具体描述
最痛的人所給的安慰往往都是最溫柔的
賴香吟短篇創作的十年釀藏，精煉如永生之華
穿越魔幻時刻之後的自由
——如今文青當然不是個乾淨字，消費流行與裝腔作態使它討人厭，這本書回收此字，不是擁護，不在批判，而是想理一理文青這個字曾經乾淨的成分。是的，曾經，意味今已不存，初心已改，所以文青已老，已死——
這些年，觀看同輩甚至較我年輕世代之文青變形記，不免有此感嘆，可我又偏偏不想放棄。棄我去者，昨日之日不可留，然而，亂我心者，今日之日就莫再多煩憂；揮別脆弱惶惑的自我，然後，懷抱著那麼一點乾淨，繼續向前走吧。
〈在幕間：一則偽評論或偽小說〉
命運的手掌重重地朝他們新生的身軀狠打了幾下，放聲啼哭，一股新鮮空氣倏地湧進胸口，他幸福但悲傷的知道，他與久別的妮亞重聚了，可是，眼前這一生，他想在妮亞的身軀裡，取得愛情，恐怕將走得比前生更為辛苦。
〈暮色將至〉
他發現，病魔和他們以前反抗的霸權異曲同工，全是蠶食鯨吞，橫取豪奪，毫不手軟，過去還是看得見的政黨、敵人、殺手，現在一刻一刻啃蝕過來的卻是誰也看不見的病變、命運、死神，難怪阿君要沉默了——
〈靜到突然〉
塵埃細細，色壞形空，過去無數淡水寫生所描繪過的藍天、白雲、綠樹、紅瓦、黃貓、黑狗、灰色的人，已隨光陰流向大海，二十一世紀人類正在匆忙趕赴最後的夕陽。一念之間的愛情。靜到突然。
〈天竺鼠〉
我們搭起一棟房子，我們工作，購物，踏青，探望父母，出入作息正常，假裝這個家庭就算稱不上幸福美滿，也是平靜安穩。愛是可以模仿的嗎？愛是危險的問題，避開這個危險我們可以模仿成真地生活嗎？
〈約會〉
他抱住她，先是安慰，然後生出了點激情，開了那無數難以分辨的痛與苦的閘門，嘆息如浪生湧，接而帶來平靜，讓人不願意分開。這樣的擁抱是太長了，他感覺到她一如少女，然而，人生終點就要來了，他們要一起走到終點嗎？
〈日正當中〉
她靜靜坐著，懸著頸，如有巨斧隨時可能落下，在如此的美好裡。戶外明豔，室內陰涼，哪裡傳來哪戶人家午睡醒了扭開收音機，咿咿嗚嗚，她支著頸子，感覺自己如一艘擱淺的船，停泊在荒廢的小漁港裡……
〈遷徙〉
高樓夜風冷，他拉拉被子，十二樓，這輩子沒想過住這樣高的所在，鳥兒似的，人講落葉歸根，他與妻子到頭來卻選了這麼高的枝頭，靜靜地棲息。
〈小原〉
他瞪著她，狐疑且孤獨，她果真不在乎自己了。他忽然生氣起來。她不知道這是因為她嗎？自從他愛過了小原，他便成為一隻夜半不眠奇怪的獸。
〈文青之死：A Fond Farewell〉
輸掉的拳擊手。愛我，別走。我的抒情，我的怪胎，我的Sunrise & Sunset。千禧年，我二十七歲，搖滾樂裡有該死的27Clubs，但我從來沒想過要死，我甚至想要重新開始。
作者简介
賴香吟
台南市人，畢業於台灣大學、東京大學。曾任職誠品書店、國家台灣文學館籌備處、成功大學台灣文學系。曾獲聯合文學小說新人獎、台灣文學獎、吳濁流文藝獎、九歌年度小說獎、台灣文學金典獎等。著有《其後それから》、《史前生活》、《霧中風景》、《島》、《散步到他方》等書。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书给我的阅读体验是极其“沉浸式”的。我仿佛不是在阅读文字，而是在体验一种特定的“氛围”。作者的语言风格是多变的，时而像老派的散文家那样娓娓道来，充满怀旧的暖色调；时而又像一个冷峻的纪实摄影师，用极其写实的白描手法，勾勒出生活的粗粝感。这种风格的跳跃，反而强化了主题的复杂性——即“怀旧”本身也是一种可以被消费的“风格”。我特别喜欢书中对“时间感”的处理，那些人物似乎永远活在过去某个“黄金时代”的滤镜里，对当下的一切都保持着一种疏离的姿态，但讽刺的是，他们却又无比热衷于在社交媒体上记录和展示他们“当下”的生活。这种时间错位感，让整个叙事充满了后现代的趣味。它不是那种让你读完后立刻就能总结出中心思想的书，它更像是一面镜子，你在不同的角度照过去，会看到自己不同的影子，需要反复品味才能消化。
评分说实话，这本书的文字功力，简直到了让人想要“抄写”的程度。每一句话都像是经过了千锤百炼，锤去了所有多余的赘述，只留下最精准、最富张力的表达。我很少见到一本书能把“疏离感”和“亲密感”处理得如此矛盾而和谐。它描绘的那些人物，总是在人群中游荡，渴望连接，却又设置了层层壁垒，生怕被真正地看穿。这种“既要又要”的现代人心理，被作者用一种近乎冷酷的旁观视角展现出来。尤其是一些场景的描写，光影的运用、气味的联想，都极其考究，仿佛是出自一位经验丰富的话剧导演之手，每一个细节都充满了象征意义。这本书的结构也很有趣，它不像传统小说那样线性叙事，更像是一系列精心布置的切片，每一章都可以独立成篇，但放在一起又构成了一个完整的世界观。我发现自己不止一次停下来，只是为了重新阅读某一段落，体会那种文字撞击心灵的韵律感。这本书对于那些对语言艺术有追求的读者来说，绝对是一场盛宴，它证明了好故事不一定需要宏大的主题，只需要精妙的表达。
