"《野棕榈》是由《野棕榈》和《老人河》两部作品交织而成的一部作品,前者是一个爱情故事,后者是洪水中犯人救助受困者的故事。
福克纳在谈到这部作品时说:“我是像你们读到的那样,一章一章写下来的。先是《野棕榈》的一章,接着是大河故事的一章,《野棕榈》的另一章,然后再用大河故事的又一章来做对应部分。我想要同一个音乐家那样做,音乐家创作一个乐曲,在曲子里他需要平衡,需要对位。”两个情节完全没有联系的故事,交织奏响了一曲人性之歌,是福克纳作品中令人心痛至深的一部作品。
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"威廉•福克纳(1897—1962)
美国文学史上具有影响力的作家之一,意识流文学的代表人物。
福克纳以小说创作闻名于世,他一生共写了19部长篇小说与120多篇短篇小说,其中15部长篇与绝大多数短篇的故事都发生在他虚构的约克纳帕塔法县,称为“约克纳帕塔法世系”。1949年因“他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献”获得诺贝尔文学奖。主要作品有《喧哗与骚动》《我弥留之际》《圣殿》《押沙龙,押沙龙!》《去吧,摩西》等。
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一直以为自己不开心是因为因为不知道自己想要的是什么,倒是从来没想过,如果找到了,得到了,失去了,又会怎样。 我相信上帝是把威尔伯恩作为礼物送给夏洛特,而不是把夏洛特送给威尔伯恩。那个有着灵巧双手,喜欢做爱的女人抓住了可能是仅有的实现她理想的机会,从此再...
评分福克纳的其他书,阅读的过程就会让人觉得很绕口,可是又想把它快速阅读完的冲动,就像那长长的句子,一个句子占用一个段落的绵延,让人的思想无法顺利喘气,这种“企图”也带有一点粘度,不是真的无法分开,只是不想分开。可这本书不得不在断续的场景中阅读,甚至持续了一周的...
评分 评分在福克纳的文学世界中,“burden”是一个极为重要的key word。福克纳的诺奖演说词里反复出现burden一词;在《我弥留之际》里,“Burden”甚至被用作主人公的名字(本德仑);《喧哗与骚动》的最后一句“他们在苦熬”也使用了burden(“苦熬”)……在福克纳看来,人类在...
评分《野棕榈》的女子目空一切,追随内心,虽原始粗鄙,纵情肉欲,不计后果,但喜欢离群索居的她洒脱,坦荡,毫不掩饰自己,女王般掌控者的力量悄无声息却强大。女权主义忠实执行者的她闯入他那平静平淡的生活,激起涟漪,点燃了星火,他毕竟不像她洒脱,在捉襟见肘的生存下她怡然...
记不清是在戈达尔的 《狂人皮埃罗》还是《女人就是女人》里,卡里娜问贝尔蒙多:你看过《野棕榈》吗?这书写得好美。
评分这不是自由之书。虽然夏洛特是其和哈里之爱中的主动者和指引者,甚至以主角的身份推动着情节的发展,但无疑哈里才是故事的第一视角,而使整个故事裹挟着哈里的犹疑和懦弱,就像《喧哗与骚动》中昆丁,莫名的“责任”使其无法摆脱沉默的思考以致行动力不强而畏首畏尾,两者之间一个是家族的继任者一个是父亲遗愿的被规划者,而结局却不相同,一个投水自尽另一个牢狱之灾。哈里本可选择昆丁似的饮鸩自决,但使其下决心承受五十年牢狱的是夏洛特的曾经出现,“当她不在了,一半的记忆也就丧失,而要是我也不在了,整个记忆都得终止”“在悲痛的存在与不存在之间,我选择悲痛的存在”,这是自由与责任的对位,也是代表着自由的野棕榈故事和代表着责任的老人河故事的最终对位而完成整个乐曲。书前序写得很好,关于自由,关于责任。
评分这不是自由之书。虽然夏洛特是其和哈里之爱中的主动者和指引者,甚至以主角的身份推动着情节的发展,但无疑哈里才是故事的第一视角,而使整个故事裹挟着哈里的犹疑和懦弱,就像《喧哗与骚动》中昆丁,莫名的“责任”使其无法摆脱沉默的思考以致行动力不强而畏首畏尾,两者之间一个是家族的继任者一个是父亲遗愿的被规划者,而结局却不相同,一个投水自尽另一个牢狱之灾。哈里本可选择昆丁似的饮鸩自决,但使其下决心承受五十年牢狱的是夏洛特的曾经出现,“当她不在了,一半的记忆也就丧失,而要是我也不在了,整个记忆都得终止”“在悲痛的存在与不存在之间,我选择悲痛的存在”,这是自由与责任的对位,也是代表着自由的野棕榈故事和代表着责任的老人河故事的最终对位而完成整个乐曲。书前序写得很好,关于自由,关于责任。
评分我想明白了,纯爱情主义和纯理想主义一样,不可能生存下去。
评分hmmm是翻译还是别的问题 出戏
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