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石挥谈艺录:演员如何抓住观众

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石挥
后浪丨北京联合出版公司
后浪
2017-4
528
99.80元
精装
石挥谈艺录
9787550295261

图书标签: 石挥  电影  表演  戏剧  艺术  电影理论  后浪  传记   


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发表于2024-12-25

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图书描述

话剧皇帝石挥迄今为止最完整的著述辑录

系统构建 “由根起”的表演理论

细述如何把握台词、动作、演员与观众的关系

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※编辑推荐※

出身名门,家道中落,自小混迹京城天 桥,少时饱尝世态炎凉。

投身艺术,自成一派,未竟十载名扬四海,成为影剧无冕之王。

黄佐临与他亦师亦友,称他为稀有表演艺术家。

梅兰芳给他宝贵指导,看了他的表演动容落泪。

张爱玲读过他的小说,把他与高尔基相提并论。

老舍与他是莫逆之交,艰难时刻给他精神支持。

他是享誉上海的话剧皇帝(代表作《日出》《原野》《秋海棠》《大马戏团》)

二十世纪四五十年代的表演大师(代表作《太太万岁》《哀乐中年》《假凤虚凰》《腐蚀》《夜店》《艳阳天》)

他执导的电影堪称影坛珍宝(代表作《关连长》《鸡毛信》《天仙配》《雾海夜航》《我这一辈子》)

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☆ 锁线精装

☆ 首次公开与梅兰芳、程砚秋、盖叫天等京剧大师的讨教实录

☆ 特别收入石挥撰写的《雷雨》《原野》、滑稽戏等6篇罕见剧评

☆ 内含《秋海棠》等10篇演出手记,条分缕析角色塑造全过程,堪称石挥表演艺术的揭秘档案

☆ 完整辑录14篇石挥探讨演技层次提升的文章,系统呈现石挥对表演理念与技法的独到认识

☆ 内含近30幅罕见的话剧剧照、生活照、报刊广告等图像资料

☆ 收入石挥翻译的西方表演专著:《演技教练》《一个演员的手册》

☆ 依最初发表之样貌保留旧时体例,按文章类型与发表时间重新整理

☆ 遍览京津沪多家图书馆,搜求齐备,校勘精当,注释详尽

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※内容简介※

本书是石挥系统构建具有民族特色的表演理论的尝试。全书集结了1939年至1957年石挥公开发表在《影剧》《万象》《杂志》《中艺》《剧场新闻》《舞台艺术》等报刊上的文章,以及近30幅罕见的话剧剧照、生活照等图像资料,展现了他在表演领域的重要贡献。

石挥为了艺术呕心沥血、潜精研思,他立足丰富的生活阅历和演出经验,努力汲取传统表演艺术的养分,译介、钻研西方的表演理论,全面探讨了生活与艺术、形式与内容、理论与实践、传统与现代、中国与西方、演员与观众、个人修养与人物塑造的关系等话题。很多真知灼见,至今仍具指导意义。

...................

※名家点评※

石挥演的鲁贵,比我写的都好。

——曹禺

有几个人能够像高尔基像石挥那样到处流浪,哪一行都混过?

——张爱玲

他的《秋海棠》是契诃夫式的《天鹅哀歌》,演出了哲学意味。

——赵丹

一个演员,能够在角色身上把人物与自我融化得如此之协调,是难能可贵的,而他在众多人物身上都取得了这种和谐,不能不说是个具有艺术魅力的、技巧娴熟的天才表演艺术家。

——黄佐临

我崇敬石挥,他拍的作品我都喜欢。他的表演艺术理论和实践,对我启发很大。他是一个对工作一丝不苟,创作充满了灵气的人。前辈当中还有许多大艺术家都值得我去学习继承。

——黄磊

我深深地感觉到,石挥在演戏的时候,有非常强烈的享受……尽管演的是不同的人物,但是他其实很会抓所谓戏的那部分,也就是人失控的部分,而人失控的部分往往是暴露本质的时候。

