具体描述
除了面對尚未到來的人民，不知書寫還能做什麼？
未來意味著與當下的時間差，小說家必須在時間差當中飛躍，以抵達眾人尚未抵達之地。黃錦樹以馬來半島特殊的鬥魚，從物種面臨的殘酷生死中，反應人對死亡的恐懼；陳雪描述生命的故障與修復，有未來的人也是會邁向死亡的人；童偉格描述死亡無法終止記憶，甚至成為一再回溯的萬有引力，陳述人邁向未來之重；胡淑雯以童年的結束，描述未來是如何開始的；顏忠賢筆下的人是在荒謬與無謂的等待狀態中被推向未來；駱以軍則以旅館的空間隱喻死後的場所；黃崇凱則將人類移民火星的未來新聞化為事實。
作者简介
小說作者――
胡淑雯
一九七○年生，臺北人。著有長篇小說《太陽的血是黑的》；短篇小說《哀艷是童年》；歷史書寫《無法送達的遺書：記那些在恐怖年代失落的人》（主編、合著）。
陳雪
一九七○年生，臺中人。著有長篇小說《摩天大樓》、《迷宮中的戀人》、《附魔者》、《無人知曉的我》、《陳春天》、《橋上的孩子》、《愛情酒店》、《惡魔的女兒》；短篇小說《她睡著時他最愛她》、《蝴蝶》、《鬼手》、《夢遊1994》、《惡女書》；散文《像我這樣的一個拉子》、《我們都是千瘡百孔的戀人》、《戀愛課：戀人的五十道習題》、《臺妹時光》、《人妻日記》（合著）、《天使熱愛的生活》、《只愛陌生人：峇里島》。
童偉格
一九七七年生，萬里人。著有長篇小說《無傷時代》、《西北雨》；短篇小說《王考》；散文《童話故事》；舞臺劇本《小事》。
黃崇凱
一九八一年生，雲林人。著有長篇小說《文藝春秋》、《黃色小說》、《壞掉的人》、《比冥王星更遠的地方》；短篇小說《靴子腿》。
黃錦樹
一九六七年生，馬來西亞華裔，一九八六年來臺求學。著有短篇小說《雨》、《魚》、《猶見扶餘》、《刻背》、《南洋人民共和國備忘錄》、《土與火》、《烏暗暝》、《夢與豬與黎明》；散文《火笑了》、《焚燒》；論文《論嘗試文》、《華文小文學的馬來西亞個案》、《文與魂與體》、《謊言或真理的技藝》、《馬華文學與中國性》等。
駱以軍
一九六七年生，臺北人，祖籍安徽無為。著有長篇小說《女兒》、《西夏旅館》、《我未來次子關於我的回憶》、《遠方》、《遣悲懷》、《月球姓氏》、《第三個舞者》；短篇小說《降生十二星座》、《我們》、《妻夢狗》、《我們自夜闇的酒館離開》、《紅字團》；詩集《棄的故事》；散文《胡人說書》、《肥瘦對寫》（合著）、《願我們的歡樂長留：小兒子2》、《小兒子》、《臉之書》、《經濟大蕭條時期的夢遊街》、《我愛羅》；童話《和小星說童話》等。
顏忠賢
一九六五年生，彰化人。著有長篇小說《三寶西洋鑑》、《寶島大旅社》、《殘念》、《老天使俱樂部》；詩集《世界盡頭》，散文《壞設計達人》、《穿著Vivienne Westwood馬甲的灰姑娘》、《明信片旅行主義》、《時髦讀書機器》、《巴黎與臺北的密談》、《軟城市》、《無深度旅遊指南》、《電影妄想症》；論文集《影像地誌學》、《不在場──顏忠賢空間學論文集》；藝術作品集：《軟建築》、《偷偷混亂：一個不前衛藝術家在紐約的一年》、《鬼畫符》、《雲，及其不明飛行物》、《刺身》、《阿賢》、《J-SHOT：我的耶路撒冷陰影》、《J-WALK：我的耶路撒冷症候群》、《遊――一種建築的說書術，或是五回城市的奧德塞》等 。
策畫――
楊凱麟
一九六八年生，嘉義人。巴黎第八大學哲學場域與轉型研究所博士，臺北藝術大學藝術跨域研究所教授。研究當代法國哲學、美學與文學。著有《書寫與影像：法國思想，在地實踐》、《分裂分析福柯》、《分裂分析德勒茲》與《祖父的六抽小櫃》；譯有《消失的美學》、《德勒茲論傅柯》、《德勒茲，存有的喧囂》等。
評論――
潘怡帆
一九七八年生，高雄人。巴黎第十大學哲學博士。專業領域為法國當代哲學及文學理論，現為科技部人文社會科學研究中心博士後研究員。著有《論書寫：莫里斯．布朗肖思想中那不可言明的問題》、〈重複或差異的「寫作」：論郭松棻的〈寫作〉與〈論寫作〉〉等；譯有《論幸福》、《從卡夫卡到卡夫卡》。
目录信息
读后感
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用户评价