评分这本《文青之死》真是让人读得五味杂陈，完全颠覆了我对某些群体和现象的刻板印象。作者的笔触极其细腻，仿佛能直接触摸到那些隐藏在光鲜外表下的真实困境与挣扎。我尤其欣赏他对于时代精神变迁的那种敏锐捕捉，那种仿佛带着淡淡哀愁的观察角度，让人在捧腹之余，又忍不住陷入深思。比如书中对某种“精致的穷”的描摹，那种为了维持某种风格而付出的巨大代价，被刻画得入木三分，丝毫没有说教感，只是冷静地呈现事实，让读者自己去咂摸其中的滋味。有时候读到一些情节，会让人拍案叫绝，觉得“哎呀，这不就是我认识的某某某吗？”但转念一想，这又不仅仅是个案，而是一种普遍的社会情绪的缩影。这种将个体经验提升到群体层面，同时又保持着高度个人化叙事的功力，非常了不起。书中的节奏控制得也很好，时而紧凑得让人喘不过气，时而又慢下来，像老电影的慢镜头一样，细细品味那些无声的对白和眼神的交锋。读完合上书的那一刻，我感觉自己好像刚参加完一场盛大却又略显荒谬的派对，带着一身的疲惫和若有所思，回味着那些未尽之言。
评分我得承认，一开始我是带着一种审视甚至是批判的眼光去读这本书的，毕竟“文青”这个词在当代语境下常常带有戏谑和贬低意味。但作者的处理方式非常高明，他没有简单地嘲讽，也没有盲目地歌颂，而是像一个沉醉其中的人类学家，用一种近乎迷恋的笔调去记录这个亚文化的兴衰。书中那些对特定场所、特定服饰、特定饮品的描述，精确得让人心惊，透露出作者对这个圈子有着非常深入的浸淫。然而，最让我震撼的，是作者如何巧妙地将这种表层的“酷”与深层的“虚无”连接起来。它不是一本教人如何“成为”文青的书，而是一本揭示在过度自我塑造的时代，个体如何迷失在自己构建的精致牢笼中的警示录。每一次角色的自我宣言，都伴随着一次内心深处的动摇，这种内在的撕扯感，让故事充满了戏剧张力。我感觉自己仿佛站在一个巨大的玻璃罩外，看着里面的人群在精心编排的灯光下表演，既觉得滑稽，又为他们感到一丝悲哀。
评分如果让我用一个词来形容这本书的阅读感受，那一定是“锋利”。它不像一些同类题材的书那样，最终会给出一个温暖的总结或者一个明确的出路，它就是把那个尖锐的问题摆在那里，直直地盯着你。作者对人性的弱点，尤其是“被认可”的渴望，有着近乎残忍的洞察力。书中的高潮部分处理得尤其精彩，那种预期中的爆发并没有以戏剧化的方式出现，而是以一种更贴近现实的、悄无声息的“消散”来完成。就像一场精心准备的派对，在凌晨三点，灯光突然亮起，所有人都开始默默收拾散场，那种突然袭来的空虚感，被作者捕捉得淋漓尽致。这本书不适合寻求快速慰藉的读者，它需要你投入时间去理解那些潜台词、那些留白。对我来说，它更像是一次对现代城市精神状态的深度体检，看完后，你可能会对身边的某些人，乃至镜子里的自己，产生一种全新的、更加审慎的认识。
评分前面幾篇極好，輕描淡寫得寫生命和情慾的脆弱與不堪。少女老去，變成老少女，一樣坦坦蕩蕩得講開始與結束，無常與我執。講風雨聲中的飄搖與惶惑。只是背景變成衰老，頹敗，疾病，死亡。所謂肉身與精神，又哪裡分得開。 最後一篇同名作品卻是敗筆，又是以birth/reproduction去signify hope and change，雖然在女作家筆下，自是多了許多日常的刻在身體上的苦楚。那畢竟從來不是答案。仍要目睹生命本身的無意義與衰敗損毀。可文青這個詞，尤其女文青，本來就是被invent出來侮辱女性的吧—情緒太豐盛，不知羞恥得表達，以為自己屬於public space,以為自己可以build community。 當更多的時候，那些日夜逡巡陪伴你的文字音樂影像，是你想要尋找出口，想與世界發生情慾之間以及
评分挥别
评分首篇有文本性，末篇有文青性，中间的很失望。（读着读着睡着了然后梦见自己在读亦舒？）
评分有的时候我真的很讨厌赖香吟。对我来说代入感太强，而我的经验太少。要么读得惋惜疼痛，要么自惭形秽。末篇《文青之死》太过顾影自怜，可能是我不喜欢before三部曲的原因，看到他人这样絮絮叨叨地写，被刺痛所以觉得不舒服。那些情感于我而言是过剩的。“文青”如何定义？那样多细枝末节的情感，灵敏之心，到底和我无关了。
评分get stronger
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