具体描述
精美插图版
巴西国宝级作家、屡获诺贝尔文学奖提名、巴西狂欢精神的书写者 若热•亚马多 执笔 +
巴西艺术家精美插图 +
若热•亚马多研究专家点评
这是一套形式独特的短篇小说集，由巴西经典作家若热•亚马多的三个短篇小说《混血儿波尔西翁库拉如何放下 死者》《群鸟的奇迹》《罗萨琳娜的死亡与胜利》构成，并分别请巴西艺术家配以精美的插图，且由亚马多研究专家加以点评。
这三个故事的篇幅短小精悍，糅合了巴西民间故事和魔幻现实主义风格，让读者在亚马多的现实主义小说之外，领略到他不一样的文学创作；而每个故事后的专家点评，更能让读者深入了解故事特有的巴西背景和作家的写作特点。
全书装帧新颖，全彩印制，每个故事是一本独立的小册子，装在一个函套里，十分精美。
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《混血儿波尔西翁库拉如何放下死者》
若热•亚马多 著 / 安德烈斯•桑多瓦尔 绘 / 玛丽安娜•亚马多•科斯塔、若泽•伊杜阿尔多•阿瓜鲁萨 评 / 樊星 译
在《混血儿波尔西翁库拉如何放下死者》中，亚马多以简单感人的方式重申了他之前作品里业已表达的观念。在这篇小说里，我们看到了对妓女与流氓的歌颂，看到了幽默、讽刺与酒神祭的狂喜。而这一切都压缩在了短小的篇幅之中。倘如亚马多只写过这一篇文章，他当然不会停止写作，但是通过这篇小说，已经能够猜到亚马多文学中的根本特点。——若泽•伊杜阿尔多•阿瓜鲁萨《渺小生活的伟大之处》
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《群鸟的奇迹》
若热•亚马多 著 / 若安娜•里拉 绘 / 安娜•米兰达 评 / 樊星 译
看到作为短篇小说家的亚马多是件令人欣悦的事情。他在《群鸟的奇迹》里讲述了一个美丽、独特、刺激、有趣的故事……作为一名伟大的小说家，他的语言富于变化，结构循环往复，叙述也极为纯粹。他的热情、勇敢、真挚，他那独一无二的风格，使得无论对于短篇小说还是长篇小说，他都是令人惊叹的若热•亚马多。——安娜•米兰达《亚马多的语言奇迹》
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《罗萨琳娜的死亡与胜利》
若热•亚马多 著 / 费尔南多•维雷拉 绘 / 佩佩戴拉 评 / 樊星 译
若热•亚马多，这位永远的反叛者，在献辞中说《罗萨琳娜的死亡与胜利》是“一次为创造无政府现实主义流派而进行的失败尝试”。他无疑是想探寻一种零碎的风格。如果我们考虑到这篇小说写作的年代，是在巴西军事政变的一年之后，就能将这些表面看来彼此冲突的碎片重新拼合起来。它们都与时代息息相关，也与作者所关心的问题密不可分。对于一个反抗者而言，在充满了审查、迫害与不安的年代，有什么比所谓的无政府主义形式更好呢？这就是亚马多以及他尖刻的幽默。——佩佩戴拉《大洋彼岸》
作者简介
若热•亚马多（1912-2001），巴西当代著名作家，才华横溢，勤奋多产，在巴西拥有最广泛的读者，作品长年畅销不衰。1931年发表处女作《狂欢节之国》，1933年因发表以可可种植园农民的苦难生活为题材的小说《可可》一举成名。1958年因发表《加布里埃尔》获得多项文学奖，后多次被编为影视作品，家喻户晓。1961年当选为巴西文学院院士，五年后获得诺贝尔文学奖提名。作品已经被译成四十九种文字，在近六十个国家出版发行。
译者樊星，2011年毕业于北京大学外国语学院葡萄牙语专业。现为巴西坎皮纳斯大学（Unicamp）文学院硕士研究生，以若热•亚马多为主要研究对象。译有保罗•科埃略《魔鬼与普里姆小姐》、何塞•曼努埃尔•马特奥《看情况啰》、斯蒂芬•茨威格《巴西：未来之国》。
目录信息
读后感
我！的！天！呐！ 怎么能这么难看！！！ 从剧情到人物到语言到文字 生动形象解释了什么叫一无是处 蔡骏是不是学习了郭敬明的写作技巧 还是十五年前的 还没学到人家的文笔 翻来覆去就那么几个形容词 各种匪夷所思的排比句 罗列一堆没有意义的书和电影名 行行行你啥都看过就你厉...
