具体描述
人間模様が鳥獣戯画のように見えてくる
「読んだ?」「読んだ、読んだ、バカだよね」「バカ、クズ。基本、上から目線だしさ」「ほんと、男ってああいうところあるよね。幾つになっても自分が女を選ぶ側だと思ってんの」
この本を読んだ女友達と会うなり、こんな調子ではじまった。私たちはしばらく物語の主人公である薄井という男の愚かさを指摘し、その転落ぶりを笑った。あたかも、この本にでてくる辛辣な女たちのように。
薄井は六十歳を手前にした元大手銀行員。現在は一部上場した企業に出向しており、ひとまわり下の愛人もいて、余裕のある暮らしぶりをしている。社内でのささやかな野心もあり、長男夫婦と都内に二世帯住宅をもうける計画をたてている。性的な自信もまだ維持している。薄井はほどほどに恵まれている。その恵みを一滴もこぼすことなく老後を迎えられると信じている。そこに長峰という夢で宣託をする女が現れ、会社と家庭の両方の雲行きが怪しくなっていく。
薄井ははっきり言って鼻につく男だ。小心者でコロコロと寝返るくせに、自分より弱い者の前では大きくでて、思い通りにいかないと腹をたてる。十年来の愛人に「女房は既得権があるから」などと言う。それに女たちが腹をたてる理由を理解できない鈍感さがあるのに、自分は賢いと思っている。その薄井の目論見が面白いように崩れていく。薄井の周りの女たちの容赦のなさも痛快だ。ページをめくるのが止まらなくなり、自分は他人の不幸が大好きなのだと気付かされる。
七つの章にはそれぞれ動物絡みの題名がついている。そのせいか、人間模様が鳥獣戯画のように見えてくる。猿が蛙を祀るがごとく、薄井の妻は長峰という怪しい夢占い師に傾倒し、薄井も巻き込まれていく。この長峰が不気味だ。なんでも夢で言い当て、他人の人生に侵食してくる。
読み終えた時、長峰は人の罪悪感を操っているのではないかと思った。でてくる登場人物はみんな少なからず後ろ暗いものを抱えている。その報いを恐れながら生きている。だから、長峰の言葉に惑わされる。
動物好きな私が唯一嫌いな生き物は猿だ。人間が理性で隠している欲や汚さが剥きだしになった獣のように見える。けれど、猿山を眺めていると目が離せなくなる。桐野夏生さんの小説を読むと、いつもこの感覚を思いだす。嫌だと感じるのは、自分の中に似たようなものを見出すからだ。
散々、薄井を罵った後に友人は言った。「でもさ、ここまで愚かだとなんか憎めないんだよね」その言葉にかすかに安堵した。
評者:千早 茜
(週刊文春 2016.10.03掲載)
内容紹介
これまでで一番愛おしい男を描いた――桐野夏生
自分はかなりのクラスに属する人間だ。
大手一流銀行の出身、出向先では常務の席も見えてきた。実家には二百坪のお屋敷があり、十年来の愛人もいる。
そんな俺の人生の歪(ひず)みは、社長のセクハラ問題と、あの女の出現から始まった――。
還暦、定年、老後――終わらない男”の姿を、現代社会を活写し続ける著者が衝撃的に描き切る!
週刊現代読者の圧倒的支持を得た人気連載が、ついに書籍化!
作者简介
作者簡介
桐野夏生
桐野夏生（Natsuo Kirino）
1951年 生於日本石川縣金澤市。
1993年《濡濕面頰的雨》獲得第39屆江戶川亂步獎、為日本女性冷硬派小說之濫觴。
1998年《OUT》獲得第51屆日本推理作家協會獎。
1999年《柔嫩的臉頰》獲得第121屆直木獎。
2003年《異常》獲得第31屆泉鏡花文學獎。
2004年《殘虐記》獲得第17屆柴田鍊三郎獎。《OUT》入圍美國愛倫坡獎最佳小說獎。
2005年《燃燒的靈魂》獲得第5屆婦人公論文藝獎。
2008年《東京島》獲得第44屆谷崎潤一郎獎。
2009年《女神記》獲得第19屆紫式部文學獎。
2010年《有什麼》獲得第17屆島清戀愛文學獎。
2011年《有什麼》獲得第62屆讀賣文學獎。
其他尚有《玉蘭》、《真實世界》、《對不起，媽媽！》、《IN》、《好心的大人》等作品。
相關著作:《IN格殺愛情》《OUT主婦殺人事件》《好心的大人》《東京島》《異常》《走向荒野》
譯者簡介
詹慕如
自由口筆譯工作者。譯作多數為文學小說、人文作品，並從事各領域之同步、逐步口譯。
臉書專頁：譯窩豐 www.facebook.com/interjptw
目录信息
读后感
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用户评价
