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5.0。（想打6.0。）

帶著晚生的傲慢，前半部分讀來不過如此，兩個人物的設定、類似希臘之愛的關係，讀開頭就能猜到結尾的戈德濛的流浪經曆，好像都不怎麼新鮮。後麵卻越讀越欣喜，最關鍵因為代入瞭，戈德濛代入瞭卡拉瓦喬和拉斐爾；戈德濛最後也沒造就的夏娃母親一直代入的是米開朗基羅的pieta，貝尼尼的聖特蕾莎的狂喜還差點意思；在死亡麵前無法逃脫的那個形象當然是拉奧孔，在梵蒂岡見到他或他的復製品時，我還不知道他背後的故事，已經被這張麵孔深深打動；納齊斯一直找不到閤適的代入，似乎是年少時真心憧憬過的形象，卻一直沒在身邊和書裏真正觸摸過。越讀越喜歡也因為語言，特彆順滑讀起來特彆暢快的對藝術與人生的思考。看到第一個打動我的句子時去對比瞭楊武能的譯本和原文，無論準確度還是語言舒適程度都是這個譯本更好。一不小心又讀到瘟疫那就是意外之喜瞭

帶著晚生的傲慢，前半部分讀來不過如此，兩個人物的設定、類似希臘之愛的關係，讀開頭就能猜到結尾的戈德濛的流浪經曆，好像都不怎麼新鮮。後麵卻越讀越欣喜，最關鍵因為代入瞭，戈德濛代入瞭卡拉瓦喬和拉斐爾；戈德濛最後也沒造就的夏娃母親一直代入的是米開朗基羅的pieta，貝尼尼的聖特蕾莎的狂喜還差點意思；在死亡麵前無法逃脫的那個形象當然是拉奧孔，在梵蒂岡見到他或他的復製品時，我還不知道他背後的故事，已經被這張麵孔深深打動；納齊斯一直找不到閤適的代入，似乎是年少時真心憧憬過的形象，卻一直沒在身邊和書裏真正觸摸過。越讀越喜歡也因為語言，特彆順滑讀起來特彆暢快的對藝術與人生的思考。看到第一個打動我的句子時去對比瞭楊武能的譯本和原文，無論準確度還是語言舒適程度都是這個譯本更好。一不小心又讀到瘟疫那就是意外之喜瞭

帶著晚生的傲慢，前半部分讀來不過如此，兩個人物的設定、類似希臘之愛的關係，讀開頭就能猜到結尾的戈德濛的流浪經曆，好像都不怎麼新鮮。後麵卻越讀越欣喜，最關鍵因為代入瞭，戈德濛代入瞭卡拉瓦喬和拉斐爾；戈德濛最後也沒造就的夏娃母親一直代入的是米開朗基羅的pieta，貝尼尼的聖特蕾莎的狂喜還差點意思；在死亡麵前無法逃脫的那個形象當然是拉奧孔，在梵蒂岡見到他或他的復製品時，我還不知道他背後的故事，已經被這張麵孔深深打動；納齊斯一直找不到閤適的代入，似乎是年少時真心憧憬過的形象，卻一直沒在身邊和書裏真正觸摸過。越讀越喜歡也因為語言，特彆順滑讀起來特彆暢快的對藝術與人生的思考。看到第一個打動我的句子時去對比瞭楊武能的譯本和原文，無論準確度還是語言舒適程度都是這個譯本更好。一不小心又讀到瘟疫那就是意外之喜瞭

這些動人的文字是對母性主題最誠摯的塑造，是對靈與肉的交互撕扯最悲憫的描述，是跨越世間一切本質的二元對立的鵲橋。納齊斯喚醒瞭戈德濛深埋於靈魂之中的激情，戈德濛啓發瞭納齊斯一個流淌著新鮮乳汁的絕妙世界，他們彼此鍾愛又不彼此擁有，他們彼此懷抱著赤子之心，在他們身上，父性與母性的命題竟會以如此水乳交融的方式纏綿溫存。盡管上帝創造的這個世界混亂又汙濁，但倘若真有如納齊斯與戈德濛一般的摯友存於世間，哪怕僅僅隻是存在，整個世界似乎也變得和諧溫柔瞭些。新譯本換瞭譯者，整體比舊譯更簡潔流暢，但內封上的內容簡介還是一如既往的誤人子弟……

给伟大的心灵骑师--Hermann Hesse 你说过，我们注定改变不了现实，好像尘封已久的旧屋里扫不尽的肮脏。 用尽量美好的梦想去描绘也许会发生的未来，即便最终还是被蒙了黑纱。 有些人选择等待，在黑暗里幻想阳光刺痛双眼的喜悦。 大多数人等来的是被自己抛弃了一夜的棉...  

给伟大的心灵骑师--Hermann Hesse 你说过，我们注定改变不了现实，好像尘封已久的旧屋里扫不尽的肮脏。 用尽量美好的梦想去描绘也许会发生的未来，即便最终还是被蒙了黑纱。 有些人选择等待，在黑暗里幻想阳光刺痛双眼的喜悦。 大多数人等来的是被自己抛弃了一夜的棉...  

《Narziß und Goldmund》， 香港译为《知识与爱情》，而我却偏爱大陆译本《纳尔齐斯与歌尔德蒙》，因为很难找到一个词去笼统的概括“纳尔齐斯”和“歌尔德蒙”这两个人代表的品质和特点，即使我自己的标题，理性和感性，也比较狭隘。 其实有很多词可以形容这两个人，比如说...  

歌尔德蒙的流浪之旅，不如说是与无数女人的艳遇之旅 《刀锋》中拉里四处流浪是为寻找一个答案，而歌尔德蒙则是寻找自己 他们俩的共同之处，在于都长了一张漂亮无比惹无数女人喜爱的脸蛋，也都与这个世界几乎无甚联系 似乎，这样的男子注定了是为作那幸福生活的流浪汉而生的 ...  

纳尔齐斯和歌尔德蒙分别代表两种精神。纳尔齐斯是玄学的、理性的、逻辑清晰的；歌尔德蒙是艺术的、感性的、幻想丰富的。小说中，两个角色共同为主题做出贡献。整部小说呈现出一幅平衡而合谐的精神世界：两种精神都有存在的意义，但也都有其不足，最后它们在穹顶上的结合非常完...