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阿巴斯·基阿魯斯達米(Abbas Kiarostami,1940-2016),齣生於德黑蘭,導演、劇作傢、製作人、剪輯師。 1989年,憑藉《何處是我朋友傢》獲洛加諾國際電影節金豹奬。1997年,阿巴斯憑藉《櫻桃的滋味》贏得戛納電影節金棕櫚奬。1999年,《隨風而逝》獲 威尼斯電影節評委會大奬。2013年,《如沐愛河》獲亞洲電影節最佳導演奬。在中國,阿巴斯·基阿魯斯達米是深受影迷喜愛的導演,而在伊朗,阿巴斯·基阿魯斯達米不僅僅是一位電影人,也是一位詩人,被譽為“他那一代,或者那個世紀中最激進的伊朗詩人”。
黎明 黑母马 生下的 白驹 秋天第一道月光 射在床上 震颤玻璃 第一阵秋风袭来 一大群叶子 逃进我房间里避难 两片秋叶 把自己藏进 晾衣绳上 我的衣袖里 雨天 一把雨伞 被风摧折 在人行道上 你不在时 我和自己在一起 我们谈话 如此容易在一切方面 达成共识 你不在时 我和你 谈话 ...
評分《一只狼在放哨——阿巴斯诗集》 A Wolf on Watch—— The Poetry of Abbas Kiarostami 【伊朗】阿巴斯·基阿鲁斯达米 著 黄灿然 译 中信出版集团 ???? 你不在时, 白天和黑夜 是分秒不差的二十四小时。 你在时, 有时少些 有时多些。 ???? 我赞美的 我不爱。 我爱的 我不赞美...
評分阿巴斯导演,“用诗定格光影瞬间,以哲学和冥思凝视世界”。电影画面般的镜头感,浑然天成的意象,极度简洁的遣词用句,阿巴斯的诗“就像不需要花钱去拍的电影”,把自己的诗意和态度隐藏在文字和意象当中,超越了语言和文化的维度,而有某种永恒的意味。 他笔下的自然万物,在...
評分阿巴斯导演,“用诗定格光影瞬间,以哲学和冥思凝视世界”。电影画面般的镜头感,浑然天成的意象,极度简洁的遣词用句,阿巴斯的诗“就像不需要花钱去拍的电影”,把自己的诗意和态度隐藏在文字和意象当中,超越了语言和文化的维度,而有某种永恒的意味。 他笔下的自然万物,在...
評分黎明 黑母马 生下的 白驹 秋天第一道月光 射在床上 震颤玻璃 第一阵秋风袭来 一大群叶子 逃进我房间里避难 两片秋叶 把自己藏进 晾衣绳上 我的衣袖里 雨天 一把雨伞 被风摧折 在人行道上 你不在时 我和自己在一起 我们谈话 如此容易在一切方面 达成共识 你不在时 我和你 谈话 ...
極為舒服,極為自然,自己變得透明,風、日影、夜穿過我,自由來去。又像一個個透明的電影鏡頭,一切隨處可見又無人注意的細微,都在其中,如時間一樣無限延展著。
评分2018年已讀035:阿巴斯在他的另外一本書《櫻桃的滋味:阿巴斯談電影》中說:“詩歌的精髓是一定程度的不可理解。一首詩,按其本性,就是未完成及不確定的。它邀請我們去完成它,去填充空白,去把點連成綫。破解密碼,神秘便揭示自身。”正如他的電影被稱為詩意電影,他的詩也同時擁有瞭電影的特質,他用如俳句的詩歌形式,在一個又一個尋常的被忽略的瞬間捕捉並呈現詩意,讓那些轉瞬即逝的刹那定格並成為不朽。穿過楊林的風,在雨後流動的河裏盛開的酸橙樹花,夏天正午新鮮齣爐的麵包的味道,盛大的孤獨,或快樂或悲傷的愛情,種種凝練簡單的意象裏看似擁有著某種確鑿無疑,卻又像未完成的拼圖,引發更多想象與詮釋的可能。
评分短小精悍、發人深省。阿巴斯的詩歌沒有標題,如同鬆尾芭蕉的俳句,但是波斯詩歌卻另有一番傳統,不同於日本俳句的意象性,阿巴斯詩歌呈現齣一種單純,忘我,真摯的特徵。
评分2018年已讀035:阿巴斯在他的另外一本書《櫻桃的滋味:阿巴斯談電影》中說:“詩歌的精髓是一定程度的不可理解。一首詩,按其本性,就是未完成及不確定的。它邀請我們去完成它,去填充空白,去把點連成綫。破解密碼,神秘便揭示自身。”正如他的電影被稱為詩意電影,他的詩也同時擁有瞭電影的特質,他用如俳句的詩歌形式,在一個又一個尋常的被忽略的瞬間捕捉並呈現詩意,讓那些轉瞬即逝的刹那定格並成為不朽。穿過楊林的風,在雨後流動的河裏盛開的酸橙樹花,夏天正午新鮮齣爐的麵包的味道,盛大的孤獨,或快樂或悲傷的愛情,種種凝練簡單的意象裏看似擁有著某種確鑿無疑,卻又像未完成的拼圖,引發更多想象與詮釋的可能。
评分無須華麗的辭藻,看似簡單的三言兩語,卻富含詩意、哲思和意象,驚人的想象力,很有畫麵感,浮想聯翩,如同電影片段的拼接,有些句子值得反復咀嚼和迴味,寫得很美很天纔,思想的境界與文字的藝術,嘖嘖稱贊,妙不可言,就像做瞭一場超現實的夢,仿佛跟著阿巴斯去到瞭闊彆已久僅保存在模糊記憶深處的那片故土,讀來有種淡淡的憂傷、孤寂和惆悵,甚至有些失落。
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