具体描述
这是一段悲剧的人生——唐伯虎
这是一个转型失败的朝代——大明朝
便两者却又惊人地相似
高调、任性、挥霍无度……
一边拆解着旧秩序
一边找不到新方向
只能 唯钱至上 唯我至尊
进取心在逐渐消逝
天地之悠悠皆念名利
人人在玩命地娱乐
人人在玩命地奢靡
人人在玩命地自我
繁荣转瞬成空
作者简介
李连利，字孟锛，北京人。明清史研究者，“评书体写作”创建者。“评书体写作”这一新文体，既保证了专著的严谨、深厚，又不失通俗图书的阅读快感。《白银帝国：翻翻明朝的老账》一书就是“评书体写作”的成型之作。出版有《IBM百年评传：大象的华尔兹》《左宗棠评传：晚清第一帅》《帝国病毒：清朝三百年反腐风云》等。
获奖经历
《IBM百年评传：大象的华尔兹》荣获“2011年和讯财经最佳公司传记奖”。
《白银帝国：翻翻明朝的老账》荣获“2012年出版商务周报风云图书奖”、2013年中国台湾省繁体版明史类畅销书第三名。
目录信息
戏谑篇 在那个大时代下的娱乐之巅 1
第一章 明朝娱乐之巅：明武宗抢媳妇 3
罄竹难书的二杆子皇帝明武宗.6
做梦都想去的扬州，终于显现在了朱厚照的眼前.10
金秀才怒斥蒋知府，蒋知府赶走混皇帝 13
对明武宗的赞赏是对现实的不负责任 16
第二章 明衰亡于武宗，必亡于万历 18
鸡鸣天子与豹房顽童 18
武宗、万历与唐伯虎：新旧时代不能不说的三个男人 21
第三章 明武宗下扬州前后的唐伯虎 24
唐伯虎与李白，同是时代的弃儿 25
在那个追求个性大时代下的唐伯虎与张灵 33
功名已断，落花已败，一个符合大时代的唐伯虎正式出现 40
第四章 唐伯虎与疯狂的明朝娱乐业 50
小商人唐伯虎的悲催岁月 50
在新旧转型期，诗书画文四栖才子又如何 58
唐伯虎的青楼生活 66
落魄文人及心学的壮大促动了个人主义及娱乐业的大发展 72
半正经篇 可怜唐伯虎，在夹缝中艰苦求索着的艺术老顽童 81
第一章 影响后世600年的经济权臣，也曾写过艳情小说 85
丘濬，一位和唐伯虎经历思想极为相似的高官 86
丘濬主张经济自由，政府减少干预，最终…… 87
第二章 放勒不羁在传统官场下付出的代价 94
明朝的传统官场 95
新时代的个性张扬——替死鬼，为唐伯虎挨了一刀 102
商业势力开始向权力场冲刺——唐伯虎与徐经 109
官员开展副业已经成为常态 117
第三章 新时代的文人，唐伯虎的经商生涯 123
唐伯虎归家 124
唐伯虎的三次婚姻：高度自我的代价 127
唐伯虎郊游下的明朝旅游业 131
唐伯虎的双面人生——新旧时代的怪胎 142
唐伯虎抓紧赚钱盖房子搞装修 153
第四章 两个时代夹缝中的悲剧才子的悲剧人生 161
新时代的奇葩们 161
小商人唐伯虎死于经商失败 172
阳间地府俱相似，只当漂流在异乡 182
唐伯虎之后的粉丝们 185
第五章 唐伯虎被神奇化的基础 193
经济大潮下的人心思变 193
唐伯虎很符合被神奇化 199
真正经篇 明朝何以在最富饶强大的时候消亡
——虚假繁荣下的自我玩命 209
第一章 明亡于知识分子只知道娱乐 212
唐伯虎时代知识分子与有钱人间的关系 212
唐伯虎是如何与青楼沾上边的 218
唐伯虎时代少数地区精神萎靡到万历时全社会层面的精神萎靡 223
第二章 明朝近三百年娱乐简史，娱乐是人之所需 230
死板的朱元璋父子也要娱乐 230
明朝官民娱乐休闲的方式 237
唐伯虎被娱乐化的背后 246
玩到极点——书画家导致的民变 254
第三章 明朝娱乐业兴盛的条件之一：白银帝国 259
为什么是白银成了法定货币 260
白银帝国并不值得炫耀 262
第四章 明亡于畸形的娱乐业 264
工人日巧一日，人情日薄一日 265
全民奢侈化思想后，娱乐业畸形繁荣了 266
