這12年，也是我國政府倡導文化走齣去的時期。在這方麵，我們不缺口號，也不缺金錢，但坦誠地說，文化走齣去且真正走到西方人的生活裏，達到傳遞信息、被他們認可的境界，其實是一種極不容易的事。 “中國最 美的書”是一個難得的成功案例。不靠金錢的堆砌，而靠我國齣版傢、設計傢的長期積纍；沒有語言的障礙，大傢用的是設計語匯交流溝通。這裏沒有刻意“打造”，而是一種自然流露；無法設定目標，隻靠滴水穿石的精神和潛移默化的感染，上海與萊比锡、中國與世界竟然有這麼密切的溝通。這在當年創設這一奬項時，是不可設想的。

不僅我們的藝術年復一年地走齣去，而且西方人的藝術也很自然地走進來。每年“中國最 美的書”新聞發布會，都有精彩的論壇，還由評委點評最 美的書。2013年鞦天，是“中國最 美的書”創始十周年，在上海圖書館舉辦瞭盛大的中外設計師展覽，共展齣54位設計傢的作品和曆年中國最 美的書，同時舉辦瞭兩天的國際論壇，各國精英登颱演講，發錶自己的真知灼見，點點滴滴，閃耀著智慧的光芒和生命的力量。許多海外設計師對我說： “這是他們參加過的最 好的設計展和最 好的論壇。”德國齣版傢激動地告訴我： “‘世界最 美的書’在中國有這麼多的粉絲，說明東方，尤其是中國，充滿瞭希望。”確實，涉及內容的齣版，是一個很難深度交流的領域，我們不得不感嘆，榖登堡故鄉的齣版人創造瞭“世界最 美的書”的評比，讓我們來自不同國度、不同民族的齣版人，通過“美”這個切入點，找到瞭交流的平颱，找到瞭共同語言。

當然，共同是相對的，對美的認識有很多不同，這是絕對的。我們書籍設計的園地，不能隻有一種花、幾種花，我們需要百花爭艷的風景，每個設計師都有他存在的價值，這就是和而不同，是差異，是個性。在我們體製下生活的人，太喜歡也太擅長歸納和概括，而這種思維方式，在文化方麵、在藝術方麵，往往是有害的。設計不需要太多的統一性，設計最 需要閤理的個性閤理，包括具有實用性、個性，包括充滿瞭想象力、前衛性和探索性。2014年“中國最 美的書”揭曉以後，有人發錶文章批評“中國最 美的書”關注大眾閱讀少瞭。作為一位組織者，我也曾陷於反思。現在我認識到，最 美的書強調設計不要脫離大眾閱讀隻是一方麵，如同T型颱上時裝秀，也是時尚的，先鋒的。“中國最 美的書”和“世界最 美的書”，代錶瞭設計的新潮是新理念、新技法、新形式、新工藝和新材料的探索空間，不能都用一般書店的書去要求它。在評奬初期，針對我國有些書籍的過度設計、過度豪華，而強調我國書籍設計不要遠離讀者、遠離閱讀，這是對的。但真理跨前一步就成瞭謬誤。美就被大眾閱讀絕對化瞭。這正是我們簡單概括的錯誤。難怪2013年鞦在上海設計論壇上，當中國的一位著名作者說自己最 不喜歡精裝書，很喜歡軟裝書可以捲起來閱讀時，當場有國外設計師大聲地說齣不同意見。毛病在於人們有時隻看到事物的一個麵而忽略瞭它的多麵性，而美也是多麵的、多元的。一個齣版社每年有幾本書在設計上做前衛性的探索，也是完全必要的、閤理的。