传媒典藏·音频技术与录音艺术译丛 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:人民邮电出版社

作者:霍华德 (David M.Howard)

出品人:

页数:453

译者:

出版时间:2014-3-1

价格:CNY 89.00

装帧:平装

isbn号码:9787115338761

丛书系列:

图书标签:

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好的，以下是一份关于不包含“传媒典藏·音频技术与录音艺术译丛”的图书简介，侧重于其他领域的深度内容，并力求自然详实。 --- 璀璨星河中的探索：现代天文学与宇宙奥秘 书籍名称： 现代天体物理前沿：从引力波到系外行星的观测革命 图书定位： 本书旨在为对宇宙学、高能天体物理及观测技术有浓厚兴趣的读者提供一个全面而深入的视角。它聚焦于二十一世纪以来天文学领域取得的突破性进展，尤其关注引力波天文学的诞生、詹姆斯·韦伯空间望远镜（JWST）带来的全新视野，以及对地外生命探索的最新进展。本书严格侧重于物理学原理、观测数据分析和前沿理论模型的构建，与音频技术、录音艺术等领域并无直接关联。 --- 第一部分：宇宙的低语——引力波天文学的黎明 引力波，时空自身的涟漪，自爱因斯坦的广义相对论预言以来，一直是理论物理学中最引人入胜的猜想之一。本部分详尽阐述了从理论构建到LIGO/Virgo等地面探测器实现首次直接探测的艰辛历程。 1.1 相对论基础与时空几何： 我们首先回顾了广义相对论的核心概念，包括黎曼几何、测地线方程以及弯曲时空中的能量动量张量。深入探讨了黑洞、中子星等极端天体周围的时空结构，为理解引力波的产生机制奠定坚实的数学和物理基础。 1.2 探测器的设计与挑战： 详细剖析了激光干涉测量技术在引力波探测中的关键作用。从迈克尔逊干涉仪到复杂的地面臂腔结构，再到对地球环境噪声（如地震、热噪声、散粒噪声）的抑制策略，无不体现了工程学和基础物理学的完美结合。本部分将重点分析干涉信号的锁相、数据采集与预处理流程，这些技术细节与信号的保真度息息相关，但与任何形式的声学或音频处理流程无关。 1.3 多信使天文学的兴起： 2017年GW170817事件的发现，标志着“多信使天文学”时代的开启。本书详细分析了引力波信号（GW）与电磁波信号（X射线、伽马射线暴、光学余晖）的关联性，如何共同揭示了千新星（Kilonovae）的形成，以及宇宙中重元素（如金、铂）的起源。这部分侧重于跨学科的数据融合与物理过程的建模。 --- 第二部分：深空之眼——韦伯望远镜与早期宇宙的揭秘 詹姆斯·韦伯空间望远镜（JWST）是人类观测能力的又一次巨大飞跃。本书的第二部分集中讨论JWST的红外观测能力如何帮助我们穿透宇宙尘埃，回溯到宇宙“黑暗时代”末期。 2.1 红外天文学的必要性： 阐述了宇宙膨胀导致的红移效应，解释了为何观测早期星系必须依赖中波和长波红外波段。详细介绍了JWST主镜的分段设计、主动光学系统，以及其在拉格朗日L2点的轨道控制和极低温运行环境的维护技术。 2.2 JWST的科学目标与初步发现： 重点分析了JWST对第一代恒星（Population III Stars）形成的探测尝试，以及对早期星系形成和演化模型的修正。读者将深入了解星系光谱的解读，特别是对金属丰度和星族年龄的确定方法，这些分析完全基于光子收集和光谱分析，不涉及任何音频频谱分析或声音重构技术。 2.3 系外行星大气的化学指纹： 描述了凌日法和直接成像法在发现系外行星中的应用。随后，深入讲解了透射光谱技术如何通过分析行星大气层吸收特定波长光线（如水蒸气、甲烷、二氧化碳的吸收线），来推断其化学组成。本书将细致解析这些光谱数据的处理流程，包括如何从背景恒星信号中精确分离出微弱的行星信号，这些都是光学和红外数据处理的范畴。 --- 第三部分：生命的起源与宇宙的边界 本部分转向天体生物学和宇宙学中最宏大、最令人遐想的主题，探讨我们如何搜寻地外生命，以及我们对宇宙整体结构的理解。 3.1 宜居带与生物特征信号（Biosignatures）： 探讨了“宜居带”的概念及其在不同恒星类型下的变化。着重分析了当前寻找生命迹象的策略，特别是针对系外行星大气中可能存在的“非平衡态”气体组合，如氧气和甲烷同时存在的情况。本书将区分这些生物特征信号与纯粹的地球化学或地质过程产生的信号，讨论概率论和统计学在评估潜在生命信号时的严格标准。 3.2 宇宙大尺度结构与暗物质/暗能量： 从星系团、星系纤维到宇宙网的结构形成，本书运用最新的数值模拟结果，解释了暗物质在宇宙结构形成中的骨架作用。详细介绍了基于宇宙微波背景辐射（CMB）的观测数据（如Planck卫星）如何推导出宇宙学参数，并解释了暗能量如何驱动宇宙的加速膨胀。这些讨论聚焦于引力效应和场方程的解，与任何介质中的声波传播或信号调制原理完全无关。 3.3 极限物理学：黑洞信息悖论与弦论展望： 简要探讨了霍金辐射、黑洞信息悖论等前沿理论难题，以及弦理论、圈量子引力等试图统一量子力学与广义相对论的理论尝试。这部分内容主要集中在纯粹的理论物理建模与数学框架。 --- 总结： 《现代天体物理前沿》是一本立足于物理学、天文学和尖端工程技术的综合性著作。它要求读者具备扎实的微积分和线性代数基础，以便理解复杂的场方程、光谱分析模型及数据处理算法。本书深入探讨的是遥远恒星的光芒、时空本身的扭曲，以及宇宙万物的基本构成，其内容完全集中于观测科学、理论物理和高精度仪器技术领域。本书不涉及任何声音的记录、处理、合成或艺术再现等相关主题。 它的价值在于解析宇宙的自然规律，而非人类感官体验的媒介技术。