青楼业的五大贵宾客人 270
结束语 282
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读后感
评分
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用户评价
这本书的书名就足够吸引人了——《玩死的帝国：唐伯虎与大明娱乐业》。光是这个名字，就勾勒出了一幅别样的画面：风流才子唐伯虎，竟然与一个庞大的“帝国”以及“娱乐业”联系在一起。这已经不是传统意义上我们了解的那个唐伯虎了，也绝对不是我们熟悉的大明历史。作为一个对历史，特别是明朝历史略知一二的读者，我对于这种“跨界”的结合充满了好奇。它是否会描绘一个被我们忽略的，由文人墨客、戏曲勾栏、画师作坊所构筑的，以“娱乐”为核心驱动力的另一种大明？唐伯虎作为其中一个关键人物，他的才情是否被用来“玩死”了什么？“玩死”这个词，带着一种戏谑又略显残酷的意味，暗示着一种盛极而衰，或是某种价值被过度消费、扭曲的可能性。我期待这本书能带我进入一个颠覆认知的明朝，去探寻那些隐藏在风花雪月背后的真实运作逻辑，去理解“娱乐”在那个时代扮演的可能不为人知的角色，以及它如何与一个王朝的兴衰产生微妙的联系。这绝对不是一本枯燥的历史读物，而更像是一次充满想象力的智力冒险，挑战着我们对历史人物和历史背景的固有印象。
评分这本书的书名，足以引起任何一个对明朝历史，特别是对唐伯虎这位传奇人物有所了解的人的极大兴趣。它不像许多历史读物那样，直接抛出大量史料和枯燥的论述，而是以一种极为引人入胜的方式，将我们带入一个充满想象的场景。《玩死的帝国：唐伯虎与大明娱乐业》给人的感觉，更像是一部精心策划的“史诗级”戏仿，又或者是一次对历史的“二次创作”。它挑战了我们对“娱乐”在古代社会地位的认知，将它提升到了一个“帝国”的级别，暗示着它拥有着巨大的影响力，甚至可能左右着时代的走向。而唐伯虎，这位我们熟悉的风流才子，在这里似乎扮演着一个更为复杂和核心的角色。他不仅仅是一个艺术家，更可能是一个“娱乐帝国”的塑造者，或者是被这个帝国所塑造的关键人物。我很好奇，作者是如何定义这个“帝国”的边界，它的运作机制是怎样的？“玩死”这个词，又是如何贯穿在整个故事之中，它究竟是指一种商业模式的失败，还是一种文化精神的失落？这本书无疑是在用一种非传统的方式，重塑我们对历史的认知，试图从中挖掘出被忽略的、更具活力的叙事。
评分《玩死的帝国：唐伯虎与大明娱乐业》的书名，简直就是一本“约炮”指南，只不过约的不是人，而是历史的想象力。它巧妙地将家喻户晓的唐伯虎，与一个听起来就充满矛盾和张力的概念——“大明娱乐业”——联系在一起。我之前对明朝的印象，更多停留在政治斗争、经济发展、军事扩张等方面，而“娱乐业”作为一个独立且有如此规模的“帝国”，在我脑海中是空白的。这本书似乎在填补这个空白，它可能要讲述的是，在那些宏大的历史叙事之下，隐藏着一个由才情、技艺、创意以及市场需求所驱动的庞大“娱乐”产业。唐伯虎，作为这个时代的顶级“IP”，他的作品、他的名气、他的生活方式，无疑都是这个产业的重要组成部分。而“玩死的帝国”，这个概念更是让人浮想联翩。它是否暗示着，这个看似繁荣的娱乐业，其实是以一种“玩”的方式，在消耗着时代的活力，最终导致了某种形式的“死亡”？这种死亡，又会以何种面貌呈现？这本书，我预感会是一次对历史认知的颠覆，一次对文化现象的深刻剖析，一次关于“才子”与“帝国”之间复杂关系的精彩演绎。