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用户评价
老实说，我一开始是被这本书的封面吸引的，但真正让我沦陷的是它那种特立独行的叙事视角。它大胆地采用了非传统的“第二人称”叙事，或者说，是以一种极其亲密、几乎是“你”对“你”说话的方式展开故事，这在文学作品中是相当少见的尝试。这种处理方式立刻拉近了读者与故事的距离，让你没有缓冲地直接坠入主人公的命运之中。一开始我还有点不适应这种“代入感过强”的叙述，但很快我就发现，正是这种手法，让故事中那些关于“身份认同”和“自我救赎”的主题被表达得淋漓尽致。书中关于“记忆的不可靠性”的探讨尤其精彩，作者用极其破碎的片段拼凑出一个似乎真实又不断自我否定的过去，每一次重述，细节都有微小的偏差，这让我这个读者也开始质疑我所看到的一切，究竟是真相，还是叙述者构建的幻象？这种对读者认知边界的挑战，让我感到非常兴奋。此外，这本书的配角群像也是一大亮点，即使是出场时间很短的角色，作者也赋予了他们清晰的动机和鲜明的色彩，绝无工具人的痕迹。整本书读下来，感觉像是在和一位极其聪明、略带神经质的朋友进行了一场深刻的午夜长谈，结束后，你依然在回味他那些语焉不详的暗示。
评分这本书简直是一本关于“时间”和“宿命”的哲学寓言，包裹在精巧的文学外衣之下。它探讨的主题宏大而深刻，但作者的叙事却保持着一种惊人的克制和冷静。你不会看到大段大段的理论阐述，所有的哲学思考都是通过角色无意识的行为和环境的暗示来传达的。举个例子，书中有一个反复出现的意象——一座总是在特定时间点被雾气笼罩的钟塔，这个意象贯穿始终，随着故事的发展，它所代表的意义也在不断演变，从简单的计时工具，到时间的停滞，再到对永恒的某种隐喻，这种象征手法的运用简直是教科书级别的。更绝的是，这本书的章节划分方式也十分反常规，有些章节只有短短的几句话，像一首微型诗歌；而有些则长达几十页，如同小型的小说。这种结构上的不平衡，完美地呼应了书中人物生活中的失衡状态。对于那些喜欢在文学中寻找深层结构和作者精心布局的读者来说，这本书绝对是饕餮盛宴。我甚至会忍不住对照着目录和章节标题来回翻阅，试图捕捉作者布局的每一个精妙之处。它不是那种读完就扔掉的书，而是需要被反复品味，每次重读都会有新发现的“常青树”。
评分这本书带给我的震撼是那种缓慢渗透、持久回味的类型。我不是那种追求快节奏刺激的读者，我更喜欢那种能让你停下来，细细品味文字韵味的佳作，而这本书完美符合我的期待。它的节奏控制得极好，在需要抒情渲染的时候，笔触变得舒缓而悠长，仿佛一幅工笔画，让你能看清每一根线条的走向；而在冲突爆发的瞬间，文字又变得如同急促的鼓点，让人心跳加速，恨不得下一页马上揭晓谜底。最让我印象深刻的是它对环境氛围的营造。书中描述的那个虚构小镇，那种潮湿、带着一丝霉味的空气，那种午后阳光透过百叶窗投下的斑驳光影，我都仿佛能真真切切地闻到、摸到。这不仅仅是文字的堆砌，这是一种感官的复刻。我必须得提一下它的幽默感——它不是那种刻意的冷笑话，而是一种融入骨子里的、略带辛酸的黑色幽默，总是在最沉重的情节中，用一个恰到好处的自嘲或一个荒谬的巧合来缓解气氛，让你在笑声中品尝到一丝苦涩，这显示了作者高超的情商和洞察力。这本书的份量很足，但每翻过一页，都感觉自己的精神世界被拓宽了一点点，这种充实感是其他很多作品无法比拟的。
