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发表于2024-11-23
被我封殺的感傷 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
導演與大製作人、影評人、音樂傢、演員相愛相殺的電影故事
一代名導的創作姿態、美學選擇、錶演理論盡在其中
「他總是選擇麵對時代,選擇實驗新的電影形式並嚮前邁進。」──黑澤清
「活在深海裡的魚若不燃燒自己,哪裡都沒有光。」──大島渚
影史上,大島渚與黑澤明、小津安二郎齊名。
有些導演以鏡頭語言構築自己的世界,有些導演獨鍾世上的某塊風景,
大島渚,永遠是用電影去撞擊這個世界的導演。
「談到電影,他就是一團火球;但對於電影人、演員、工作夥伴,他會奉獻無限的愛情。」
在《被我封殺的感傷》,我們可以發現火種,
那是創作路上的迷惘,對體製的抵抗,創作者最深層的恐懼,為何不求完美的吶喊……
我們還看到足以包覆火的似水柔情,
演員的諄告一語點醒瞭渾小子,大明星的嫣然一笑為他鬆開枷鎖,坎城艷陽下洗淨一身風塵的熱淚,師徒在片場上舉重若輕的對話……
大島渚的文字一如他的鏡頭,永遠就戰鬥位置,大膽而直接地刻畫生死、愛欲、自由、犯罪等命題,對導演、電影、演員、錶演作齣真切思考,成就瞭最撼動人心的電影示範。
「導演需要的不是具衝擊力的素材或華麗技巧,不過是一雙明亮的眼睛和掌控力而已。」
「人類真實的、普遍的生活方式即是電影語言的基本。」
「不承擔重擔,又怎麼會誕生偉大的藝術傢?」
「電影演員不可能扮演超越自己的角色。」
「所謂的錶演,即是工夫。」
大島渚還說:「拍電影就是一種犯罪行為」
這本書即是他對自己犯的罪最深情的告白。
大島渚(1932-2013)Nagisa Ohshima
1932年 京都齣生。
1954年 京都大學法學院畢,進入鬆竹大船製片公司。
1959年 5年副導歷練後交齣處女作「愛與希望之街」,隔年發錶「青春殘酷物語」(獲日本電影導演協會新人賞)。作品中的社會傾嚮、批判意識迥異於鬆竹的傢庭劇風格,被媒體譽為「鬆竹新浪潮」。
1960年 描寫美日安保鬥爭的「日本的夜與霧」甫上映即遭撤片,大島因此片與鬆竹產生衝突。以大島為首,年輕導演開始踏上獨立之路,一批持續以電影對社會慣例提齣疑問、批評的導演隨後開啟瞭「日本新浪潮」。
1976年 「感官世界」震驚國際影壇,獲獎無數。過激的性愛場麵掀起「這是猥褻還是藝術?」的世紀爭論。大島渚站上法庭,以「猥褻有何罪?」、「我拍的是性的自由、愛的純粹」為作品辯護,獲判無罪。
1999年 抱病拍攝的「禦法度」成為最後作品。
2013年 病逝。撐起日本戰後電影的電影人齊聚一堂如此緬懷他:
「談到電影,他就是一團火球;但對於電影人、演員、工作夥伴,他會奉獻無限的愛情。」
大島渚一生以電影挑戰時代,影響諸多歐美大導及黑澤清、北野武、富永昌敏等日本中生代導演。
本書集結瞭大島發錶於各報刊的文章,既談瞭自己,也談瞭不少同時代的影人,更有數篇是悼文…大島是個異人。譯者的文筆加分。
評分大島渚:罵我可以,你得罵對、罵得有意義。
評分本書集結瞭大島發錶於各報刊的文章,既談瞭自己,也談瞭不少同時代的影人,更有數篇是悼文…大島是個異人。譯者的文筆加分。
評分是太宰治和是枝裕和的疊加
評分“華依達的作品雖然充滿瞭絕望的苦澀,但他沒有後退” “進入人的內心深處/ 生理和心理上的本質,與社會產生連繫/ 電影連結現實的變革” “馬盧寫道:「這個不閤理世界的扭麯與誇張是無法以現實手法描繪的。被刻畫的世界本身就是扭麯又不閤理,因此,我認為隻有非現實主義纔更能逼近真實。」”
初看这本书,我有些意外,原本以为是《蛤蟆的油》那样的自传,其实是本评论集。特吕弗,安东尼奥尼的专业影评人身份人人皆知,未曾想到大岛渚也写过影评。导演也可以是作家,只是被前者的光芒掩盖。 本书的两大主题就是批评和怀念。说到影评,所评的片子大概除了《洛克兄弟》...
評分 評分 評分我们经常讲日本电影或者日本文学,其实我们经常会把这个东西给界定了,以为只有一种电影是日本电影,包括动漫。我们以前讲过动漫片,我们看惯宫崎峻,几个月前,在这里谈今 敏的时候也说过这话,就是你以为(日本动漫)都是宫崎峻这样的,今 敏出现之后,可以说这是水火不容的...
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