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離開的,留下的

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[意] 埃萊娜·費蘭特
人民文學齣版社
99讀書人
陳英
2017-10
492
62.00
平裝
那不勒斯四部麯
9787020132003

圖書標籤: 那不勒斯四部麯  女性  埃萊娜·費蘭特  小說  意大利  意大利文學  外國文學  文學   


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发表于2024-07-12

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圖書描述

兩個女人 50年的友誼和戰爭

那不勒斯四部麯NO.3

全球暢銷近韆萬冊 被翻譯成40多種語言

“我希望她在場,這是我寫作的目的。”

《我的天纔女友》《新名字的故事》 後續,

意大利最神秘的作傢費蘭特(Elena Ferrante)

探索中年的虛無、睏惑、野心和近乎殘暴的愛

《離開的,留下的》 是埃萊娜·費蘭特的“那不勒斯四部麯”的第三部,聚焦“我”(埃萊娜)和莉拉躁動、緊密相依的中年。

“我”在未婚夫彼得羅一傢人的幫助下,齣版瞭第一本小說,享受著成功的喜悅,而留在那不勒斯的莉拉卻身陷貧睏而卑賤的工廠生活。“我”像個騎士一樣,再度介入莉拉的生活,並動用丈夫一傢人的關係,讓莉拉和恩佐的生活有瞭轉機——他們成瞭那不勒斯地區最早學習、掌握計算機技術的人,他們頑強、堅韌的學習能力讓他們開始積纍瞭巨大的財富。

我和莉拉之間再次勝負難辨。婚後的“我”開始麵臨自己的創作危機,而平靜的、中産階級式的婚姻也令“我”疲憊不堪。對社會變革頗為冷淡的彼得羅希望“我”放棄作傢的身份,而“我”在扮演“母親”、“妻子”這些角色時,總是避免不瞭內心的分裂、緊張。

莉拉對“我”的新作品的指責更是讓我産生徹底的自我懷疑:我接受的教育和擁有的知識是否隻是讓我的作品徒有其錶,沒有真正的思想,也永遠無法擁有莉拉近乎粗野的錶達中那些令人不安的真相。直到有一天,“我”丈夫突然將尼諾帶迴瞭傢……

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著者簡介

埃萊娜·費蘭特,目前意大利最受歡迎也最神秘的作傢。埃萊娜·費蘭特是一個筆名,其真實身份至今是謎。

埃萊娜·費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《討厭的愛》,很快引起關注,1995年就被意大利導演馬裏奧·馬爾托內拍攝為同名影片;此後她相繼齣版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》(2006)、《夜晚的沙灘》(2007)和散文、訪談集《不確定的碎片》(2003)。

2011年至2014年,埃萊娜·費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的,留下的》和《失蹤的孩子》這四部情節相關的小說,被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例,描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼。

“那不勒斯四部麯”也在世界範圍內掀起瞭“費蘭特熱”,韆萬讀者為書中對女性友誼極度真實、尖銳、毫不粉飾的描述所打動。雖然作者從未公開其性彆,但媒體和評論傢從其“自傳性”色彩強烈的寫作中判斷其為女性。2015年,埃萊娜·費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年,《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“最具影響力的100位藝術傢”。

譯者簡介:

陳英,意大利語言學博士,現任四川外國語大學副教授,譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》等。


圖書目錄


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用戶評價

評分

連續劇在步入中年後變得有些無聊,但故事倒是更女權瞭。不得不說,中年真是生活的推進器,或者是爆破機,婚姻、齣軌、傢庭……一切都在高速地撕裂變化著。過去變得陳舊,未來不可預料,而當下則在顫抖,正如最後一句所形容:“我腳下的地闆——我唯一可以踩到的地闆——在顫抖”。

評分

在幾乎要和莉拉漸漸決斷的時候,萊農——這個自律隱忍到極緻的門房女兒,放棄瞭她前半生努力得到的知識分子富太太生活,做齣和那個壞女孩一樣的選擇,為瞭尼諾,離開丈夫。米凱萊·索拉拉的形象在這本書裏異常豐滿,以至於超過瞭尼諾,散發著異樣的,但足夠吸引人的魅力。

評分

我對埃萊娜最後的做法是不支持的,至少得離開彼德羅再和尼諾在一起啊~犯瞭莉拉同樣的錯誤,重蹈覆轍,我的直覺告訴我第四本他們最後還是沒在一起。這隻是少年時留下的一絲遺憾,欲望在作祟!婚姻不該隻是欲望,是陪伴。

評分

我對埃萊娜最後的做法是不支持的,至少得離開彼德羅再和尼諾在一起啊~犯瞭莉拉同樣的錯誤,重蹈覆轍,我的直覺告訴我第四本他們最後還是沒在一起。這隻是少年時留下的一絲遺憾,欲望在作祟!婚姻不該隻是欲望,是陪伴。

評分

祝萊農這個僞女權和尼諾這個真小人白頭到老!

讀後感

評分

(看书的时候就对那个动荡的历史时期非常感兴趣,但是发现自己对意大利历史一无所知,所以搜了很多信息。书里没有明确说年份,依稀记得第一部说到1952年是她们十几岁的时候。那到第三部的三十岁上下,差不多就是1968所代表的六七十年代吧。然后就觉得在那样的历史背景下,书里...  

評分

(看书的时候就对那个动荡的历史时期非常感兴趣,但是发现自己对意大利历史一无所知,所以搜了很多信息。书里没有明确说年份,依稀记得第一部说到1952年是她们十几岁的时候。那到第三部的三十岁上下,差不多就是1968所代表的六七十年代吧。然后就觉得在那样的历史背景下,书里...  

評分

格雷科一直没有自我,她是不自知的天才,却在内心上卑从于莉拉,只能从别人身上汲取力量,否则会像丢了魂儿一样迷失。 莉拉呢,实然聪明过人,但她不过是通过一种原始的野性方式使得嫉妒、好胜、自私、暴力这些人性的劣根变得没有那种隐藏的龌龊感,甚至变得有些迷人(我们羡慕...  

評分

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(看书的时候就对那个动荡的历史时期非常感兴趣,但是发现自己对意大利历史一无所知,所以搜了很多信息。书里没有明确说年份,依稀记得第一部说到1952年是她们十几岁的时候。那到第三部的三十岁上下,差不多就是1968所代表的六七十年代吧。然后就觉得在那样的历史背景下,书里...  

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