残雪女士一直致力于开拓人的内世界。她的小说作品,视角独特而充满魔力、魅力。她的作品都是向内转的,她所有故事里唯一的叙事对象,都是人的深层意识、自我意识。
这部散文集中,残雪女士用她一贯冷静从容,朴素俭省的语言,描写了自己的童年记忆,描写了自己的个性,以及自己如何走上深入探索灵魂的路并一直坚持在这条路上耕耘的缘由。
还有一部分是残雪女士为卡尔维诺、但丁、卡夫卡的作品做的解读。残雪与这些作家文风相近,都是在探索人生的内风景,都佶屈聱牙,后者因为本身又不是本土作家,是经过译介的作品在中国民间流传,就更加生涩,常人不能得其一二。但是残雪和这三个人,他们的创作“甜区”相近,熟悉的领域,熟悉的风景,所以,她剖析起他们的作品,驾轻就熟,只有一个问题,他们的世界都太过高冷,普通人进入不了。她的文字行云流水,但是高来高去,读者并没有得到进入的密匙和梯子。
关于童年的回忆,她的语言和语态让人激赏,朴素简单,外枯内腴。为我们构造起了一个孤单内向的小女孩的世界,逼真动人。
☆读过残雪的小说,很容易得到的结论是:在残雪笔下,每个人都是一个深渊。她在文字里,洞见人的虚弱,迷乱,张皇,无所适从。她的人物,总是孤独的,迷惑的,痛苦的,徘徊的。没有谁能够帮扶谁,给谁温暖,服从谁,甚至,没有人能够抵达其他人。
而今,在《艺术的密码》里,生活着一个在童年里,柔弱孤独,骄傲谦和,敏感聪慧的活生生的女孩。她从那样的童年里获得力量,愿意用一生,去寻找人的梦、潜意识里的真东西。她真是一位了不起的作家。
残雪,本名邓小华。1953年生于长沙。残雪由外婆带大,外婆在她七岁时因饥饿而死。
残雪小学毕业(即“文革”开始)即失学,做过铣工、装配工、赤脚医生、代课教师等等与文学无关的工作,历时十年,后又自学缝纫,和丈夫一起成为个体裁缝。1985年1月残雪首次发表小說,至今已有600多万字作品,被美国和日本文学界认为是20世纪中叶以来中国文学最具创造性的作家之一。
残雪是作品在国外被翻译出版最多的中国作家之一(共30本翻译成各种语言)。她的小说成为美国哈佛、康乃尔、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学、日本大学、日本国学院的文学教材。2008年,残雪多篇作品被收入日本大型丛书系列《世界文学全集》出版,是唯一入选的中国作家。
隆重到愿意以肉身饲养文学的人,残雪是其中之一。 她的文字,外枯内腴,非常堪看。 庄重的人,不肯用很多花哨的形容词来形容经历、体悟、情绪。但是她的意象,并不比任何人少。 读了她才发现,花拳绣腿如《拯救与逍遥》,不足看。努力用学养、用文笔秀出来的优越感,只会让读之...
评分估计每个正常人的童年时期都有一个认识自我的瞬间,类似觉悟的瞬间。可能也有正常人没有此瞬间?其实我也分不太清何为正常,何为不正常。 过去我总觉得认识自我,该是在镜子前发生的,或者是在一汪水前,一泡尿前,一片冰前,一块金属前……总之,自我是需要折射出来的。 可是...
评分隆重到愿意以肉身饲养文学的人,残雪是其中之一。 她的文字,外枯内腴,非常堪看。 庄重的人,不肯用很多花哨的形容词来形容经历、体悟、情绪。但是她的意象,并不比任何人少。 读了她才发现,花拳绣腿如《拯救与逍遥》,不足看。努力用学养、用文笔秀出来的优越感,只会让读之...
评分估计每个正常人的童年时期都有一个认识自我的瞬间,类似觉悟的瞬间。可能也有正常人没有此瞬间?其实我也分不太清何为正常,何为不正常。 过去我总觉得认识自我,该是在镜子前发生的,或者是在一汪水前,一泡尿前,一片冰前,一块金属前……总之,自我是需要折射出来的。 可是...
评分估计每个正常人的童年时期都有一个认识自我的瞬间,类似觉悟的瞬间。可能也有正常人没有此瞬间?其实我也分不太清何为正常,何为不正常。 过去我总觉得认识自我,该是在镜子前发生的,或者是在一汪水前,一泡尿前,一片冰前,一块金属前……总之,自我是需要折射出来的。 可是...
