卷一 五言古詩、樂府
卷二 七言古詩
卷三 七言古詩
卷四 七言樂府
卷五 五言律詩
卷六 七言律詩、樂府
卷七 五言絕句、樂府
卷八 七言絕句、樂府
孙洙,字临西,一字芩西,号蘅塘,晚号退士,清康熙五十年(1711)生于江苏无锡,祖籍安徽休宁 。早年入京师国子监学习,乾隆九年(1744)中举,乾隆十一年出任江苏上元(今江宁)县学教谕。乾隆十六年中进士,以后历任顺天府大城县知县、直隶卢龙县知县、山东邹平县知县、江宁府学教授等职。
朱偁[清](1826—1900,一作1826—1899)清代画家,早岁名琛,后更今名,字梦庐,号觉未,别署鸳湖散人、玉溪外史、玉溪钓者、鸳湖画史、胥山樵叟,浙江嘉兴人。熊弟。工花鸟,初法张熊,暇辄借临,熊自视几不能辨。及王礼得名以超脱胜张熊之工细,遂改从礼,兼得张画之华瞻工细与王画之超脱飘逸,神似华喦,成为名家,在上海书画界享有盛誉。题字款识,莫不酷似。晚年精进,惜未脱霸气。间仿华岩亦得其神似,卒年七十五(一作七十四)
朱偁画作 (40张)
。
事迹收录于《海上墨林》、《桐阴复志》、《近代六十名家画传》 。
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这部书,我一拿到手就感觉到了那种沉甸甸的历史感。装帧设计简洁却不失古朴,内页的纸张质地摸上去很舒服,油墨的印刷清晰锐利,即便是那些纤细的宋体字也毫不费力。我尤其欣赏它在排版上的用心,每一首诗歌的原文、注释和译文之间留白得恰到好处,使得阅读的节奏感非常流畅。不像有些版本,为了塞进更多的内容而显得拥挤不堪,让人一看就心生疲惫。这本书的排版逻辑,充分考虑到了长时间阅读的舒适度,这对于研究者和普通的诗歌爱好者来说都是一个福音。而且,装订工艺看起来非常牢固,不用担心翻阅几次后就会散架,这在保存价值上无疑是加分项。那种老派的、对书籍制作一丝不苟的态度,在如今这个快速消费的时代里,显得尤为珍贵。它不仅仅是一本诗集,更像是一件精心制作的工艺品,让人愿意珍藏起来,时不时地拿出来把玩一番,感受指尖与纸张的摩擦,以及墨香带来的宁静。
评分从阅读体验的角度来看,这本书的“可读性”达到了一个令人赞叹的平衡点。它既有足够的学术深度,能够满足资深研究者的需要,但同时,其流畅的现代汉语译注又确保了普通爱好者也能轻松上手,毫无门槛感。很多学术性的释文往往晦涩难懂,生怕一个不慎就迷失在繁复的古汉语解释中,而这本书的译注部分,语言精准、生动,文笔优美,完全没有那种干巴巴的“工具书”腔调。读起来就像是在听一位风趣博学的老师娓娓道来,而非冷冰冰地查阅资料。这种兼顾了专业性与普及性的能力,非常难得,使得它既能放在案头作为参考,也能在闲暇时被当作一本引人入胜的文学读物来欣赏。
评分我必须称赞一下这部书在文献学处理上的严谨性。作为一本带有“集释”性质的学术参考书,它对底本的考证工作做得非常扎实。在一些存疑的字句或者不同版本间存在差异的地方,作者没有采取一言堂的做法,而是清晰地列出了主要的几种不同观点及其出处,并给出自己的审慎判断。这种处理方式,体现了极高的学术诚信度。我曾对比过其中几首诗的异文,发现它引用的底本资料非常权威和全面,比我手头几本专业文献都要详尽。对于想深入研究某一诗句的精确原貌的读者来说,这本书无疑提供了一个坚实的基石。它不试图掩盖学术上的不确定性,而是坦诚地展示研究过程中的复杂性,这正是专业工具书最宝贵的品质所在。
评分这本书的选篇角度,给我的惊喜是最大的。它显然不是那种只会堆砌“床前明月光”或者“黄河远上白云间”这种耳熟能详的“必考题”的选本。在那些耳熟能详的名篇之外,它大胆地纳入了一些中晚唐时期,甚至一些被主流选本忽略的优秀篇章。这些“遗珠”的挖掘和呈现,展现了编者深厚的学识和独到的审美判断。这些新发现的诗歌,往往在题材和风格上别具一格,为我们认识唐代诗歌的整体面貌提供了更广阔的视角。更重要的是,对于这些相对冷门的诗作,附带的释文和赏析也同样详尽到位,丝毫没有因为篇幅的“非主流”而敷衍了事。这本选集仿佛是位博学的向导,带着你离开了人声鼎沸的主干道,走进了一条充满惊喜和发现的小径,让人忍不住惊叹“原来唐诗的世界如此辽阔”。
评分说实话,我以前也买过好几本不同版本的唐诗选本,但很多都停留在简单的字词解释层面,对于诗歌的意境和时代背景的挖掘往往浅尝辄止。然而,这本选集在“集释”这一块处理得极其精彩。它不是简单地罗列历代名家的注疏,而是进行了一种深度的整合与提炼,将那些看似零散的见解,系统地串联起来,形成一个有机的知识体系。比如,对于一些意象的解读,它会追溯到更早的《诗经》、《楚辞》源头,再结合盛唐的社会风貌进行多维度阐释,这极大地拓宽了我对诗歌内涵的理解边界。我特别注意到,有些晦涩难懂的典故,作者的处理方式非常细腻,不是直接给出结论,而是引导读者去思考古人创作时的心境,这种“授人以渔”的教育方式,比单纯的灌输要有效得多。每一次翻阅,都会有新的感悟蹦出来,仿佛跟那些千年前的诗人进行了一场跨越时空的对话,感觉收获远超预期。
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