，循循善诱（lectures suggérées)，无论是给cinéphile还是学电影的，都是太好的读物。

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读的其实是83年的初版，在École 21旁边的一家书店旧书堆里找到的。/ 读完第一章，高兴得像捡到宝。语言考究，流畅清楚，旁征博引，循循善诱（lectures suggérées)，无论是给cinéphile还是学电影的，都是太好的读物。

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读的其实是83年的初版，在École 21旁边的一家书店旧书堆里找到的。/ 读完第一章，高兴得像捡到宝。语言考究，流畅清楚，旁征博引，循循善诱（lectures suggérées)，无论是给cinéphile还是学电影的，都是太好的读物。