具体描述
这个英译本译的比较糟糕，见AMAZON上的评论：
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Lost Words, April 4, 2000
By D. Barr "Too many movies"
The reader should be careful when reading this translation. The original German title is "Verlorene," which, while it does not retain its definite article ("die Verlorene") is a plural form. A better translation would have been "The Lost" -- and the family and the history and country in this book are indeed all lost. Other passages in the book make the reader of German wonder if this translation would be trustworthy. Readers of English-language literature should always be careful when approaching translations of German books, especially books dealing with horror, loss or grief. German has a great tradition of tragi-comedy -- in the original German, "All Quiet On The Western Front," (Actual title "In The West Nothing New" -- a pithy political title in itself!) loses its flavor of wild bitter humor. American readers have a tendency to trivialize anything "comic," as do American critics. The Germans, who have had to deal with such a long, painful history, have dealt with it by developing a fiercely tragic comic form. It doesn't translate, because German humor -- simultaneously balancing between the edgy, sharp, brilliant, and delicate, and filled with convuluted, ornate and subtle puns -- is so very language-linked, but the English reader should always keep this tradition in mind. In "The Lost," rape is not meant to be funny -- comedy is how a German deals with it. Don't be fooled by your tradition, or the translation. This is a book like a hammer.
作者简介
汉斯-乌尔里希·特莱希尔，1952年生于德国威斯特法伦州。曾在柏林自由大学攻读日耳曼语言文学，副修哲学和政治学，1983年获博士学位，后在意大利做过德语教师。1985-1991年在柏林自由大学做教学辅助工作，1993年获大学执教资格，1995年起成为莱比锡大学德国文学院教授。作品有诗集《剩余的未来》、《塔兰台拉舞》、《亲爱的苦难》、《惟一的客人》等，长篇小说《失踪者》、《特里斯坦和弦》。他也是研究现当代德语文学的学者，撰有《没有终结的断片——沃尔夫冈·克彭研究》、《磨灭的过程——现代文学与诗学个案调查》等学术著作。《尘世的爱神》于2002年由德国苏尔坎普出版社出版。
目录信息
读后感
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用户评价
