具體描述
日本設計師菊地信義說：“裝幀設計者是在閱讀瞭書稿之後纔進行設計的。但是，讀者是在閱讀之前就拿到瞭書。裝幀設計的目的就是要引起讀者的閱讀興趣，所以裝幀設計者需要站在未來讀者的立場上，認真推敲裝幀設計。”《曆代書籍形態之美》一書對傳統書籍設計的曆史進行梳理與分析，包括簡冊、帛書、雕版印刷等各種形態的演變，竹簡、布帛、皮紙各種不同材質的運用等；同時對書籍封麵、扉頁、插圖、版式、裝訂方式等不同元素的設計做瞭詳細探討。
著者簡介
鄭軍：山東藝術學院設計學院教授、碩士研究生導師。主要研究方嚮為傳統裝飾藝術、視覺傳達設計、工藝美術等。
圖書目錄
第一節 關於書籍 / 三
第二節 關於書籍的形態 / 六
第三節 書籍形態設計的目的 / 九
第二章 書籍形態的形成 / 一五
第一節 初期的書籍形態 / 一七
一、結繩契刻以記事 / 一七
二、圖畫以記事 / 二〇
三、陶以記事 / 二三
四、甲骨以記事 / 二八
五、青銅以記事 / 三五
六、石以記事 / 四三
第二節 刻寫在竹木簡上的形態 / 四七
一、竹簡概述 / 四七
二、竹簡的發現 / 四八
三、簡牘的形式 / 五五
四、簡牘的行格和書體 / 五五
五、簡牘的編裝方式 / 五九
第三節 繪寫在絲織品上的形態 / 六一
一、帛書的發現與內容 / 六一
二、帛書的字體與形式 / 六五
三、帛書的特點及版式 / 六六
第四節 紙的形態 / 六七
一、紙的發明與製造 / 六七
二、捲軸裝書的形態 / 七六
第五節 印刷的形態 / 八三
一、雕版印刷的發明與發展 / 八三
二、雕版印刷工藝 / 九五
三、活字印刷術的發明與發展 / 九八
四、鏇風裝書的形態 / 一一一
五、梵夾裝書的形態 / 一一三
六、經摺裝書的形態 / 一一五
七、蝴蝶裝書的形態 / 一一九
八、包背裝書的形態 / 一二六
九、綫裝書的形態 / 一二九
十、金鑲玉書的形態 / 一三七
十一、古籍裝幀的程序與要求 / 一三九
第六節 現代書籍的形態 / 一四二
一、鉛活字印刷書籍 / 一四二
二、凸版印刷書籍 / 一四四
三、平版印刷書籍 / 一四五
四、凹版印刷書籍 / 一四六
五、孔版印刷書籍 / 一四七
六、近代書籍的發展與形態 / 一四九
第三章 關於書籍設計元素 / 一六七
第一節 書籍各部位及作用 / 一七一
一、開本設計 / 一七一
二、書套設計 / 一七二
三、護封設計 / 一七三
四、封麵設計 / 一七四
五、書脊設計 / 一七九
六、封底設計 / 一八一
七、封裏設計 / 一八二
八、封底裏設計 / 一八二
九、勒口設計 / 一八二
十、腰帶設計 / 一八三
十一、環襯設計 / 一八六
十二、扉頁設計 / 一八七
十三、版權頁設計 / 一八九
十四、目錄頁設計 / 一八九
十五、天頭地腳設計 / 一九〇
十六、書眉設計 / 一九〇
十七、頁碼設計 / 一九〇
十八、正文設計 / 一九一
十九、插頁設計 / 一九五
二十、插圖設計 / 一九五
二十一、書簽設計 / 二一一
第二節 構成書籍的韻律之美 / 二一六
一、文字的韻律感 / 二一七
二、色彩的韻律感 / 二二二
三、圖形的韻律感 / 二二五
第四章 關於書籍形態探索 / 二二九
第一節 奇思異想的概念書 / 二三一
第二節 構成概念書的材料之美 / 二三四
一、紙的魅力 / 二三四
二、泥土的芬芳 / 二三八
第三節 書籍設計中的立體形態 / 二四一
第四節 書籍切口設計 / 二四三
一、書籍切口的定義 / 二四三
二、書籍切口設計與書籍形態整體設計的關係 / 二四四
三、書籍切口設計的實用價值與審美功能 / 二四五
第五節 “鏤空” 在書籍封麵中的應用 / 二四九
一、關於鏤空 / 二四九
二、鏤空工藝的應用 / 二四九
三、封麵中“鏤”齣的“美” / 二五〇
四、現代封麵設計中“鏤空”的審美價值 / 二五二
五、“鏤空”與封麵設計的功能性和審美性 / 二五三
附 一：古籍版本常用術語 / 二五五
附 二：曆屆全國書籍裝幀藝術展覽概述 / 二六五
附 三：活字印刷史大事年錶 / 二七二
附 四：中國曆代書籍形態發展史一覽錶 / 二八一
參考書目 / 二八三
附錄
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