评分我必须承认，这本书的文学野心非常大，它融合了多种不同的风格，但最让我感到惊艳的是它在“情感的疏离感”和“叙事的亲密性”之间找到的那个微妙的平衡点。作者似乎非常擅长描写那种“明明近在咫尺，却永远无法触及”的遗憾感。书中有一条贯穿始终的暗线，是关于一段无疾而终的爱情，它没有狗血的背叛或激烈的争吵，仅仅是因为两个人在关键时刻，对同一个事件的理解出现了细微的偏差，从此走向了不同的轨道。这种细微的、难以言喻的错位感，比任何戏剧性的冲突都更令人心碎。而且，这本书的“声音”非常独特，它不像很多当代小说那样追求流行和易读性，它的语言有着古典文学的韵味，句子结构复杂但不拗口，节奏感很强，读起来有一种沉静的美感。它要求读者必须全神贯注，稍微走神，可能就会错过一个极其关键的转折点或是一个精妙的双关语。我看完后，感觉自己的语感都提高了，对“如何用文字去描绘那些无法言说的感受”有了更深一层的理解。这本书，绝对是近年来阅读体验中最具挑战性，也最值得被铭记的一部作品。
评分天哪，我最近沉迷于一本新发现的书，那简直就是一场视觉和情感的盛宴！虽然我暂时不方便透露书名，但它的叙事手法之高超，简直让我拍案叫绝。作者似乎拥有一种魔力，能将最寻常的场景描绘得如同史诗般壮阔。你读着那些细腻入微的心理描写，仿佛自己就是故事里的主角，经历着那些跌宕起伏的命运转折。我尤其欣赏它对人物刻画的深度，每一个角色都不是扁平的符号，而是活生生的、充满矛盾和成长的个体。比如书中有一段描绘主人公在面对抉择时的犹豫和挣扎，那种内心的拉扯感，细腻得让人心疼，我甚至能感受到他手心的汗水。而且，这本书的结构处理得非常巧妙，它不是简单的线性叙事，而是采用了多重时间线的交织，时而闪回，时而跳跃，却总能以一种极其自然的方式将所有线索收拢，留给读者的思考空间极大。更不用说那些充满哲理性的对话，它们不像教科书那样说教，而是恰到好处地融入情节，让你在不经意间就被触动，开始反思自己的人生观和价值观。我简直迫不及待地想一口气读完，但又舍不得，生怕读完就失去了这份与书中世界共呼吸的奇妙体验。这本书的文字功底扎实得令人敬佩，每一个词语的选择都仿佛经过了千锤百炼，精准而富有张力，读起来简直是一种享受。
评分。。。。三分之一的睡前故事，三分之一的插画三分之一的译者膜拜感言，人民文学越来越只注重装帧和形式大于内容了——。三句不离生殖器。一点也不是高明的手法
评分亚马多把巴西交给了读者……
评分“身份不为出生或者护照所决定，而是由每一天的生活构成。而阅读就是毫无风险的生活。”亚马多的长篇太啰嗦了，短篇有趣又不够劲头，看了三本以上就会发现他写来写去都是差不多的内容，有点题材疲劳了，挺喜欢《罗萨琳娜的死亡与胜利》的口味
评分插画挺好看。（我知道这是小说，但是你插画和废话加起来可比正文多多了。）
评分。。。。三分之一的睡前故事，三分之一的插画三分之一的译者膜拜感言，人民文学越来越只注重装帧和形式大于内容了——。三句不离生殖器。一点也不是高明的手法
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