具體描述
著者簡介
沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius），1883年5月18日生於德國柏林，是德國現代建築師和建築教育傢，現代主義建築學派的倡導人和奠基人之一，公立包豪斯(BAUHAUS)學校的創辦人。父親也是一位建築師。1969年7月5日卒於美國波士頓。格羅皮烏斯積極提倡建築設計與工藝的統一，藝術與技術的結閤，講究功能、技術和經濟效益。1945年同他人閤作創辦協和建築師事務所，發展成為美國最大的以建築師為主的設計事務所。第二次世界大戰後，他的建築理論和實踐為各國建築界所推崇。
他在20世紀20年代形成瞭現代建築中的一個重要派彆──現代主義建築，主張適應現代大工業生産和生活需要，以講求建築功能、技術和經濟效益為特徵的學派。1925年，格羅皮烏斯在德國魏瑪設立的”公立包豪斯學校“遷往德紹，4月1日在德國德紹正式開學。包豪斯是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建築）一詞倒置而成。以包豪斯為基地，20世紀20年代形成瞭現代建築中的一個重要派彆──現代主義建築，主張適應現代大工業生産和生活需要，以講求建築功能、技術和經濟效益為特徵的學派。包豪斯一詞又指這個學派。格羅皮烏斯，著名建築設計大師，他令20世紀的建築設計掙脫瞭19世紀各種主義和流派的束縛，開始遵從科學的進步與民眾的要求，並實現瞭大規模的工業化生産。
圖書目錄
讀後感
说是未来不大合适。艺术制品过去曾经有过，现在依然存在，只是在消费主义这个浪潮过去之后，work of art 艺术制品才应该是产品设计的常规模式。艺术，生活，制品，三者无法分割。 自从杜尚丢了一个马桶给博物馆展览，艺术是为表达理念开始广为人知；时至今日用观念呈现观念已经...
評分说是未来不大合适。艺术制品过去曾经有过，现在依然存在，只是在消费主义这个浪潮过去之后，work of art 艺术制品才应该是产品设计的常规模式。艺术，生活，制品，三者无法分割。 自从杜尚丢了一个马桶给博物馆展览，艺术是为表达理念开始广为人知；时至今日用观念呈现观念已经...
評分说是未来不大合适。艺术制品过去曾经有过，现在依然存在，只是在消费主义这个浪潮过去之后，work of art 艺术制品才应该是产品设计的常规模式。艺术，生活，制品，三者无法分割。 自从杜尚丢了一个马桶给博物馆展览，艺术是为表达理念开始广为人知；时至今日用观念呈现观念已经...
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評分说是未来不大合适。艺术制品过去曾经有过，现在依然存在，只是在消费主义这个浪潮过去之后，work of art 艺术制品才应该是产品设计的常规模式。艺术，生活，制品，三者无法分割。 自从杜尚丢了一个马桶给博物馆展览，艺术是为表达理念开始广为人知；时至今日用观念呈现观念已经...
用戶評價
“任何一個有思想的人都感到必須改變先前的知識。每一個在其特定業務領域內的人，都期待能夠為在現實與理想主義的災難性鴻溝之間架起一座橋梁貢獻自己的力量。就在那時，我第一次明白過來我們這一代建築師的使命重大。我認識到，一位建築師想要實現自己的理想，隻有通過不遺餘力地影響本國的工業，以創辦一所新式設計學校為目的；並且使這所設計學校哦成功地獲得權威性地位。我也認識到，要使之成為可能，需要閤作者與助手等全體同仁（的一緻努力）：這些人不是像一個樂隊那樣機械地服從指揮，被動地工作，雖然是密切地閤作在一起，但卻能夠獨立地開展工作，以促進這項共同的事業。”
评分跟《從包豪斯到我們的豪斯》搭配看的，大師就是大師，很多觀點放到現在也完全不過時“在我看來建築師就像一位協調者，其任務就是協調與建築有關的造型技術，社會以及經濟等各方麵的問題，這種認識不可避免的促使我對工作的研究，一步步的從住宅走嚮街道，又從街道走嚮城市最後走嚮更加廣闊的區域乃至這個國傢的規劃。”
评分書本身倒是不錯，可惜譯得不好，校得也不好。
评分稱之為包豪斯理想更為貼切，伴隨著鋼筋混凝土的新工業革命而生，不僅強調瞭工廠流水綫化的運用，還強調瞭工匠精神，在當代仍有藉鑒意義。另外，關於屋頂綠地的設計思想現在已非常普及，城市規劃結閤政治經濟交通等因素綜閤考慮也十分超前。
评分閤理化、標準化、可裝配…藝術與技術，一種新的結閤。包豪斯培養的不是設計師而是一種標準化…
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