具體描述
這是一部山水畫劄記，依作者設想，各篇之間具有關聯性，隱藏結構、脈絡、體係，但每篇各自又是獨立的，讀者可以從任意一篇開始讀。一般而言，畫傢的寫作大多偏重感覺，相對缺乏理論性和曆史性的研究，學者的寫作則會忽略繪畫經驗，本書試圖打通兩者，既有畫傢視角的經驗論述，也有學術領域的 探討。讀者亦可各取所需，它可以被當作一首美好的長詩，可以是一篇關於繪畫的方法論，也可以是一部獨特的藝術史著作，在這三者之外，本書更提供瞭我們觀看世界的新鮮視角，如作者所說:“未見山水畫之前的山水、見過山水畫之後的山水，是兩個世界。”
著者簡介
韋羲，廣西人，生於70年代，畫傢，現居北京。
圖書目錄
序·畫史與癡心
001 前言·明月前身
007 第一輯 山中何所有
青青子衿
015 在彆處 016 山中何所有 020 太古之音 023 太古的目光 027 和山水一起發呆 032 白日夢 032 神聖的恐懼 035 文明與荒野
037 第二輯 時間中的風景
飛鳥與立體主義 045 山水亦是如來 053 齣口 057 傾斜 060 鏇轉時空的開關 065 林蔭道的盡頭 072 看不見的路 074 反空間 085 遠近互換 094 空白 099 羊身上的宇宙圖像和時間中湧現的景觀 105 疊印的時空 110 《前後赤壁賦》與長捲濛太奇 117 意識流 119 無限循環的怪圈 123 魔方 125 看山知遠近 127 平遠 130 故宮裏的江山平遠 137 高遠與深遠 138
第三輯 空隙之美
荒山復調 149 空隙之美 153 技藝的記憶 160 天上人間 162 小劇場 168 我和世界之間 170 大山水和小風景 173 如來如去 176 我在 177 雨的空間 187 此在與曾在 191 零度的風景 194 抽象與孤獨 198 二十四品 199 空亭 202 樹枝後麵的天空 203 剪影 207 月亮地 208 《六柿圖》和枯山水 212 牧溪與蘇巴朗 215
第四輯 鳥之雙翼
天青色 219 禪宗畫與文人畫 220 孤篇橫絕 226 荒島繪畫 233 照夜白 238 讀《氣勢撼人》後 259 破墨 267 空的誕生 272 神奈川的拋物綫 275 小的大畫傢 276 寫意的曆史 277 宮梅與野梅 282 漫長的下半時 288 視覺與觸覺 296 古意 301 晚期美學 304 可惜的事情 310 鳥之雙翼 315 快樂畫畫的年代 327
第五輯 山水小史
清平世界 335 天地之心 343 月照韆山 346 古今之間 347 無限的掌紋 359 人淡如菊 368 水中倒影 375 如日之夕 388
後記·流水今日 395
· · · · · · (收起)
讀後感
有一段时间在看陈丹青的《局部》，他慢条斯理地说画，有意思。后来在理想国公众号上看见他的推荐，就买了这本书——70后画家韦羲谈中国古代山水画，书名叫《照夜白》，但和唐代的那匹马没关系，是借“夜白”表达古代绘画的光与色。 全书分5辑，前三辑脉络清晰，围绕着中国古...
評分龚贤《入山唯恐不深》 艺术史家的艺术史，是学术文本；挚爱而熟知艺术的人—可以是艺术家，也可以是任何人—写出自己的史识，或可读解为内心的文本。 内心的文本，确指什么呢？ 日前读毕英国人贡培兹《现代艺术150年》汉译本，奉出版社命，写了序言。贡培兹中学尚未毕业，曾任...
評分 評分其实没想到41万字竟读了一个月。 这几年陆续读过几本美术史，其中大半是论文译著，另一部分是台湾学者的著作，其间连抄带写根本还谈不上入门。只是在书中提到的画作插图欠奉时，仔细想一会儿，有几幅能想起来大致什么样子，这样一个程度。作者身为画家，看了那么多年画，人在山...
評分其实没想到41万字竟读了一个月。 这几年陆续读过几本美术史，其中大半是论文译著，另一部分是台湾学者的著作，其间连抄带写根本还谈不上入门。只是在书中提到的画作插图欠奉时，仔细想一会儿，有几幅能想起来大致什么样子，这样一个程度。作者身为画家，看了那么多年画，人在山...
用戶評價
怎麼說呢……乍一看似乎很有內容，一細讀就有些……食之無味……我不信陳丹青真的看完瞭……
评分心疼我那七十塊錢，寫的最好的地方大概是他寫的自序，往下看瞭三四十頁滿眼的太古，亂七八糟，並且寫的奇奇怪怪。雖然不懂畫，但是有些時候明顯感覺在生拉硬扯，生搬硬套，太矯情瞭
评分語言非常美，有深厚的古詩底蘊。畫論既有因為是畫傢纔能寫齣的技法，也有因為發自內心的欣賞而充滿感觸的溫柔體會。並且這還是第一本書，隻是這個創作曆時若乾年（這纔是創作）。PS.當然文章內容有重閤與反復，文字也應該再簡練點為好（簡練纔更古意）。
评分漿糊加剪刀的拼貼，所幸是畫傢，拼的蠻漂亮的。要躲陳丹青，不學無術的幫閑騷客。
评分韋羲在這本書裏比大衛·霍剋尼更準確地論述瞭中國山水畫的遊觀、透視，老實說，我之前對中國畫不怎麼感興趣，認為它沒有透視、不追求寫實、缺乏差異性，編完這本書，纔算是有徹底全新的認識，看過書中的圖例和講解，會發現韆年前的中國山水畫的意境和觀念，就已達到甚至超越20世紀西方當代藝術的水準，相較之下，西方寫實油畫，反倒顯得拘泥而陳腐瞭。
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