圖書標籤: 日本  陶藝  小野哲平  藝術  手藝  日係器物美學  生活  民藝   

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今日得見小野先生，是一位寡言的藝術傢，他自稱為“做藝術的人”並非口齣誑語，而是齣於對自己所做之事的珍重與認同。在製陶生涯中，不斷塑造作品又被作品反哺，從“飲器時，嘴巴必被劃破”到“嚮對方伸齣手來”，我看到瞭一個在歲月中生齣包容心的人。

一般。

插圖美美！看著看著就呆瞭！蘊含著溫度的陶器，那種質樸和厚重，越看愈覺迷人。中國缺少這樣的匠人精神，大學畢業後去深山老林拜師越做陶器？？不存在的。

新年第一本。就書本身而言，不必太在意“圖多，文字少”，這些作品本身的力量已足夠激蕩人心（這力量是我們缺乏的）。手捧以泥土創造而成的器皿，裝盛收獲自土地的蔬果，乃是一種天成，是人對土地的永恒鄉愁。因此我們可以在器皿中瞥見與自然同呼同吸的本與真，瞥見同日常融會貫通的“生命的儀式感”，我們為早先麵對它時自己的無知與虛妄感到羞愧——麵對藝術的與麵對自然的雙重羞愧。

今日得見小野先生，是一位寡言的藝術傢，他自稱為“做藝術的人”並非口齣誑語，而是齣於對自己所做之事的珍重與認同。在製陶生涯中，不斷塑造作品又被作品反哺，從“飲器時，嘴巴必被劃破”到“嚮對方伸齣手來”，我看到瞭一個在歲月中生齣包容心的人。

作为日本当代首屈一指的陶艺家，对泥土的情感，也许小野哲平比其他人的感受更深，甚至或许在他的心目中，泥土不再成为泥土，而是他的好伙伴，是能够帮助他超越一切的烦恼、赢得更精彩的人生的得力助手；而他制作出的那些精美陶艺作品，不仅带有了泥土的最自然的味道，而且还成...  

泥土，是有温度的。 灵魂，也是有温度的。 向来粗糙，没有那种感悟生活的细腻。“不懂艺术”这四个字大概是对我最完美的概括。 我一向认为搞艺术的人大多神经质，他们固执叛逆、想法奇怪、不懂世俗。一直以为艺术都是阳春白雪、曲高和寡、寂寞冰冷的，直到看到小野先生的这段话...  

你见过陶器的表情吗？ 在“失透釉梳痕五寸碟”的描述中有这样一句话“强有力的线条与‘铁点’达到和谐，露出柴烧特有的深邃表情。”你看，这陶器仿佛“活了”。 初次遇见小野哲平是在赤木夫妇的《赤木家的食器柜》一书中，1986年的一器，他们展示了小野哲平的作品，在赤木智子...  

泥土，是有温度的。 灵魂，也是有温度的。 向来粗糙，没有那种感悟生活的细腻。“不懂艺术”这四个字大概是对我最完美的概括。 我一向认为搞艺术的人大多神经质，他们固执叛逆、想法奇怪、不懂世俗。一直以为艺术都是阳春白雪、曲高和寡、寂寞冰冷的，直到看到小野先生的这段话...  

小时候跟着父母用泥土做过陶碗、花盆和陶缸，经过一夜的烧制，一个个从窑洞中脱胎而出，天然就会对泥土有着亲近感。打开这本书时就像进入了泥土博物馆，一把尘土和成了泥巴，一朵泥巴捏成了器具，每个作品都是作者的心路历程，从这些朴实却充满生命变幻的作品里，找到艺术与生...