我是在一个偶然的机会，从一位资深书友那里听说了这本书，他只用了一句话来形容：“读完之后，你会开始怀疑你所认知的一些既定事实。”这句话对我这种热衷于探索哲学边界的读者来说，无疑是最大的诱惑。我立刻去查阅了相关的预热信息，发现作者似乎并没有过多地在社交媒体上进行宣传，保持了一种近乎“傲慢”的低调，这反而更加深了我的好奇心。我喜欢那种不需要靠喧哗来证明自己的作品。根据已有的少量评论和作者过往作品的风格推断，这本书很可能在叙事结构上采用了非线性的手法，也许会穿插大量的内心独白和意象化的场景描绘。我期待作者能够驾驭好这种复杂的结构，避免让读者在迷宫中迷失方向，而是能巧妙地引导我们找到隐藏在表象之下的意义。如果它真的能达到那种“重塑认知”的程度，那将是近年来难得一遇的文学事件。我更在意的是，作者是否能在挑战读者的同时，依然保持一种人性的温度，毕竟，最深刻的哲学思辨，往往需要最细腻的情感作为载体。这种对思想深度的挑战，让我感到一种既兴奋又敬畏的复杂心情。
评分我是一个对语言的音乐性极其敏感的读者，读到好的文字时，会不自觉地在脑中“朗诵”出来，享受那些音节的起伏和韵律。这本书的篇幅看起来不短，这意味着作者需要持续地维持这种语言上的高水准，这对我来说是一个巨大的考验。我最怕的是那种开头华丽辞藻堆砌，但后劲不足的“半成品”。我期待看到作者对动词和形容词的精准运用，而不是依赖陈词滥调。如果能有些许的、不刻意的外语词汇或专业术语的巧妙嵌入，用来增加文本的层次感和作者的学识深度，那就更完美了。我甚至会关注那些标点符号的使用——逗号的停顿、分号的连接，甚至是破折号的突然转向，都是作者呼吸和思考的痕迹。这本书，在我看来，不仅是一部小说，更像是一场关于语言极限的实验。我希望它能够像一首精心谱写的交响乐，在不同的乐章中，展现出作者对表达工具的绝对掌控力，让每一个词语都恰到好处地落在它应该在的位置上。
评分从我过去阅读各类文学作品的经验来看，真正伟大的作品，往往能够触及到某种难以言喻的“集体无意识”或者人类共通的、原始的情感底色。我希望这本书能做到这一点，它不应该仅仅停留在讲述一个具体的故事，而是要像一面镜子，映照出我们作为人类，在面对生存、选择和时间流逝时的那种普遍的焦虑与渴望。我期待看到作者对“孤独感”或“失落感”的描绘，这些情感是跨越文化和时代的，一旦被精准捕捉，便能引起最深层次的共鸣。我并不需要一个完美的结局，我更期待的是一种“完成度”——即作者是否诚实地面对了故事中人物的挣扎，有没有给出一种令人信服的，哪怕是悲剧性的解释。如果它能引发我读完之后，继续思考几天，让我对日常生活中的某些现象产生新的理解角度，那么这本书的价值就远远超出了书本本身的重量。它应该是一把钥匙，开启我们内心深处那些被日常琐事尘封的、重要的疑问。
评分这本新书的封面设计简直抓人眼球，那种深邃的、近乎迷幻的色调，配上烫金的标题字体，放在书架上立刻就成了焦点。初捧上手，纸张的质感就让人心头一喜，不是那种廉价的、摸起来发滑的印刷纸，而是带着一丝粗粝、却又细腻的触感，让人忍不住想多翻阅几页。光是这份对实体书本身的尊重，就足以让人对内容抱有极高的期待。我个人比较看重作者在文字选择上的功力，这本书的排版和字距处理得非常舒服，即便是长篇的描述性文字，阅读起来也不会产生视觉疲劳。虽然我还没来得及深入阅读情节，但光是翻阅那些章节之间的留白和过渡，就能感受到一种精心构建的节奏感，仿佛作者在引导读者进入一个缓慢酝酿的情绪空间，而不是急于抛出信息。这种对阅读体验的打磨，在如今快节奏的出版市场中，显得尤为珍贵。我尤其欣赏那种看似不经意的细节，比如扉页上引用的那句不知名古诗，瞬间为整本书定下了一种古朴而又略带惆怅的基调。从这些外在的线索来看，我预感这会是一本需要静下心来，细细品味的佳作，它对待读者的尊重，首先就体现在了它的“形”上。
评分最近的阅读品味似乎偏向于那些带有强烈地方色彩和历史厚重感的作品，所以我对这本书的第一印象，是它封面那种略显压抑的色调，隐约让我联想到了某种特定的地理环境——也许是多雾的海岸线，或者某种被遗忘的工业小镇。我希望作者能在构建世界观时，能够深入挖掘出那种“地方感”，那种只有长期生活在那片土地上才能体会到的湿气、气味和光线。我一直在寻找那种能让我忘记自己身处何地的沉浸式体验。如果这本书能够成功地将读者带入一个完全陌生的时空，并且用极其写实的细节来支撑起这个“他者”的世界，那对我来说，就是一次成功的阅读。我并不苛求高潮迭起的情节，我更看重的是环境对人物性格的塑造作用，以及环境本身是否拥有了近乎于角色的生命力。想象一下，如果那里的风、那里的石头，都能开口说话，讲述它们所见证的历史，那将是多么震撼人心的体验。我希望作者能有这样的野心，把这个“世界”打造得比现实更真实、更具说服力。
评分「見ざる、聞かざる、言わざる、せざる」
评分「見ざる、聞かざる、言わざる、せざる」
评分「見ざる、聞かざる、言わざる、せざる」
评分「見ざる、聞かざる、言わざる、せざる」
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