Volume 4 outlines techniques of decoration, illustrates techniques and patterns for borders and letters, and covers modeling with almond paste.
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我购买这本书的初衷是希望能找到一些关于当代甜点造型的前沿思路,特别是那种极简主义风格和解构主义设计的应用。我尤其关注“现代甜点”这一部分,想象着会看到用气凝胶技术制作的超轻慕斯结构,或是利用3D打印的复杂几何模具来塑造巧克力外壳。结果,书中关于现代甜点的阐述,更多的是对上世纪中叶“新派法式甜点”的梳理和致敬,聚焦于口味的层次叠加和镜面釉光的完美运用。虽然这些内容本身无可指摘,是甜点史上的经典篇章,但对于追求“前沿”的读者来说,无疑是一种回溯而非展望。例如,书中花了大量篇幅讲解如何获得“镜面效果”,详细描述了使用葡萄糖和吉利丁的精确比例,以及冷却到多少度才能达到完美的流动性。这无疑是扎实的基本功训练,但对于已经掌握了基础镜面淋面的烘焙者来说,信息密度并不够高。我真正想了解的是,如何利用天然色素,比如从蔬菜中提取的靛蓝或姜黄素,来创造出那种饱和度极高但又完全天然的色彩,或者如何在不使用人工稳定剂的情况下,让清汤果冻层保持长时间的晶莹剔透。这本书的现代甜点部分,似乎停在了上一个十年,缺乏对生物科技或分子美食学最新进展的关注,使得“现代”二字的份量显得有些不足,更像是一本高阶的基础精修教材。
评分这本《装饰、边框与字母,杏仁糖,现代甜点,第四卷》的装帧实在令人惊艳,拿到手的那一刻,我就被它沉甸甸的质感和封面那精致的烫金工艺所吸引。我本来是冲着对传统烘焙装饰的兴趣来的,期待能从中找到一些关于拉糖和翻糖雕塑的深入技巧,尤其是那些复杂的立体造型和逼真的花卉处理。然而,这本书给我的感觉更像是一本面向专业设计师的工具书,而非一本甜点爱好者的实践指南。它似乎更侧重于排版艺术和视觉美学的理论构建,比如字体选择的心理学影响,以及如何使用不同粗细的线条来营造空间感。我花了很大篇幅去研究其中关于“负空间”在蛋糕边缘设计中的应用,发现它对边框的讲解极其抽象,缺乏实际操作的图解步骤,这对于我这种习惯了手把手教学的烘焙者来说,是一个不小的挑战。比如,书中有一章专门讨论了维多利亚时代哥特式花体字在法式马卡龙侧壁上的应用,虽然概念很新颖,但它只给出了几张高度风格化的成品照片,并没有详细说明如何利用可食用墨水或喷枪来实现那种微妙的褪色效果。我更希望看到的是关于如何稳定杏仁糖膏体以承受复杂书写而不开裂的配方调整,或者是在不同湿度环境下,这些精细图案的耐久性测试报告。总而言之,这本书在“装饰”和“字母”这两个主题上,更偏向于理论的探讨和艺术史的回顾,而不是日常烘焙实践的支撑,对我期望的学习目标来说,略显偏离了航道。
评分翻开《装饰、边框与字母,杏仁糖,现代甜点,第四卷》,我最大的困惑来自于“杏仁糖”部分与整体风格的脱节。我对杏仁糖(Marzipan)的兴趣主要在于它作为雕塑材料的延展性和可塑性,特别是如何用它来制作能够经受住运输和展览的微缩景观。我期待看到的是关于不同产地杏仁粉的脂肪含量如何影响揉捏手感、以及在不同温度下如何控制杏仁糖的“出汗”现象。然而,书中对杏仁糖的讨论,几乎完全集中于其作为“馅料”的传统用途,比如与水果酱的经典搭配,以及如何将其染成逼真的水果或蔬菜的颜色,这种风格非常欧式传统。书中有一个章节是关于制作一个逼真的杏仁糖水果篮,步骤繁复,色彩应用极其写实,这完全是上个世纪的工艺标准了。我试图寻找一些关于杏仁糖替代品,比如使用植物油替代黄油来制作更具韧性的杏仁糖,或者如何用杏仁糖来制作可以烘烤且不易塌陷的结构支撑。这本书在杏仁糖的应用上过于保守和复古,给人一种停留在博物馆展品的观感,而非一个可以被现代甜点师灵活运用的媒介。它更多的是在歌颂杏仁糖的历史地位,而不是探讨它在当代创新中的可能性,让我这个追求材料革新的读者感到有些意犹未尽。
评分作为一本探讨“装饰”、“边框”、“字母”等元素汇集的书籍,我原以为它会提供一个跨学科的视角,探讨如何将建筑学、平面设计和烘焙艺术进行融合。例如,如何利用斐波那契数列来确定蛋糕的黄金分割点,或者如何将现代主义建筑的直线美学应用于多层蛋糕的垂直结构设计。然而,这本书在内容组织上显得相当独立且分块,每个主题似乎都由不同的专家撰写,缺乏一种统一的、贯穿全书的设计哲学指导。装饰部分聚焦于丝带和蕾丝的模仿,字母部分专注于手写体和花体字的演变,而现代甜点则回归到慕斯和甘纳许的基础知识。这种割裂感使得读者很难形成一个全面的、系统的设计框架。我一直在寻找的是一种“语法”,即如何根据场合、客户的个性以及甜点本身的口味结构,来决定应该使用哪种程度的装饰,何时应该让“字母”成为焦点,何时又该让“边框”退居二线。这本书更像是一个百科全书式的展示,列举了大量的可能性,却鲜少提供决策的逻辑。我需要的不是知道如何制作一百种边框,而是知道在什么情境下,最不加修饰的、纯粹的现代几何形态才是最震撼人心的装饰。
评分这本书的排版和视觉语言给我一种强烈的“欧洲古典学派”的烙印,这种风格贯穿了从边框设计到字母书写的每一个细节。如果说这是一种沉浸式的体验,那么它无疑是将读者拉回到了一个特定的、非常精致的审美框架之内。我注意到,图片的选择几乎全部采用了柔和的、经过精心调光处理的影棚照片,所有的甜点都仿佛被罩上了一层薄薄的米色滤镜,强调的是细节的微妙变化而非色彩的冲击力。这种处理方式对于展示那些需要极高精确度的手工雕刻来说是有效的,比如在巧克力浮雕上刻画细密的卷草纹。但是,当我尝试将书中的设计理念应用于我日常制作的、色彩鲜艳的婚礼蛋糕时,我发现很难找到对应的参照点。比如,书中推荐用墨鱼汁墨水来书写“Thank You”的字母,营造出一种古籍的质感,这对于一个充满热带花卉和鲜亮糖霜的蛋糕来说,视觉上会产生强烈的冲突。我更希望看到的是如何使用这些传统字体美学原则,去适配现代高饱和度的配色方案,例如,如何让粗壮的衬线字体在荧光粉色的背景下保持清晰可读,而不是一味地追求深沉和内敛。这本书的局限性在于,它似乎只接受一种审美标准,对其他多元化的风格持有一种近乎疏离的态度。
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