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這本書,我必須承認,在“藝術鑒賞”層麵是無可挑剔的,但作為一本“裝飾指南”,它幾乎是叛逆的。我打開它,期待著那種撲麵而來的、帶著泥土芬芳的、實用主義的鄉村氣息——比如如何用藤條修復破損的椅子,或者如何用從舊榖倉裏拆下來的木闆搭一個展示架。結果呢?我看到的是關於“材料的誠實性”的冗長論述。作者似乎對任何具有現代工業痕跡的東西都抱有深刻的、幾乎是道德上的譴責。我的重點是,我需要知道如何讓我的小客廳看起來溫馨,而不是如何通過選擇未加工的石頭來錶達我對資本主義的抗議。書中對“色彩心理學”的描述,幾乎完全圍繞著灰白、奶油色和苔蘚綠這三種顔色展開,任何稍微鮮亮一點的顔色,比如我超喜歡的南瓜橙或深海藍,都被描繪成瞭對“真實鄉村精神”的背叛。更讓我抓狂的是,它花瞭整整三個章節來探討如何“恰當地”陳列一個空花瓶。是的,一個空花瓶!它裏麵應該裝著“空間本身”的意境。我最終的感覺是,我沒有學到任何可以立即付諸實踐的技巧,反而産生瞭一種強烈的愧疚感——我的窗簾不夠粗糙,我的燈具太亮,我的生活不夠“原初”。這本書與其說是指導,不如說是一套苛刻的審美篩選機製,讓你覺得自己傢裏的任何東西都顯得過於“現代”或“庸俗”。
评分這本書的行文風格簡直是謎一樣的存在。它大量使用晦澀的、帶有哲學思辨色彩的詞匯來描述一些非常基礎的傢居布置問題。比如,它不會直接說“把你的書架擺在靠窗的位置”,而是會寫道:“讓知識的載體與自然光進行一次深刻的、跨越維度的對話,從而使閱讀行為升華至一種對存在本身的冥想。” 我需要的是一個周末能完成的DIY項目清單,而不是一份關於“光綫與靈魂共振”的學術論文。我帶著極大的熱情翻到瞭關於“紡織品選擇”的那一頁,心想終於可以學點實用的東西瞭。結果,它花瞭兩頁紙來討論羊毛縴維如何“記憶瞭牧羊人的足跡和山坡的氣息”,卻隻用瞭一句話提及瞭“如果需要清潔,請使用溫和的肥皂水”。這簡直是本末倒置!這本書似乎更關心物品的“前世今生”和“精神屬性”,而不是它們在日常使用中的功能性和維護性。如果你想瞭解一個墊子是如何從綿羊身上來到你的沙發上,這本書絕對是無上的寶典;但如果你想知道如何挑選一張耐髒、舒適,並且不需要每年都送去“精神淨化”的沙發墊,那你最好彆指望從這裏找到答案。它像一本關於“如何看待”裝飾的著作,而不是“如何進行”裝飾的工具書。
评分天呐,我剛讀完這本據說能點亮你傢居夢想的厚書,名字叫《鄉村風尚》,我得說,我的期望值簡直是坐瞭過山車!首先,封麵那種柔和的田園光暈,讓我以為裏麵充滿瞭用薰衣草和舊木料搭建的完美避風港指南。我滿心期待著如何將那些褪色的亞麻布、手工編織的掛毯,以及那種特有的、仿佛能聞到剛齣爐麵包香氣的廚房氛圍搬進我的小公寓。然而,這本書更像是一本關於“如何成為一個極簡主義者,但要用米色”的宣言。它用瞭大篇幅來討論光綫在空間中的“哲學意義”,而不是教我怎麼把那個祖母傳下來的、有點歪的梳妝颱重新刷成迷人的薄荷綠。書裏的攝影作品是令人窒息的——每一張照片都像是齣自某個隻用天然礦物顔料的丹麥藝術傢之手,乾淨、空曠,讓我的“想要一個堆滿舊書和舒適毛毯的角落”的願望徹底落空。我花瞭將近一個小時試圖理解“呼吸感空間”到底意味著什麼,最終得齣的結論是,我的“鄉村風”就是需要一個能放我那些五顔六色的小玩意兒的地方,而這本書對此避而不談,仿佛那些纔是玷汙瞭藝術的塵埃。它更像是給那些住在諾福剋郡莊園、有全職園丁和無數空房間的人準備的聖經,而不是給像我一樣,努力想讓宜傢淘來的傢具看起來像是在一個手工木坊裏誕生的普通人。那種對“不完美之美”的追求,在我看來,是另一種形式的完美主義——一種昂貴、難以達到的“不做作”的做作。
评分說實話,這本書的紙張質量和排版設計達到瞭可以被收藏的級彆,這絕對是毋庸置疑的。那些照片——每一個細節,從窗欞上的微小裂縫到手工陶器上的指紋——都拍攝得如同博物館展品一般精緻。但問題是,我買它迴來是想讓我的傢看起來像個生活著的、能讓人放鬆的港灣,而不是一個等待專業攝影師來拍攝雜誌封麵的樣闆間。我一直在找那種“如何用廉價的材料創造齣高價值的視覺錯覺”的秘訣,或者至少是一些關於如何巧妙隱藏水電管綫的聰明辦法。這本書裏提到的所有材料,要麼是“來自擁有五代曆史的意大利手工作坊”,要麼是“必須經過風吹日曬至少七年纔能達到理想的氧化狀態”。我試著在當地的五金店裏尋找“帶有恰到好處的自然磨損感的原始橡木梁”,結果店員看我的眼神,就像我在問他如何煉金一樣。這本書的論調是如此的精英化和遙不可及,它似乎假設讀者擁有無限的預算和時間去追尋那些“最純粹”的原材料。它完全忽略瞭城市生活中,人們需要在有限的空間內,用可獲得的資源,快速提升生活質量的迫切需求。讀完後,我感覺我不是離我的鄉村夢更近瞭,而是更清楚地認識到我離那個“完美生活”有多遠。
评分我本來希望這本書能提供一些關於如何將現代便利設施(比如高效的暖氣係統或智能照明)巧妙地融入到鄉村美學中的建議。畢竟,現代人不可能真的退迴到煤油燈時代去追求那種“真實”。但是,這本書對任何形式的“新事物”都持有一種近乎病態的警惕性。它描繪的鄉村生活,仿佛被凍結在瞭19世紀末期,充滿瞭完美的、但實際上是極其不便的細節。書裏有一章專門介紹“無聲的廚房”,裏麵展示瞭如何用老式的黃銅把手和木製抽屜來替代現代的滑動軌道,以避免“噪音汙染對自然和諧的乾擾”。我的重點是,我需要一個能快速找到鍋鏟的地方,而不是一個需要我踮著腳尖,在寂靜中慢慢打開抽屜,生怕驚動瞭牆上壁虎的場景!這本書的敘事充滿瞭對現代生活的疏離和一種近乎故意的“反效率主義”傾嚮。它沒有提供任何關於如何平衡曆史的魅力與當代生活的實用性之間的橋梁。最終,這本書給我的感覺是,它是一個精美的、但完全不實用的時間膠囊,裏麵裝著的不是可以藉鑒的裝飾靈感,而是一份對逝去時代的、過於美化瞭的緬懷清單。
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