我是在一个朋友的强烈推荐下开始接触的，坦白说，最初的几章确实有点晦涩难懂，大量使用了非标准化的表达和一些晦涩的意象，仿佛作者在用一种加密的语言进行交流。这使得阅读过程充满了挑战，甚至需要借助一些外部的知识背景才能勉强跟上叙事的步伐。然而，一旦跨过那个最初的门槛，你会发现作者构建了一个极其精密且逻辑自洽的世界观。这个世界观的设定本身就是一部杰作，它严丝合缝，每一个规则的建立似乎都有其必然性，即便这个规则在现实中看来是多么荒诞不经。最让我感到惊艳的是作者如何处理“信息的不对称性”。我们作为读者，和书中的角色一样，处于信息匮乏的状态，我们只能从片面、扭曲的消息源中去构建对局势的判断，这种代入感是极其强烈的。它巧妙地利用了读者的认知局限性，制造出一种持续的悬念和不信任感，让你时刻质疑自己所相信的一切。这本书需要读者拿出极大的专注力，任何一次走神都可能导致你错过一个至关重要的暗示，从而彻底迷失在作者精心设计的结构之中。
评分说实话，初读这本作品时，我差点以为自己拿错了一本书。它的开篇极其缓慢，几乎是以一种散文诗般的节奏在铺陈场景，那些关于日常琐事的堆砌，那种近乎冗余的细节描述，一度让我感到不耐烦，心想作者是不是在故意拖沓。但正是这份看似无谓的慢，营造出一种独特的韵律感，就好像一首精心编排的交响乐，非得将所有的乐器都调校完毕，才能奏出主题。等情节终于开始加速时，那种力量的爆发是令人震撼的。作者对于人物心理的把握达到了近乎残忍的真实感，你清晰地看到一个普通人在极端压力下，道德防线是如何一点点崩塌的。我尤其喜欢其中几段关于记忆的描写，它们破碎、不可靠，充满了主观的滤镜，让人不禁反思我们自己所珍视的“历史”究竟有多么可信。这本书的魅力在于它的克制，它从不直接告诉你答案，而是把所有的线索都散落在文字的缝隙里，等着那些愿意沉下心来，投入时间的读者去重新拼凑。它不是那种读完就能让人拍案叫绝的爆米花小说，它更像一杯陈年的威士忌，需要时间去感受它的层次感和那股呛人的回味。
评分我通常不喜欢那种过于依赖环境描写来烘托气氛的作品，但这本书在这方面做得堪称教科书级别。它构建了一个具体到仿佛可以触摸到的环境，无论是潮湿阴冷的地下室，还是空旷荒凉的城市边缘，那种感官上的冲击力极强，让人仿佛能闻到空气中的铁锈味和尘土味。作者对于光线的运用尤其高超，黑暗不是简单的“没有光”，而是被赋予了实体和意图，它吞噬着角色的希望和理智。故事的核心驱动力，那种近乎原始的探寻欲，被刻画得淋漓尽致，驱动着角色在绝境中不断向前，哪怕前方可能只是一堵更坚硬的墙。这本书的节奏感把握得极好，它知道何时该收紧，何时该释放，确保读者的心跳始终保持在一个被控制的频率上。这不是一本让人读起来感到“轻松愉悦”的书，它的阅读体验是沉重而富有挑战性的，但正是这种挑战性，让最终抵达的那一丝微光显得如此珍贵和来之不易。它成功地将一种深刻的虚无感，通过无比扎实的叙事技巧给包裹了起来，值得所有对深度叙事感兴趣的读者去细细品味。
评分这本书简直是场思维的迷宫，每一次翻页都像是在解开一个复杂的谜题。作者的笔触如同外科手术刀般精准而冷峻，他描绘的那个世界，那种氛围，让人感到一种近乎窒息的压抑感。我特别欣赏他对于细节的刻画，那些光影的流动，那些不经意间流露出的角色内心深处的恐惧与挣扎，都处理得极为细腻。读到一半时，我不得不合上书本，花了好长时间来整理自己的思绪，因为故事情节的推进总是出人意料，它拒绝给你任何明确的指向，而是将你推入一片迷雾之中，让你自己去摸索那条通往真相的曲折小径。叙事结构的处理非常高明，时间的跳跃和视角的切换，非但没有造成混乱，反而像多棱镜一样，折射出事件的不同侧面，每一次侧面都带来新的疑惑和更深的探究欲。这本书不是用来“看”的，它是用来“体验”的，它强迫你调动所有的感官和逻辑，去感受那种深植于人性之中的不安与疏离。那种关于“存在”的探讨，那种对既定现实的质疑，让人在合书之后，依然久久不能平息。这本书的后劲非常大，值得细细品味，反复咀嚼那些潜藏在文字背后的深意。
评分这部作品的语言风格极其鲜明，带有一种古典文学的厚重感，同时又融入了强烈的现代主义的疏离和冷漠。它读起来更像是一种文学实验，而非传统的叙事作品。作者似乎对线性时间抱着一种玩世不恭的态度，章节之间充满了跳跃和重复，但这种重复并非简单的复制，而是通过细微的措辞或视角的变化，来凸显出主题的某种宿命感。我发现自己花了大量时间去琢磨那些句子之间的留白，那些未被言明的部分，往往比明确写出来的部分承载了更厚重的意义。这本书探讨的议题非常宏大，涉及哲学、伦理乃至人类文明的走向，但作者处理得非常内敛，没有高高在上的说教，而是通过角色的微小选择和无力抗争来展现这一切。那些人物的对话，充满了双关和未尽之意，像是在进行一场场心照不宣的博弈。读完后，我感觉自己像经历了一次精神上的长跑，筋疲力尽，但同时也收获了对某些既定概念的彻底颠覆，是一次非常彻底的精神洗礼。
评分二战对于普通德国人的悲剧
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