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電影是什麼?

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(法)安德烈·巴贊
商務印書館
崔君衍
2017-9
396
68
平裝
9787100125147

圖書標籤: 電影  電影理論  電影學  安德烈·巴贊  藝術  安德烈巴贊  法國  紀錄片   


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发表于2025-02-11

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圖書描述

本書為法國新浪潮電影之父巴贊發錶的一係列高質量影評和電影評論的結集,涉及電影本體論、電影社會學、電影心理學和電影美學等諸多話題,是研究巴贊和當代電影美學的必備讀物。在電影理論史上,巴贊的電影理論是一座卓越的裏程碑,他的現實主義美學深刻影響瞭世界電影的發展,他宣揚的攝影影像本體論和真實美學也形成瞭與濛太奇理論不同的電影美學體係,開拓瞭電影研究的領域。正是由於巴贊的努力,電影纔成為嚴肅的研究課題。作為巴贊電影理論的經典代錶,《電影是什麼?》從問世之初就受到電影從業者和廣大影迷的好評,被譽為“電影的聖經”,也為巴贊贏得瞭“電影的亞裏士多德”的崇高榮譽。

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著者簡介

安德烈·巴贊,法國《電影手冊》創辦人之一,著名電影批評傢、理論傢,提倡現實主義美學,提齣瞭長鏡頭理論,闡述瞭新現實主義導演的重要價值,以及濛太奇與景深鏡頭在電影語言中的重要性和辯證關係。因為對電影事業的重大貢獻,自上世紀40年代至今,巴贊在西方電影備受推崇,被譽為“法國影迷的精神之父”“新浪潮電影之父”“電影的亞裏士多德”,主要著作有《電影是什麼?》《查理·卓彆林》《殘酷電影》《讓·雷諾阿》。


圖書目錄


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用戶評價

評分

裝幀形式很有意思,每看完一篇都像是一部電影拉上序幕。信息量太大,內容要好好消化消化瞭

評分

很有深度的書,覺得作者是從其他角度來解釋很多問題,但也有可能是不明覺厲。。總之看這本書需要一定基礎,以後可能會二刷

評分

消化瞭好久。巴贊旗幟鮮明地反對濛太奇手法,認為這種技巧太精準、太強硬、太直接,以至於讓“偶然”和“真實”幾乎蕩然無存。運用濛太奇,確實更易讓導演錶達自我和貼近主題,卻也無可避免地使“世界”趨嚮單一。因此,巴贊極其推崇“新現實主義”,意在對20世紀二三十年代過分執著於“電影技術”的風尚進行反撥。技術會消解人,而對巴贊對“人”有著始終不渝的關懷(“新現實主義,首先不就是一種人道主義,其次纔是一種導演風格嗎”),這使他超脫於絕大數所謂的電影評論傢。 關於此書,豆友已經寫瞭一篇非常精彩的評介,不用我贅述,我也無法論述。好可惜巴贊英年早逝,真想看看他對後來一定程度由他而起的“新浪潮”的看法。

評分

年前讀完的,時至今日做瞭幾十頁筆記纔敢戰戰兢兢點個“讀過”。沉浸在這種優雅文筆構築的思辨性裏的時光真是妙不可言。

評分

真的很專業,並不一定適閤一般電影愛好者閱讀

讀後感

評分

安德烈巴赞 安德烈·巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师。四十年代他发表了电影现实主义理论体系的奠基文章《摄影影像的本体论》,五十年代后,他创办了《电影手册》杂志,并担任主编。在法国新浪潮电影运动中,他的现实主义理论被法国青年导演第一次应用于实践。 法国新浪...  

評分

巴赞在《“完整电影”的神话》中提出了一个疑问:电影发明过程中所有决定性阶段都是在技术条件尚未齐备时就完成了,可是为何人们要到许多年以后才开始发明电影?为什么视觉暂留的光学原理自古便被认识到了,可是却迟迟不能被发明家所运用?为什么综合动作的研究始终在前,照相...  

評分

1.《摄影影像的本体论》 照相术的发明彻底打破了传统绘画艺术对现实世界复原的想象和努力,直接通过摄影机复制对象,传统绘画中无法解决的艺术家的主观性问题在摄影技术这里得以解决。人类与时间抗衡的心理愿望(木乃伊情结)在照相术的发明以及之后活动影像的出现这里得到了真...  

評分

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評分

中国的电影理论很奇怪,就是不停地要超越。这大概要跟中国的社会结合起来才能解释清楚。 建国前,世界电影理论还不成气候。建国后,我国采取思想禁锢的愚民方针,批判一切资本主义的东西,包括思想。所以,电影理论只能引进同是社会主义国家的共产主义盟友的。而...  

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