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说实话，这本书的排版和文字风格，让我立刻联想到了上世纪八九十年代那种严谨的专业教材。它的语言非常精准，用词考究，几乎没有一句废话或者可以被轻易理解为口水话的描述。每一章的结构都设计得极有条理，论证过程步步为营，逻辑链条紧密得像是精密仪器。我特别欣赏它对历史脉络的梳理，比如追溯早期磁带录音技术的发展，以及晶体管时代到集成电路时代的转变，这些历史背景的穿插，让枯燥的技术演进变得有血有肉，能够体会到前辈工程师们在研发过程中的智慧和艰辛。不过，这也意味着它对读者的基础知识有一定的要求，初次接触这些领域的人可能会觉得吃力，需要反复阅读和查阅相关的专业术语。对于已经有一定经验的从业者而言，这本书提供了一个绝佳的“知识复盘”机会，能够系统性地查漏补缺，将分散的知识点串联起来。

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我本来是冲着“录音艺术”这个词买的，期待能学到很多录音棚里的小窍门和“独家秘籍”，但这本书给我的感受更像是一次系统的“内功心法”修炼。它没有直接告诉你“某个麦克风配哪个前级效果最好”，而是花了大篇幅去解释为什么不同的拾音方式会产生本质上的区别——比如，大振膜电容麦克风和动圈麦克风在相位响应和瞬态捕捉上的差异，以及这些差异如何在混音阶段体现出来。书中对空间声学在录音中的应用分析得尤为精彩，详细描述了如何通过房间的反射声、扩散声来塑造人声或乐器的“现场感”，这种从物理现象到艺术效果的转化解释，极大地拓宽了我的思路。读完这部分内容后，我再听音乐时，会不自觉地去分析录音师是如何处理空间感的，这是一种非常有趣的“带着镣铐跳舞”的体验，完全不同于以往的被动聆听。

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这本书的封面设计真是有种沉稳的学术气息，拿到手里就能感觉到分量。我本来以为它会是一本纯粹的技术手册，毕竟书名里有“音频技术”几个字，但我翻开目录才发现，它的内容广度远超我的想象。里面深入探讨了声音的物理特性，从声波的产生、传播到人耳的感知，讲解得极其透彻，即便是像我这样对声学理论了解不多的读者，也能通过清晰的图表和深入浅出的文字理解复杂的概念。尤其是关于数字信号处理的部分，作者并没有停留在简单的概念介绍，而是结合实际的音频编码和解码过程，详细阐述了不同算法的优缺点，这对于想深入了解音频底层原理的人来说，无疑是一座宝库。更让我惊喜的是，它竟然还涉及到了声音设计美学，探讨了不同录音环境和设备选择如何影响最终的听感和艺术表达，这让整本书从一本单纯的技术指南，升华成了一部兼具科学严谨性和艺术洞察力的著作。我目前只看了一部分，但已经觉得非常值得了。

