具体描述
29 color photos, 100 drawings 8 x 11
14 projects based on medieval designs
Color photos of the original pieces
Following the success of Constructing Medieval Furniture, this new book offers 14 more designs for historic pieces from the Middle Ages - a game board, tax box, writing slope, church pew, hewn-timber chest, library shelves, half-tester bed, ambry, wheelbarrow, coffer, work table, cathedral cabon, Spanish settle, and barrel chair. The detailed plans are based on careful study and measurement of accurate reproductions or originals from European museums. Step-by-step instructions, materials lists, and notes on woodworking, metalworking, carving, and finishes provide the means for creating history in the home workshop. A brief survey of medieval decorating and a directory of sources complete this authoritative book.
作者简介
目录信息
读后感
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用户评价
我必须承认，这本书的语言风格极其晦涩，仿佛作者正在为一小撮古典文献学家撰写一篇拉丁文的论述，而不是面向对“中世纪家具”感兴趣的广大爱好者。整本书充满了复杂的从句和过时的学术术语，使得阅读过程成为一种持续的“解码”挑战。我反复查阅了数个历史词汇，它们在书中出现的频率之高，远远超过了对家具制作工艺的实际描述。例如，书中对“庇护所”（Sanctuary）和“家庭秩序”（Domestic Order）的论述，占据了近乎一半的篇幅，而这些概念是如何通过实际的柜子、椅子或箱子的设计体现出来的，却语焉不详。我希望看到的是对“方箱”（Coffer）不同时代的锁扣技术演变，或是对早期“靠背椅”（Throne Chair）的结构力学分析。然而，作者似乎更热衷于引用教皇诏书和地方性法规来佐证其观点，这些引文冗长且与家具的实体形态关系不大。这本书读起来更像是在翻阅一本关于封建法律的教材，需要极大的耐心和学术背景才能勉强跟上作者的思路。
评分我原本期待这是一本能够深入剖析中世纪家具“功能性”与“象征性”之间平衡的著作。然而，作者似乎完全将“功能性”抛诸脑后。书中对“椅子”的讨论，几乎全部集中于其作为权威象征的地位——谁可以坐，谁必须站着——但对于椅子本身的舒适性设计、靠背的倾斜角度、座面的高度或扶手的形状在不同历史阶段如何服务于使用者（无论贵族还是神职人员），却几乎没有提及。这本书记载了大量的关于家具的“为什么”（Why）——为什么要有这些家具，它们代表什么——但对“如何”（How）——家具是如何被制造出来、如何被使用、以及其设计是如何适应人体工学的——的探讨微乎其微。例如，关于桌子的描述，我更关心的是桌腿的拆卸方式是否方便游牧贵族的迁徙，以及桌面木板的拼接技术能否应对湿度的变化，而不是桌子在外交场合的礼仪意义。最终，这本书给我留下的印象是，它是一部关于“象征符号的家具史”，而非“物质实体的家具史”。
评分翻开这本关于中世纪家具的厚重著作，我原本期待能沉浸在那个充满雕刻、坚固木材和铁艺细节的工艺世界里。然而，读完前三分之一，我开始感到一种强烈的“方向失焦”。作者似乎更热衷于探讨社会阶级与室内空间的关系，而非家具本身的形制演变。书中花了大量篇幅去分析贵族宴会厅的陈设如何体现权力结构，以及农舍里那些粗糙的长凳是如何反映生存的艰辛。这本应是作为背景知识引入的社会学分析，却占据了核心位置。例如，关于“床榻”（Bed/Settee）的描述，我本想了解从中世纪早期到文艺复兴前夕，其结构上的微妙变化，比如支撑方式、靠背高度的演变，以及不同地区（如法兰西与神圣罗马帝国）的工艺差异。但作者提供的更多是关于谁有资格拥有精美床榻的法律条文和道德判断。关于木材的选择，也只是蜻蜓点水地提了一下橡木和胡桃木的常用性，缺乏对纹理、染色技术或具体卯榫结构的深入剖析。这本书更像是一本社会史的副产品，而不是一本专注于家具史的专业指南。对于我这样对木工技术和设计美学有着浓厚兴趣的读者来说，这本书的“家具含量”实在太低了。
评分这本书在视觉材料的运用上令人非常失望。一本关于物质文化的研究，尤其是涉及工艺和设计史的著作，理应配有大量清晰、高质量的图像资料作为支撑。然而，我在这本书中发现，插图数量极为稀少，而且质量参差不齐，很多图片模糊不清，仿佛是从早期印刷品中粗糙复制出来的。更糟糕的是，许多关键的家具类型，例如那些在特定时期非常流行的便携式家具或储物装置，书中仅仅以文字提及，却完全没有配图来展示其结构细节。我非常想了解中世纪晚期那种带有复杂装饰性雕刻的“达姆斯柜”（Damesche Chest）的侧面结构是如何支撑其重量的，或者不同时期雕刻刀法有何区别。但书中对这些关键视觉证据的呈现是缺失的，仅仅依靠文字描述，这对于一个以视觉艺术为载体的领域来说，是致命的缺陷。这使得读者无法形成一个立体的空间想象。
评分这本书的叙事线索似乎在不停地跳跃，缺乏一个清晰、连贯的时间轴或地域划分来组织内容。某一章节可能突然深入探讨了14世纪佛兰德斯地区的木工公会章程，紧接着下一章又跳跃到12世纪诺曼底地区的宗教改革对家具色彩偏好的影响。这种散乱的结构，使得我很难追踪某一种家具形制（比如储物柜）是如何在一个世纪内逐步发展和变化的。我希望读到的是一个梳理清晰的编年史，比如“1100-1250年：箱式家具的主导地位及其装饰主题”这样的明确划分。但是，这本书更像是一系列分散的、针对特定社会现象的微型论文的堆砌。读完后，我感觉对中世纪家具的整体轮廓仍然模糊不清，我能记住的是一些关于教会财产分配的零散信息，而不是关键家具类别的演进脉络。
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