图书标签: 威廉·福克纳  美国文学  小说  福克纳  美国  诺贝尔文学奖  外国文学  意识流   

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缓缓缓慢读

双线的联系有，但真就是象征和隐喻之上的，就清晰度来说还是略萨更显现，无怪乎三十年来一直以两篇独立的小说载出。野棕榈部分讲述了有丈夫孩子的夏洛特近乎以决然之态去追逐和哈里的感情，这种澎湃的激情确实如同决堤的洪水，完全理想化幻想中一般的抛却现实，永远炙热永远蜜月。最终惨淡悲剧收场时哈里面临五十年的铁窗，在可以选择的死亡面前，他想，记忆唯有肉体存在时才拥有，她不在了，一半的记忆也就丧失了，我不在了，记忆就都得终止。在悲痛的存在与不存在之间，我选择悲痛的存在。和《对她说》相似的极致。老人河作为对位，离奇惊险丝毫不弱，犯人瘦高个七周的个人英雄式营救的精神堪比老人与海，另一种握住命运的力量令人动容，何为责任？何为自由？两篇的结尾都略有讽刺意味，野棕榈的为了记忆而选择存在同老人河的“女人，呸”入骨了。

很好奇的是，福克纳在创作过程中通过对位手法推动两个故事一浪叠一浪般上升的感觉究竟如何，两部分似乎并不是同时合奏，过去注定慢现在一步出现，犹如延宕的回声。在第三章，两位主角都各自发表了一番对于“时间”概念的感受和想法：哈里认为时间只有在我们能感知记忆、与现实相联系时才存在，当我们置身于现在，时间才开始；高个子被波浪追赶，意图在空间和距离上划动，实则悬空于纯粹的时间那荒凉的境地当中划动。这样看来，戈达尔在《精疲力尽》里设置的情境真是再适合不过这句话了：“在悲痛的存在和不存在之间，我选择悲痛的存在。”

很好奇的是，福克纳在创作过程中通过对位手法推动两个故事一浪叠一浪般上升的感觉究竟如何，两部分似乎并不是同时合奏，过去注定慢现在一步出现，犹如延宕的回声。在第三章，两位主角都各自发表了一番对于“时间”概念的感受和想法：哈里认为时间只有在我们能感知记忆、与现实相联系时才存在，当我们置身于现在，时间才开始；高个子被波浪追赶，意图在空间和距离上划动，实则悬空于纯粹的时间那荒凉的境地当中划动。这样看来，戈达尔在《精疲力尽》里设置的情境真是再适合不过这句话了：“在悲痛的存在和不存在之间，我选择悲痛的存在。”

我想明白了，纯爱情主义和纯理想主义一样，不可能生存下去。

罗豫/文 “约克纳帕塔法世系”之外，福克纳的这部《野棕榈》，且不说对新浪潮电影的某种启示意味，单就其商业成绩和文学口碑，都是无法绕过的一部——据传，小说正式出版四天后，福克纳的肖像出现在《时代》周刊封面；之后登陆《纽约时报》畅销小说榜，排名第八。而米兰·昆...  

你一直以为的，不见得是对的。 ——浅白的读《野棕榈》（估计只有看过的书人明白我在说啥） 读第一章的时候，我暗想，看来这本书得慢慢去啃了。或者就永远停留在第一章结束的那一页，直到未知的某日再想起来继续。 这时候五月大人颠颠的跑过来撇了一眼书，说老婆你现在越来越高...  

在福克纳的文学世界中，“burden”是一个极为重要的key word。福克纳的诺奖演说词里反复出现burden一词；在《我弥留之际》里，“Burden”甚至被用作主人公的名字（本德仑）；《喧哗与骚动》的最后一句“他们在苦熬”也使用了burden（“苦熬”）……在福克纳看来，人类在...  

你一直以为的，不见得是对的。 ——浅白的读《野棕榈》（估计只有看过的书人明白我在说啥） 读第一章的时候，我暗想，看来这本书得慢慢去啃了。或者就永远停留在第一章结束的那一页，直到未知的某日再想起来继续。 这时候五月大人颠颠的跑过来撇了一眼书，说老婆你现在越来越高...