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这本书的翻译质量相当高，几乎感觉不到这是外文原著的直译，而是本土化得非常成功的学术著作。很多在国外技术文档中常见的复杂句式，被译者巧妙地拆解重构，保证了信息量的完整性，同时又符合中文读者的阅读习惯。我特别留意了其中关于混音台原理和总线路由的部分，涉及到很多特定名称的设备或软件模块，译者都做了恰当的处理，要么使用了行业内通用的中文术语，要么在脚注中进行了必要的解释，这极大地降低了跨语言学习的门槛。当然，作为一本偏重理论的译丛，它在案例的丰富性上相对保守，更多的是基于原理的推演，而非大量鲜活的商业案例解析。如果有人期待看到大量名家录音棚的“幕后故事”，可能会略感失望，但对于想打牢理论基础的人来说，这种严谨性恰恰是其价值所在。

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总的来说，这套“译丛”的视野非常开阔，它成功地构建了一个从基础物理学到高级声学工程，再到实践应用美学的完整知识体系。我印象最深的是其中关于“时间对齐和相位校正”的章节，作者用图示清晰地说明了多路麦克风录音中，不同声源到达时间差带来的相位干涉问题，并详细介绍了各种延迟补偿和对齐工具的使用场景。这部分内容非常“硬核”，但讲解的深度和广度让人信服。它不仅仅是告诉我们“要做什么”，更重要的是解释了“为什么这么做”的科学依据。这本书更像是为有志于成为音频工程师或资深爱好者准备的“工具箱”，里面的知识点需要读者静下心来慢慢消化、反复实践才能真正掌握。它不是一本快速消费的读物，而是一本可以常年放在手边，随时翻阅参考的工具书。

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Fuck mathematics.

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Fuck mathematics.

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粗读了第一遍，信息量很大，列几个印象深刻的: 1. 在Pub里的专业设备有些会利用等响曲线进行调整，使人感觉听到的声音比实际更响; 2. 听觉心理疲劳，听觉和大脑会适应声音，一段时间以后，会使音色的改变在听感上减弱，所以调音一段时间需要让耳朵休息复位一下; 这种问题同时也导致当自己发现听力出问题时通常问题已经比较严重了； 3. 听不到(耳朵灵敏度低)和听不清(临界带宽变宽)是不一样的，前边用单频音测试，后边的只能用语音类声源测试; 4. 人耳只能听到七次以内的谐波，高于七次的谐波会感觉到拍音; 5. 人耳最高灵敏度在4K，双耳测试时灵敏度低于-10dB，而空气的布朗运动噪声约-23dB。

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粗读了第一遍，信息量很大，列几个印象深刻的: 1. 在Pub里的专业设备有些会利用等响曲线进行调整，使人感觉听到的声音比实际更响; 2. 听觉心理疲劳，听觉和大脑会适应声音，一段时间以后，会使音色的改变在听感上减弱，所以调音一段时间需要让耳朵休息复位一下; 这种问题同时也导致当自己发现听力出问题时通常问题已经比较严重了； 3. 听不到(耳朵灵敏度低)和听不清(临界带宽变宽)是不一样的，前边用单频音测试，后边的只能用语音类声源测试; 4. 人耳只能听到七次以内的谐波，高于七次的谐波会感觉到拍音; 5. 人耳最高灵敏度在4K，双耳测试时灵敏度低于-10dB，而空气的布朗运动噪声约-23dB。

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粗读了第一遍，信息量很大，列几个印象深刻的: 1. 在Pub里的专业设备有些会利用等响曲线进行调整，使人感觉听到的声音比实际更响; 2. 听觉心理疲劳，听觉和大脑会适应声音，一段时间以后，会使音色的改变在听感上减弱，所以调音一段时间需要让耳朵休息复位一下; 这种问题同时也导致当自己发现听力出问题时通常问题已经比较严重了； 3. 听不到(耳朵灵敏度低)和听不清(临界带宽变宽)是不一样的，前边用单频音测试，后边的只能用语音类声源测试; 4. 人耳只能听到七次以内的谐波，高于七次的谐波会感觉到拍音; 5. 人耳最高灵敏度在4K，双耳测试时灵敏度低于-10dB，而空气的布朗运动噪声约-23dB。