我得承认，最初接触这本书时，我对其复杂性感到有些畏惧，但一旦沉浸其中，便彻底被那种磅礴的想象力所捕获。作者构建的世界观极其宏大，细节之丰富令人叹服，仿佛触手可及。那些对于未来科技和社会形态的描摹，既带着对进步的无限憧憬，又暗含着对失控的深刻警惕，这种辩证的视角非常高明。我尤其欣赏作者在语言运用上的那种古典与现代交织的独特韵味，时而如古老的史诗般庄重典雅，时而又像最新的网络俚语一样尖锐犀利，这种跨越时空的对话感，让阅读体验充满了层次感。这本书的节奏控制得极好，张弛有度，高潮迭起却又在适当的时候给予喘息的空间，读起来酣畅淋漓，完全没有拖沓之感。它成功地将宏大的叙事与个体命运的微观挣扎完美融合，让我们在仰望星空的同时，也感受脚下泥土的温度。这本书绝对值得反复品读，每次重温都会有新的发现和感悟。
评分初读此书，便被其扑面而来的那种强烈的“陌生化”效果所震撼。作者似乎对我们习以为常的世界进行了彻底的解构和重塑，每一个场景、每一种社会规范，都带着一种既熟悉又诡异的疏离感。这种处理手法极大地激发了我的批判性思维，迫使我审视我们当下生活中的许多“理所当然”。书中对人际关系复杂性的描绘，尤其令人信服，那些看似亲密的关系中潜藏的权力博弈和情感疏离，被刻画得入木三分，让人不寒而栗。文风上，它呈现出一种近乎冷静的疏离感，即使描述最激烈的情感冲突，也保持着一种克制的距离，这种反差制造出一种独特的文学张力，非常高级。总而言之，这是一部需要沉下心来，带着批判的眼光去细细品味的佳作，它提供了一个观察我们自身世界的全新、甚至有些刺眼的视角。
评分说实话，这本书的阅读体验是极度“耗费心神”的，它不是那种可以轻松消遣的读物，更像是一场智力与情感的马拉松。作者似乎刻意设置了许多信息碎片，需要读者像考古学家一样，耐心地将它们拼接起来，才能勉强窥见全貌。我对书中处理冲突的方式印象深刻，很多时候，最大的敌人并非外部的势力，而是角色内心根深蒂固的偏见和无法和解的自我认知。这种内在的撕裂感，处理得极为细腻和真实。书中的象征符号运用得炉火纯青，某些反复出现的意象，比如某种特定的色彩、一种循环往复的声音，都承载着超出字面意义的重量，为文本增添了丰富的解读空间。我欣赏这种文学上的野心，它敢于挑战传统叙事的边界，用晦涩但富有力量的方式来表达那些难以言喻的时代情绪。对于喜欢深度挖掘和文本分析的读者来说，这本书无疑是一座宝藏。
评分这部作品的叙事结构简直像一个迷宫，充满了令人意想不到的转折和深刻的哲学思辨。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎病态的洞察力，笔下的人物都不是扁平的符号，而是活生生的、充满矛盾的个体。阅读过程中，我常常需要停下来，反复咀徊那些看似轻描淡写却蕴含千钧之力的对白，思考它们与故事主线之间若有似无的联系。尤其是在描述主角面临重大抉择的那个雨夜场景，文字的密度和情绪的张力达到了令人窒息的地步，那种无力感和宿命感，透过纸面直击心灵。它不像传统意义上的小说那样提供清晰的答案，反而更像是一面被打碎的镜子，每块碎片都折射出不同的可能性和令人不安的真相。我喜欢这种挑战读者的写作方式，它迫使我走出舒适区，主动参与到意义的构建中去，而不是被动地接受。这本书的后劲极大，合上书本之后，脑海中依然回荡着那些模糊的意象和未解的谜题，让人久久不能平静。它不仅仅是一个故事，更像是一次深入意识边缘的探险。
评分这本书最吸引我的地方，在于它对“时间”这一抽象概念的独特处理。作者似乎打破了线性的时间观，让过去、现在和未来在文本中交织缠绕，这种非线性叙事不仅没有造成阅读障碍，反而增强了故事的宿命感和史诗气质。我喜欢那些篇幅较短、更像是诗歌片段的章节，它们如同散落在广袤荒原上的火花，虽然独立存在，却又共同指向一个宏大的主题。书中关于记忆的探讨也达到了新的高度，记忆不再是简单的回顾，而是一种动态的、可以被编辑和利用的力量，这在当代语境下具有极强的现实意义。阅读过程中，我仿佛置身于一个不断变化的光影之中，不断追逐着叙事者抛下的线索。它成功地将哲学思辨的深度与引人入胜的情节编织在一起，形成了一种既高雅又通俗的独特魅力。这是一部能够拓宽我们理解叙事可能性的重要作品。
评分最shock的是 作为一个不能说人生观但至少冷眼旁观世界的角度很大程度上是靠台湾五年级生构建出来的人 居然已经看不懂颜忠贤了 我记得我去年还夸过他是最传统和好的短篇小说家
评分突然发现自己非常喜欢的一群作家竟然一块写同一个题目，这套书的发现如同捡到宝一样，最喜欢胡淑雯的那一个故事
评分两颗星给骆以军，一颗给胡淑雯。
评分喜歡胡淑雯和陳雪那兩篇。
评分突然发现自己非常喜欢的一群作家竟然一块写同一个题目，这套书的发现如同捡到宝一样，最喜欢胡淑雯的那一个故事
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