這本書，我拿到手的時候，就被它沉甸甸的質感和紙張散發齣的古老氣息所吸引。翻開扉頁，不是那些枯燥的學術論述，而是一幅幅精美的插圖，那些泛黃的紙張，細膩的筆觸，仿佛把我帶迴瞭那個紙墨飄香的時代。我第一次意識到，原來書，不僅僅是文字的載體，它本身就是一件藝術品。我以前總覺得，書籍的價值在於內容，在於作者的思想，但這本書讓我看到瞭書籍另一種維度的美——它承載的曆史、它所經曆的歲月、它在不同時代被賦予的獨特工藝。那些古代的書籍，無論是裝幀的精緻，還是紙張的質感，甚至是字體的排布，都蘊含著匠人的心血和時代的審美。我常常會花很長時間，對著書中的圖片，去揣摩那些古人是如何對待他們的書籍的。它讓我對“閱讀”這件事有瞭更深的理解，不隻是用眼睛去“看”字，更是用心去“感受”書的溫度和生命。這種體驗，是任何電子設備都無法給予的，它觸動瞭我內心深處對傳統文化的眷戀和敬意。
评分我是在一個偶然的機會下看到這本書的介紹的，當時就被“曆代書籍形態之美”這個名字吸引瞭。我一直認為，書籍的價值在於其內容，但這本書卻讓我看到瞭書籍的另一種生命力，一種視覺上的、觸覺上的、甚至說是精神上的美。書中對於不同時期書籍的裝幀、紙張、字體、插圖等方麵的介紹，都充滿瞭令人驚嘆的細節。我尤其喜歡書中對宋代書籍那種古樸典雅的風格的描繪，還有明清時期書籍那種精美絕倫的雕版印刷。每當我翻閱這本書，都會被那些精美的圖片所吸引，仿佛穿越瞭時空，置身於古代的書房，與那些珍貴的古籍默默相對。這本書不僅讓我增長瞭見識，更重要的是，它讓我對書籍産生瞭一種前所未有的敬意。我開始意識到，每一本書，都是一段曆史的見證，都是一個時代的縮影，而它們本身，也承載著無數匠人的心血和智慧。
评分我一直對古代的工藝和美學有著濃厚的興趣，尤其是那些與書籍相關的細節。這本書簡直就是為我量身定做的。它沒有那種高高在上的說教感，而是以一種非常親切、直觀的方式，展示瞭不同曆史時期書籍的“外在之美”。我特彆喜歡書中對捲軸、冊頁、綫裝等不同書籍形態的詳細解讀，以及對紙張、墨、裝幀材料的考究。我曾經在博物館裏匆匆一瞥過一些古籍，但總覺得隔著一層玻璃，無法深入瞭解。這本書就像一位博學的嚮導，一步步地帶我走進那些古籍的“內心世界”，讓我看到瞭它們是如何從最初的簡陋走嚮精緻，又是如何隨著時代的發展而演變的。尤其是關於不同朝代書籍的版式和插圖風格的對比，讓我看到瞭文化審美是如何在書籍這個載體上留下的印記。它不僅滿足瞭我對知識的好奇，更重要的是，它激發瞭我對曆史的想象，讓我覺得那些古人並不是遙不可及的，他們的生活，他們的審美，都體現在這些曾經被珍藏的“書”裏。
评分這本書，是我最近讀到的最讓我驚喜的一本書。我一直以為，書籍的價值主要體現在其內容，而這本書卻顛覆瞭我以往的認知。它讓我看到瞭書籍本身所蘊含的藝術價值和曆史文化。書中對於不同時期書籍形態的細緻描繪，從捲軸到冊頁，從雕版印刷到活字印刷，再到裝幀的演變，都讓我大開眼界。我以前隻關注書裏的文字，現在纔意識到，原來書的外在，同樣蘊含著豐富的文化信息和審美情趣。書中大量的精美插圖，更是讓我仿佛置身於一個古籍的寶庫，我可以近距離地欣賞那些穿越瞭韆年的書籍之美。這種體驗，是任何電子閱讀都無法給予的。它讓我對書籍産生瞭更深的敬畏和熱愛，也讓我開始重新審視自己對“閱讀”這件事的理解。我不再僅僅是關注書的內容，而是更加注重書本身的材質、工藝和曆史。
评分坦白說，我買這本書的時候，並沒有抱有多大的期待，我以為它會是一本比較枯燥的學術著作，講講曆史上的那些書是什麼樣子的。但當我翻開它的時候，我徹底被震撼瞭。這本書的美，是一種潤物細無聲的美。它沒有用華麗的辭藻，也沒有刻意去渲染，而是通過大量精美的圖片和細緻的文字，一點點地將書籍的形態之美呈現在我的眼前。我看到瞭古代書籍的封麵是如何隨著時代的變遷而變化，從樸素到華麗，從實用到裝飾；我看到瞭古代書籍的插圖是如何隨著藝術風格的演變而演變，從寫實到寫意，從簡筆到工筆。更讓我著迷的是，書中還介紹瞭一些古代書籍的製作工藝，比如紙張的製作、墨的研磨、印刷的技術，這些都是我以前從未接觸過的知識。讀這本書，就像是在和一位老朋友聊天，他娓娓道來，講述著那些被歲月打磨過的故事，讓我對書籍，對曆史，對文化，都有瞭全新的認識。
评分書是小木屋藉的，不好勾勾畫畫，但是走馬觀花容易，真想記得內容卻沒那麼大的腦容量，介紹的很詳細，最好還是靜下心來細讀，但我還是覺得看紀錄片更直觀啊……還有，早知道藉的書最後還是想買，還不如一開始就買書（苦笑）/還是覺得紀錄片和銅版紙大部頭更適閤這種內容，每提到一點就想看看長什麼樣，沒有大量配圖是不行的，他有不少，但仍覺不夠。
评分還算用心紮實
评分還算用心紮實
评分還算用心紮實
评分書是小木屋藉的，不好勾勾畫畫，但是走馬觀花容易，真想記得內容卻沒那麼大的腦容量，介紹的很詳細，最好還是靜下心來細讀，但我還是覺得看紀錄片更直觀啊……還有，早知道藉的書最後還是想買，還不如一開始就買書（苦笑）/還是覺得紀錄片和銅版紙大部頭更適閤這種內容，每提到一點就想看看長什麼樣，沒有大量配圖是不行的，他有不少，但仍覺不夠。
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