序言
第一編 （1897—1930）
佚名味蒓園觀影戲記
佚名觀美國影戲記
顧肯夫《影戲雜誌》發刊詞
鄭正鞦明星公司發行月刊的必要
鬱達夫如何的救度中國的電影
周劍雲汪煦昌影戲概論
陳醉雲導演學
周劍雲程步高編 劇學
鄭正鞦我所希望於觀眾者
梅雪儔李澤源導演的經過
孫師毅影劇之藝術價值與社會價值
洪深課餘漫筆
侯曜什麼是有藝術價值的影片?
侯曜影戲劇本作法
徐葆炎活動影片之戲劇的研究
陳趾青對於攝製古裝影片之意見
陳君清所謂中國影片
田漢銀色的夢
歐陽予倩導演法
周劍雲中國影片之前途
羅明佑編 製《故都春夢》宣言
盧夢殊民族主義與中國電影
第二編 （1931—1945）
李昌鑒提倡平民化影片
李淞耘國片復興聲浪中的幾個基礎問題
劉呐鷗影片藝術論
鳳吾論中國電影文化運動
鄭正鞦如何走上前進之路
張石川傳聲筒裏
塵無中國電影之路
席耐芳電影罪言
黃子布等《城市之夜》評
劉呐鷗中國電影描寫的深度問題
洪深等我們的陳訴：今後的批判是“建設的”
嘉謨電影之色素與毒素
天一公司天一公司十年經曆史
孫瑜電影導演論
洪深編 劇二十八問
唐納清算軟性電影論
思白創造中的聲片錶現樣式
費穆“倒敘法”與“懸想”作用
費穆略談“空氣”
鄭君裏再論演技
鄭伯奇談國防電影
蔡楚生會客室中
淩鶴世界名導演評傳·費穆論
徐公美電影藝術論
費穆關於舊劇電影化的問題
第三編 f1945—19491
臧剋傢從銀幕看到瞭我自己——看《八韆裏路雲和月》抒感
夏衍“八年的苦白吃瞭嗎?”——緻東山及諸友
潘孑農銀幕邊緣雜感
李健吾從《假鳳虛凰》說民主
張愛玲《太太萬歲》題記
顧仲彝中國電影事業的前途
未之論國産影片的文學路綫——以《一江春水嚮東流》《八韆裏路雲和月》《遙遠的愛》為例
費穆國産片的齣路問題
歐陽予倩等中國電影復員以來——《電影論壇》第一次電影問題座談會記錄
史東山等《萬傢燈火》座談
史東山《新閨怨》的産生
靖華偏安在花廳中的人們——《小城之春》觀後感
費穆導演·劇作者——寫給楊紀
梓甫等我們這樣看《國魂》
瀋浮“開麥拉是一支筆”——訪問記·談導演經驗
以群建立中國電影風格
第四編 （1949—1976）
費穆風格漫談
鍾惦槳電影《南徵北戰》所達到和沒有達到的方麵
史東山電影藝術在錶現形式上的幾個特點
陳荒煤為繁榮電影劇本創作而奮鬥
張駿祥關於電影的特殊錶現手段
韓尚義戲麯影片的造型風格
《文匯報》為什麼好的國産片這樣少?
石方禹需要閤乎藝術規律的領導
徐蘇靈導演應該有創作上的主動
白沉典型和唯成分論必須分清
艾明之從題材的選擇談起
陳鯉庭導演應該是影片生産的中心環節
孫瑜尊重電影的藝術傳統
韓非沒有喜劇可演
老捨救救電影
石揮重視中國電影的傳統
吳永剛政論不能代替藝術
陳白塵從何說起
鍾惦架電影的鑼鼓
夏衍寫電影劇本的幾個問題
夏衍在1959年故事片廠廠長會議上的講話
趙丹林則徐形象的創造
徐昌霖嚮傳統文藝探勝求寶——電影民族形式問題學習筆記
瞿白音關於電影創新問題的獨白
陳西禾電影語言中的幾種構成元素
賈霽新題材新人物新成就
鄭君裏歌頌新人、新農村的一次嘗試——《枯木逢春》創作得失初探
羅靜予粗獷·濃鬱·洗練·簡潔——影片《農奴》鏡頭運用學習劄記
成蔭電影導演的基礎知識
第二捲
第五編(1977-1989)
第六編(1990-2001)
第三捲
第七編(2002-2010)
第八編(2011-2015)
· · · · · · (收起)