评分《玩死的帝国：唐伯虎与大明娱乐业》这个书名，本身就充满了故事感和戏剧性。它不仅仅是一个简单的历史事件的记录，更像是一出大型的、以明朝为背景的、充满讽刺意味的戏剧。当我看到“唐伯虎”与“大明娱乐业”被放在一起，而且还被“玩死”了，我的脑海里瞬间就涌现出了无数的联想。这个“娱乐业”，究竟是指什么？是当时的戏曲、绘画、诗歌创作，还是包含了更广泛的民俗活动和宫廷表演？唐伯虎，这位才华横溢的艺术家，在其中扮演了怎样的角色？是推波助澜者，还是牺牲品？“玩死”这个词，又带有怎样的寓意？它是否暗示着一种过度消费、过度娱乐化，导致了某种价值的丧失，甚至是整个社会的精神麻木？我非常期待这本书能够深入剖析，在这个看似繁华的“娱乐帝国”背后，隐藏着怎样的社会逻辑和文化动因。它是否会揭示，当才情被商品化、当文化被娱乐至死，最终会走向怎样的结局？这绝对是一本能够引发深度思考的书籍，它用一种极其吸引人的方式，将我们带入一个别样的明朝历史场景。
评分《玩死的帝国：唐伯虎与大明娱乐业》这个书名，就已经足够吸引我这种对历史细节和文化现象都充满探究欲的读者了。它并没有直接告诉我“发生了什么”，而是抛出了一个极具张力的概念——一个由“唐伯虎”和“大明娱乐业”构成的，并且最终被“玩死”的“帝国”。这立刻让我联想到，在明朝那个波澜壮阔的时代，除了权力斗争和经济发展，是否还存在一个被我们忽视的，以才情、技艺、创意为核心的“娱乐”产业，并且这个产业的规模之大，足以被称为一个“帝国”。而唐伯虎，这位家喻户晓的人物，他是否是这个“帝国”中的一个关键角色？他的才华，他的生活方式，他的艺术创作，又在其中扮演了怎样的角色？“玩死”这个词，更是让我浮想联翩，它是否暗示着一种盛极而衰的必然，或者是一种价值的扭曲和异化？我非常期待这本书能够为我揭示，在那个看似传统而严谨的时代，隐藏着这样一个充满活力，又可能走向衰败的“娱乐帝国”，以及它与我们熟悉的唐伯虎之间，究竟有着怎样令人意想不到的联系。
评分我对于《玩死的帝国：唐伯虎与大明娱乐业》这本书的期待，首先源于它那极具冲击力和辨识度的书名。这不像是一本按部就班讲述历史的著作，更像是一次对历史的“解构”和“重塑”。“大明娱乐业”，这个概念本身就充满了新意，它挑战了我对于古代社会经济结构和文化生态的固有认知。在我看来，娱乐在任何时代都扮演着重要的角色，但将其上升到一个“帝国”的高度，并赋予其“玩死”的属性，这本身就蕴含着一种深刻的批判和反思。而唐伯虎，这位在中国历史上享有盛誉的风流才子，在这样的设定下，他不再仅仅是一个才华横溢的个体，而是可能成为了这个“娱乐帝国”中的一个核心“玩家”，甚至是某种意义上的“操盘手”。我非常好奇，作者是如何将唐伯虎的生平经历、艺术创作，与这个庞大的“娱乐业”联系起来的？“玩死”究竟是指何种行为？是过度商业化导致的创造力枯竭，还是娱乐本身对社会精神的麻痹？这本书，无疑是在用一种极为巧妙的方式，引导读者去思考，去探究那个被我们忽略的，由“娱乐”驱动的明朝历史的另一面。
评分《玩死的帝国：唐伯虎与大明娱乐业》这本书的书名，本身就足够具有吸引力，它成功地在我的脑海中勾勒出了一幅非同寻常的画面。它不仅仅是一本关于明朝历史的书，更像是一次对历史的“再想象”和“解构”。“大明娱乐业”这个概念，在我看来，是一种全新的视角，它挑战了我以往对明朝社会经济和文化生态的认知。我一直认为，娱乐在那个时代更多的是一种点缀，但这本书暗示着，它可能已经发展成了一个庞大的“帝国”，并且拥有着深刻的影响力。而唐伯虎，作为中国历史上极具代表性的风流才子，他在这场“娱乐帝国”的运作中，扮演了怎样的角色？是引领者，还是被消费的对象？“玩死的帝国”，这个极具警示意义的词语，更是引发了我强烈的好奇心。它是否意味着，当一个时代的娱乐发展到极致，当才情被过度商业化和消费，最终反而会走向一种“死亡”，无论是精神上的，还是文化上的？我期待这本书能够带我进入一个颠覆性的历史叙事，去探寻那个被“娱乐”所塑造，又可能被“娱乐”所消解的明朝。
