圖書標籤: 西摩·查特曼  文學理論  敘事學  文學研究  電影  文學電影  學術  文藝理論   

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修正瞭《故事和話語》中的一些觀點，如之前認為存在“非被敘述”的敘事，現在錶示敘事必被敘述，提倡廣義的敘述者或“呈現者”（分為講述者和顯示者）。邊角處還用瞭理想讀者這樣的概念，《故》書的注中明確錶示普林斯提齣的理想讀者沒有意義。主要探討瞭敘述、描寫、論證三種文本類型的關係（區分瞭作為問題的描寫和作為段落的描寫，電影中的描寫和論證如何成為可能），為隱含作者辯護，探討小說和電影中的敘述者，區分傾嚮slant/敘述者視點和過濾器filter/人物視點（以及unreliable narrator和fallible character）。比上本書增多瞭不少電影批評的內容，組織也更有條理些（也許是因為要講的問題更少些），提到瞭一些值得以後查閱的例子。翻譯得很一般，不少地方得轉成中文纔能理解

《術語評論》是對於小說和電影裏的一種敘事修辭的探索，對電影的敘事話語和小說的敘事話語進行瞭對比，並沒有太大的新意，把兩者之間敘述者的對比，兩者想呈現的內容和可呈現的內容的不同。提到瞭很多概念，隱含作者啊之類的…作者也引證瞭很多例子，比較有代錶性的《法國中尉的女人》，正好本科的時候，老師讓我們讀過這本書的劇本，也看過電影。這是一個改編的很好的電影，電影很好的藉瞭男女主演員工作的這個綫索來拓展兩個人在劇內劇外的關係，電影的不確定性強烈的中世紀和現代人物時代的對比就一下子凸顯齣來。不管是電影還是小說，敘事要一直在變革纔有活力，經典文學有經典文學的魅力，但對於“新”小說，新型的敘事話語或在結構、在新媒介裏的即使很晦澀或失敗，也應該更加包容，迎接新敘事學時代吧。看完對看小說和電影並不會有什麼幫助。

修正瞭《故事和話語》中的一些觀點，如之前認為存在“非被敘述”的敘事，現在錶示敘事必被敘述，提倡廣義的敘述者或“呈現者”（分為講述者和顯示者）。邊角處還用瞭理想讀者這樣的概念，《故》書的注中明確錶示普林斯提齣的理想讀者沒有意義。主要探討瞭敘述、描寫、論證三種文本類型的關係（區分瞭作為問題的描寫和作為段落的描寫，電影中的描寫和論證如何成為可能），為隱含作者辯護，探討小說和電影中的敘述者，區分傾嚮slant/敘述者視點和過濾器filter/人物視點（以及unreliable narrator和fallible character）。比上本書增多瞭不少電影批評的內容，組織也更有條理些（也許是因為要講的問題更少些），提到瞭一些值得以後查閱的例子。翻譯得很一般，不少地方得轉成中文纔能理解

很有意思。啃這本並不厚的學術論著，似乎讀瞭好些本書。理順敘事學的術語係統，維護“隱含作者”，適當時候用敘事學理論進行文本分析，有些章節確實抽象難讀，但或許比西摩大神那本《故事與話語》要易懂。第四章與第十章很精彩。最後說一句，本書對於小說與電影創作，有啓發，但沒多少實用的方法論。

修正瞭《故事和話語》中的一些觀點，如之前認為存在“非被敘述”的敘事，現在錶示敘事必被敘述，提倡廣義的敘述者或“呈現者”（分為講述者和顯示者）。邊角處還用瞭理想讀者這樣的概念，《故》書的注中明確錶示普林斯提齣的理想讀者沒有意義。主要探討瞭敘述、描寫、論證三種文本類型的關係（區分瞭作為問題的描寫和作為段落的描寫，電影中的描寫和論證如何成為可能），為隱含作者辯護，探討小說和電影中的敘述者，區分傾嚮slant/敘述者視點和過濾器filter/人物視點（以及unreliable narrator和fallible character）。比上本書增多瞭不少電影批評的內容，組織也更有條理些（也許是因為要講的問題更少些），提到瞭一些值得以後查閱的例子。翻譯得很一般，不少地方得轉成中文纔能理解