艺术社会学三论 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

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[德] 瓦尔特·本雅明

南京大学出版社

南京大学出版社·守望者

王涌

2017-3

176

精装

棱镜精装人文译丛

9787305176166

图书标签: 本雅明艺术社会学瓦尔特·本雅明社会学艺术美学艺术理论艺术史书单

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发表于2024-09-09

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图书描述

《艺术社会学三论》汇集了德国著名思想家瓦尔特·本雅明关于艺术研究的三部经典名篇，篇幅不长，但内涵丰富，具体包括《摄影小史》《机械复制时代的艺术作品（1935-1939）》和《爱德华·福克斯--收藏家和历史学家》。本雅明终其一生的理论努力就在于根据当时社会生活的变化去阐释和解读精神生活中已经和将要出现的嬗变，这也是本书的核心所在。

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著者简介

瓦尔特·本雅明（Walter Benjamin，1892—1940），德国人，思想家，哲学家，马克思主义文学批评家。著作有《发达资本主义时代的抒情诗人》《拱廊街计划》《单行道》《柏林童年》等，被誉为“欧洲最后一位文人”。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

艺术社会学，即让艺术回到社会，正如唯物主义历史观其实是将历史从连续的时间上过去某个固定的永恒画面中解放出来使之成为建构因素而非叙事因素，本雅明也将艺术从那种将社会文化发展与科学技术进步两种历史分开的“为艺术而艺术”的绝路上引回唯物主义，正是社会生产层面的技术革新带来了艺术概念的根本性变迁，摄影和电影的相继发明诚然通过机械复制带来的惊颤（Chock）将艺术品的灵晕（Aura）消磨殆尽了，高扬展示价值贬抑膜拜价值的现代艺术品不再具备此时此地性（das Hier und Jetzt），但它们帮助我们拓宽了观看的新面貌——视觉无意识，尤其在电影艺术中，运动的影像如建筑般传递的是作为消遣与随意的触觉而非竭力专注的视觉，前者要求观众靠顺带观看的习惯来接受作品而非我们面对传统艺术时所需付诸作品的凝神沉思。

评分☆☆☆☆☆

《机械复制时代的艺术作品（1935-1939）》极为欣赏，也是我恰巧在学校图书馆无意间翻到的，一看就是我的喜好！然后看了《摄影小史》就没那么多感触了，收藏家那篇没看...

评分☆☆☆☆☆

差不多十年了都没有开始读本雅明，想来除了懒惰以外，大抵是因为志趣不相契合。现在初读之下，疑问是何以其aura（灵光/许绮玲、灵韵/王涌、灵晕/张旭东）反而有种神秘主义的味道？尽管与其资源（马克思）与志趣（社会）不相契合，但学习其思维方式仍大有益处（《摄影小史》一般，《机械复制时代的艺术作品》和《爱德华?福克斯——收藏家和历史学家》则分别可当艺术论与人物论范本之一种），比如现在用在“艺术为什么必须革新”这一探讨上。先大致勾一个线条，留待厘清。按照本雅明，艺术之为艺术在于其此时此地的特质，但可能不全是海德格的此在，因为艺术技巧首要的是与社会境况（他以唯物主义历史观之）相关，一种艺术技巧并不单纯的是一种技巧，而只是社会的综合反映，变化的大致逻辑是（加上《机械》文首所引的瓦莱里）：社会（物质/生活

评分☆☆☆☆☆

补标，其实是去年读的。读完这本再回看本雅明讲发达资本主义时代，便发现所有材料和观点联系到了一起。

评分☆☆☆☆☆

本雅明很启发我的是，他以克制的笔调和谨慎的情绪在狂热的社会潮流中捕捉一种事关严肃的永恒，在他的论述里看不到愤怒、谴责等任何情绪化的部分，只有克制和谨慎的态度——这是很了不起的。人类在技术面前的局限和天真，多么像第一次感受人造火种的恐惧和惊诧的混合物，只是多了更多自信，本雅明所做的就是捕捉那团混合物——“那到底是什么”“那意味着什么”——以文字的形式。