评分这本书的标题，简直就是一次文学和历史的“跨界融合”，《玩死的帝国：唐伯虎与大明娱乐业》——光是这几个词组合在一起，就足够让我对它充满期待。它没有采用那种生硬的、枯燥的学术语调，而是以一种更具故事性和引发思考的方式，呈现了一个全新的视角。在我看来，“大明娱乐业”这个概念的提出，本身就极具颠覆性，它暗示着娱乐在那个时代，已经发展成了一个庞大的、有组织的存在，甚至可以被称作一个“帝国”。而唐伯虎，这位被我们熟知的风流才子，他在这场“娱乐帝国”的构建和运作中，扮演了怎样的角色？他是其中的巨星，还是幕后推手，亦或是被资本裹挟的悲剧人物？“玩死的帝国”这个说法，更是带有强烈的批判意味，它可能是在说，当一个社会的资源和注意力过度集中在“娱乐”之上，当才情被过度消费和商品化，最终可能导致的是一种精神的衰败，甚至是一种文化活力的“死亡”。我非常想知道，作者是如何将这些看似不相关的元素，巧妙地串联起来，勾勒出一个别样的明朝历史画卷。
评分读完《玩死的帝国：唐伯虎与大明娱乐业》，我脑海里涌现出的第一个念头是：原来，我一直以来对唐伯虎的认知，可能只触及了他才情的冰山一角。本书并没有将他塑造成一个被社会规训的乖乖学子，或者仅仅是那个在风月场合纵情声色的画师。相反，它似乎在挖掘更深层的东西，将他置于一个更为宏大的叙事框架中。这里的“娱乐业”，并非现代意义上流水线生产的快餐文化，而是贯穿了整个社会阶层，从文人雅士的诗词歌赋，到市井百姓的戏曲曲艺，再到宫廷贵族的奢靡享乐，构成了一个复杂而庞大的产业网络。而唐伯虎，作为这个时代的顶尖“娱乐从业者”，他的才华、他的创作、他的生活方式，都可能成为了连接这个“娱乐帝国”的关键节点。书中对“玩死”这个概念的解读，更是令人深思。它会不会是在说，当一个时代的娱乐发展到了极致，当才情被过度商业化、过度消费，最终反而会走向一种“死亡”？这种死亡，或许是精神的，或许是创造力的，甚至可能是一种文明的惯性衰竭。我迫切想知道，作者是如何将唐伯虎这位历史人物，与这样一个庞大的、被“玩死”的“娱乐帝国”紧密联系起来，又是如何通过他的视角，来剖析明朝社会隐藏的另一面。
评分这本书的标题《玩死的帝国：唐伯虎与大明娱乐业》，简直是一记充满想象力的重磅炸弹，瞬间就点燃了我对它的好奇心。它不拘泥于传统史学对明朝的刻板印象，而是大胆地将“娱乐业”这样一个现代概念，与历史人物唐伯虎相结合，并赋予其“玩死”这样一个带有解构意味的标签。在我看来，这预示着本书并非简单地叙述历史事件，而是要深入挖掘隐藏在历史表象之下的社会文化脉络。“大明娱乐业”这个说法，本身就足够令人耳目一新，它暗示着在那个时代，娱乐并非只是单纯的消遣，而是构成了一个庞大且具有影响力的“帝国”。而唐伯虎，作为中国历史上最具代表性的风流才子之一，他在这场“娱乐盛宴”中，究竟扮演了怎样的角色？是推动者，还是被裹挟者？“玩死”的背后，是否隐藏着对过度商业化、对文化产品被廉价消费的批判？我迫不及待想知道，作者是如何将这些元素巧妙地编织在一起，勾勒出那个被“娱乐”所塑造，又可能被“娱乐”所颠覆的大明王朝。
评分既不有趣又没干货，连个参考文献都不录，简直受不了。
评分我为什么会看这本书？
评分由点到面，从唐伯虎生平到四大才子，再到明朝中后期盛况……意外的发现还觉不仅仅是写过肉蒲团的李渔竟是超级有品的生活大家，也不是唐子畏居然也写过艳情小说，而是原来唐泛唐大人的老师丘濬完全不是成化十四年里写的老古董，竟是考上进士之前就写过艳情小说！！！！！明朝不愧是艳情小说的鼎盛时期啊！哈哈哈！
评分我为什么会看这本书？
评分好有新意啊，哈哈哈
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