这本书的文字本身就值得反复咀嚼。如果说有些作家的文字是清澈见底的小溪,那么这位作者的文字更像是深海,表面平静,底下却蕴藏着巨大的压力和无数未知的生物。它不是那种华丽堆砌辞藻的风格,它的美感来自于结构上的严谨和词汇选择上的精准,每一个形容词都像是经过千锤百炼才摆放在那个位置,缺一不可。我发现自己会不自觉地放慢阅读速度,以便去捕捉那些句子之间微妙的节奏变化。特别是书中一些关于“记忆如何扭曲现实”的段落,读来令人脊背发凉,作者似乎对人类心智的不可靠性有着清醒的认知,并以此为基础,搭建了一个真假难辨的叙事迷宫。对于那些追求文字美学和思想深度的读者来说,这本书绝对是一场盛宴,它不会轻易给出答案,而是将提出问题的权利,带着沉甸甸的思考负荷,交到了读者的手中。
评分坦白讲,从技法上来说,这本书的叙事手法相当大胆,甚至可以说有点“反传统”。它频繁地在不同的时间线和人物视角之间跳跃,起初可能会让人感到些许迷失,需要时间去重新定位。但一旦适应了这种跳跃的节奏,你会发现,这种结构恰恰是为了模拟真实生活中的信息碎片化和记忆的非线性。作者似乎并不在乎传统意义上的“清晰度”,他更关注的是情感体验的“真实性”。我特别喜欢其中一些穿插的独白,那些声音像是从不同维度的空间传来,它们各自为政,却又在潜意识层面互相呼应,最终汇集成一股强大的情感洪流。这本书没有给你一个明确的道德标杆,它拒绝简单地划分善恶,而是将人物置于灰色地带,让他们在自身逻辑下艰难生存。读罢,我感觉自己像是经历了一场漫长而复杂的心理治疗,虽然过程艰辛,但对世界和自我的理解,似乎又增加了一层坚硬的表皮,变得更加耐受。
评分这本小说读下来,感觉作者像是把一整个时代的底色都揉碎了,再用一种近乎挑衅的坦诚铺陈开来。它不是那种让你拍案叫绝、恨不得立刻分享给所有人的“爽文”,反倒是像一坛陈年的老酒,初尝可能觉得略带酸涩,但后劲十足,每咽下一口,都能品出人物内心深处那些复杂、矛盾的纠葛。我特别欣赏作者在描绘那些小人物命运时的细腻,他们并非高大全的英雄,而是活生生的、会犯错、会妥协、也会在绝境中爆发出微弱光芒的个体。比如那个在城市边缘挣扎的画家,他的每一次下笔,都像是对庸常生活的一次无声反抗,那种笔触的力度和内心的挣扎,隔着书页都能感受到。叙事节奏处理得非常巧妙,时而像急流般推进,将你卷入故事的高潮;时而又突然放缓,沉浸在对某个场景、某种心境的深度剖析中,像是在提醒你,生活本身就是由这些快与慢、喧嚣与寂静交织而成的。这本书更像是一面镜子,映照出我们自身在面对选择时的犹豫和挣扎,读完之后,需要留出相当长的时间来消化,去思考那些被轻轻带过,却又无比沉重的议题。
评分说实话,刚翻开这本书的时候,我有点担心它会落入某种俗套的叙事陷阱,毕竟现代文学里探讨“存在主义危机”的主题已经不少了。但令人惊喜的是,作者成功地绕开了那些陈词滥调,用一种近乎冷峻的旁观者视角,构建了一个既熟悉又疏离的世界。这里的角色,他们之间的对话充满了张力,看似漫不经心,实则暗流涌动,每一个停顿、每一个未尽之言,都比直接的宣告更有力量。我尤其沉迷于作者对环境的描写,那些街道的苔藓、雨后湿润的空气、老旧建筑的轮廓,都仿佛被赋予了生命和记忆,成为了推动情节发展的重要元素。它不是那种靠情节反转取胜的小说,它的魅力在于氛围的营造和对人性幽微之处的捕捉。读到一半时,我甚至合上书本,走到窗边,试图去捕捉那种被文字捕捉到的、介于清醒与梦境之间的模糊地带。这本书需要读者投入极大的耐心和专注力,它不迎合快节奏的阅读习惯,它要求你慢下来,去感受那些文字背后隐秘的节奏和叹息。
评分这部作品给我的整体感受,是一种对“时间流逝”的深刻冥想。它没有宏大的历史叙事,更多的是聚焦于个体生命中那些看似微不足道,实则决定性的瞬间。作者的笔法非常克制,却又充满了情感的张力,就像是紧绷到极致的弓弦,你清晰地知道它下一刻必然会发出声响,但又不确定那声音会是破裂还是奏鸣。我注意到,书中多次使用了一种循环往复的意象,暗示着命运的某种宿命感,但有趣的是,这种宿命感并未带来绝望,反而催生了一种近乎悲壮的浪漫色彩。阅读过程中,我经常被一种强烈的“既视感”所困扰,好像书中描写的某个场景,某个角色的困境,曾经在自己的生命中以另一种形式上演过。这种高度的共鸣,来源于作者对人类共同情感的精准拿捏,他没有去美化痛苦,而是将其赤裸裸地展示出来,让读者自己去完成情感的重建和修复。
评分更好的了解残雪!
评分前半部分是残雪回忆童年,试图找到记忆的暗道,后半部分是对卡尔维诺和卡夫卡的阅读笔记。书的结构很奇怪,但是读了残雪对阅读和写作的看法,只觉得她真实可爱。 某些书籍是会变魔术的。在密密麻麻的文字下面,有一个莫测的世界,这个世界可以称作语言的世界,也可以称作文学、艺术、哲学或人性的世界。最奇怪的就是对于阅读者来说,这是一个互动的世界,只有你通过冥想的发力真正感觉到了她时,她才会延展,并显出自己的丰富层次。而如果你的阅读是懒惰的阅读,那么,哪怕你是一个有天分的人,那个奇妙的世界对于你来说也始终处在“偶尔露峥嵘”的阶段。你进去不了,只能为之叹息。一名现代读者不但要反复读,反复冥想,甚至还要动笔,在写的当中去拓展被你感到的那个世界。这是最辛苦,也是最有收获的阅读。
评分残雪为什么有那么多那么长需要突围的时刻呢?
评分有趣又可爱
评分起初被残雪的短篇有迷到,像是一出独立的舞台小戏剧,有灯光有声音有演员出神的眼睛。而每每读起她的作品,不仅要格外专注,而且正如别的读者提到的“发力”或者“与之互动”,有时是自我意识的一次冒险,尊敬她的文字,也做过一些小小分析和研究,个人觉得很有趣。这一本是童年记忆和一些读后评论文章,可以看出她本人对创作,以及对自己作品的一些看法,又一次激起对她更多的了解和期待(๑˙ー˙๑) (喜欢看作家对童年的书写
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