图书标签: 阿摩司·奥兹  以色列文学  以色列  小说  外国文学  短篇小说  文学  外国小说   

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家庭是奥兹观察人与人关系的基本单位，它是宇宙之核的秘密与细胞。在前七篇小说中，人以一种微妙轻盈的方式彼此勾连在一起，像生物切片一般呈现出特里宜兰村的各个面向，用淡淡的怀疑与幽默，奥兹带领读者向乡村生活投去不完整的一瞥——看那里的人如何等待侄儿、如何在废墟中坚守不被现代化改造的一点痴心、如何在夜晚让十七岁被性欲折磨的心灵再次被羞耻折磨，所有的情感都被放置在略显残缺的家庭框架（要么是寡妇鳏夫，要么独居）来讲述。有一个细节一定要分析，《等待》中村长丈夫发现妻子出走后开始寻找，这时他才一点点深入与了解妻子的生活，从居所到学校，甚至他进了女厕所，这个细节非常厉害，厕所意味着女性最不洁的私密空间（大小便、月经甚至生殖都可以在此完成），也意味着丈夫所能追回的对妻子理解的最深处。但奥兹只用了一笔来写。

#104#特里宜兰的人们都在寡淡寻常的生活中突然遭遇了形色各异的意外插曲，看似无足轻重，却如根根导火索，另一头连接的是漫长时日里一点一点郁积已久的火药，随时都可能全面崩溃。而故事的最后，每个人都处于一种悬置的状态，他们仍在等待火花，等待火花燃起或偃息。

奥兹的乡村（特里宜兰），是乔伊斯的都柏林，也是耶茨的十一个人的纽约。他们写的都是普通人，但在这些人身上，无一例外的被一种无形的“烦”缠绕着：对机械生活的厌倦，解释不清的厌烦和暴躁。这些生命情绪，谁都不能击溃它，也不知它深藏何处。只能感受，一旦“烦”出现，日常行为就会中断，心灵被一种无力感袭击，好像什么都没有意义，孤独又徒劳地审视生命，但最后，生活还是会重新复归旧态。这才是烦的可怕。

刚一翻看，会觉得奥兹用的是貌似轻描淡写的笔调和简明的结构，但细读下去就会发现，无论是行文还是结构布局都非常的讲究，只是不露痕迹而已，尤其是读后的那种莫名怪异的沉郁感，让你不得不再换个角度来看这位功力深厚的以色列作家。

独立成篇亦是布局精妙、暗流汹涌的好故事，以群像之眼描摹社会全景，合力构筑一个具有百余年历史的村庄传奇，细节呼应，情节勾连，人物穿插，最妙的是，某一故事最紧要的击破点竟来自于另一篇貌似无意的提点，处处埋伏谜语，一座凝固在废墟记忆与现时无奈的村子；埋葬在地底的历史尘埃不甘心就此湮没，日以作夜敲打急于重建的现代人，人际关系的疏离淡漠如各自置身地窖，一切终将消逝，即使荣光可以回溯到奥斯曼/十字军东征时期，特里宜兰村行将腐朽；最喜欢《迷失》，层层历史叠加抵达迷宫的中心。

每个作家心里都有一个村庄，这是作家创作生命力的源泉。书中说，每个人身上都带着孩提时代的影子，对小说家而言，每个作品都有他们童年的影子。童年的印象和感受形成作者对世界的感知和最初的想象。奥兹的村庄即是奥兹的世界观——它旺盛、美丽、神秘，也荒芜、孤独至极。 奥兹...  

一个人的晚上不敢读这本书了。 跟着作者体验一个叫特里宜兰的乡村，认识这里的人，孤寂、阴郁、不知名的黑暗时隐时现。 一个人的晚上，这些情绪很容易被放大，害怕读。在各个孤独的面孔的对照下，镜子里的那个同样状态的自己变得更加立体清晰，害怕，不想再看。但又正因为如此...  

小说的几个故事也许写的很有深意，但是却读不太懂。若干个故事看似独立成章，但其中又有关联。故事从一个突然到访村庄的陌生人开始讲述，至始至终没有介绍他究竟是什么人，但从他和到访者母亲之间亲密的关系看来确实有很深的渊源。《挖掘》一文，寡妇和她的老父亲生活在废弃的...