——姜文

我参加了1982年在意大利举行的中国电影回顾展回顾展,发现了中国电影,也发现了石挥。

——让•米特里

过去我只知道中国有个赵丹,现在我发现还有石挥。

——佐藤忠男

梅兰芳看了石挥的表演忍不住落泪,说:“我忘了我这是在看戏了。”

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著者简介

石挥(1915—?),原名石毓涛,天津杨柳青人。中国影剧史上才华横溢、特立独行的天才,视艺术为生命的、纯粹的现实主义大师,享誉上海的“话剧皇帝”,二十世纪四五十年代的影坛巨擘。作为演员,代表作有话剧《大马戏团》《秋海棠》及电影《假凤虚凰》《太太万岁》《哀乐中年》等;作为 导演,代表作有《我这一辈子》《关连长》《鸡毛信》《天仙配》《雾海夜航》。1957年,石挥被划为“右派”,后登上“民主三号”邮轮悄然离沪,从此再无音讯,谜案至今未解。其创作生涯虽短暂,作品却历久弥新,影响了几代人。

主编简介

李镇,电影史学者,现供职于中国电影艺术研究中心。


图书目录


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用户评价

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已购。关于演剧的散论,系统性的干货反而在石挥翻译的《一个演员的手册》中,这么读有点买椟还珠了。。。

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八十年了 国内似乎一切都没怎么变 但国外已经走了很远

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黄磊该看这本书,好好反思一下他最近的两部公映作品。

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他最好的场面是场上静悄悄地,灯光暗得很,一盏孤灯, 一个人凄凉地唱着二黄慢板,或反二簧,钟声一碰,真令人神往。这种体味,人如神般!

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对于这本书,请阅读我写的长书评《浅谈表演训练和中国话剧的发展》,作为一个做了十年戏剧的人,自认为还说的比较真实恳切。

读后感

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最近几年,粉丝热兴起的时候,影视的门槛似乎降低了许多,即使从来没有接触过戏剧理论的歌手也纷纷踏上了演艺的道路,吴亦凡、鹿晗等等,他们的歌声确实十分优美,余音绕梁,三日之内还能在脑海中回响,有人会说“他们的舞台表现十分有张力,怎么就不能演戏呢?”这句话听起来...  

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读完了第一辑,意犹未尽,终于又盼来了第二辑的《石挥谈艺录》。如果说以“把生命交给舞台”为主题的第一辑,更多地勾画了一个虽千万人吾往矣、对话剧舞台矢志不渝的石挥,那么第二辑则更深入地落在了舞台表演的技术细节上,是一本不折不扣的由石挥撰写、搜集、编辑、译介的话...  

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最近由于新版《石挥谈艺录》的发行,一些读者对于石挥的卒年提出了不同的意见。以下是我的看法,供大家讨论。 一般的说法是石挥1957年11月跳海自尽。这种说法的依据是: 1、1957年11月(1991年上影厂大事记初稿的说法是10月17日),上海电影制片厂的反右运动中,石挥受到冲击,...  

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先说几句闲话,昨日谈及《石挥谈艺录》中的《雾海夜航》一册,正好说起石挥对当代中国文化体制之问题的思考,结果昨晚就爆发了中国乒乓球队全体退赛的事件。可见举国体制之弊,管控过度之病,文体不分家矣。 同时也足见石挥其人的思想和精神,在今日之中国依然有不少值得我们学...

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时隔数月,才有机会重新翻开这个系列。如果第一本《把生命献给舞台》聚焦的更多是石挥对舞台的热爱,是感性的部分,那第二本《演员如何抓住观众》则更偏重于石挥本人对表演的理解,是理性的部分。作为一个对戏剧表演理论基本了解为零的人,读这本书时竟意外地没什么隔离与陌生...  

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