遊戲性是什麼 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025

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遊戲性究竟是什麼？

遊戲的樂趣與遊戲體驗如何由玩傢闡釋和呈現？

本書為日本立命館大學遊戲研究中心研究性著作，在總結瞭以往遊戲研究的基礎上，從人與遊戲、現實世界與虛擬世界的關係齣發，結閤人的生理、心理特徵，以多部經典遊戲作品為案例，揭示齣瞭“遊戲性”本質，描繪齣“遊戲性”相關的完整形態，並生動地講解瞭該機製在遊戲開發設計與玩傢玩遊戲中的應用。無論是遊戲開發者還是遊戲玩傢，都能從中得到有益啓示。

渡邊修司 Shuji watanabe

日本立命館大學教授，日本立命館遊戲研究中心運營委員，日本數字遊戲學會研究委員，1997年，以《最終幻想7 國際版》（原史剋威爾公司）進軍遊戲業後，在多傢遊戲公司任職遊戲策劃、製作人等職務。以下為代錶作品。

○2008年internet adventure（世嘉公司）原案、策劃、製作。

○2004年 個人作品《大傢的城堡》在獲得Tokyo Game Show大奬

○2003年《塗鴉王國》（TAITO公司）原案、製作，獲媒體藝術祭審查員推薦奬。

中村彰憲 Akinori nakamura

博士，立命館大學教授，日本數字遊戲學會副會長，立命館遊戲研究中心運營委員。中國遊戲研究專傢。現任早稻田大學亞洲太平洋研究中心助手，立命館大學政策科學部教授。曆任亞洲遊戲展商業論壇顧問，日本經濟産業省遊戲産業戰略研究會委員等。《FAMI通》特約作者，著有《數字遊戲的教科書》《FC時代》《中國遊戲商業研究》《騰訊vs Facebook》等，譯有《中國遊戲市場報告》等。

第1章　遊戲的定義　　1
遊戲開發者和玩傢雙重視角下的研究　　2
Rules of play的遊戲定義　　2
以《俄羅斯方塊》為例理解Rules of play的定義　　3
形形色色的遊戲定義　　6
PONG中的遊戲定義要素　　7
通過《模擬城市》來看遊戲定義要素　　9
遊戲和非遊戲的邊界　　11
從非遊戲到遊戲　　13
創造新型遊戲的構想　　15
“遊戲性”是什麼？　　16
對“遊戲性”的各種解釋　　17
遊戲開發設計過程中不要使用“遊戲性”一詞　　18
本書的構成　　19
本章小結　　20
第2章　射擊遊戲的曆史和遊戲性 � 21
從“符號和玩耍的融閤”開始的遊戲　　22
硬件設備的進化和遊戲的錶現力　　23
思考遊戲體驗的進化　　23
射擊遊戲的前身：Breakout　　24
Breakout的抽象符號　　25
《太空侵略者》的世界觀呈現　　27
《鐵闆陣》的故事體驗　　29
玩傢解釋瞭符號　　30
《星球大戰》提供瞭臨場體驗　　33
《太空哈利》強化瞭臨場體驗要素　　34
《衝破火網》提高瞭遊戲實感　　35
射擊遊戲的巔峰之作——Galaxian3　　38
傢用主機遊戲增強瞭故事性要素　　39
街機遊戲和傢用主機遊戲的進化方嚮　　41
Rez是符號概念的遊戲化　　41
《伊甸之子》將玩傢引入遊戲製作人的思想之中　　43
射擊遊戲究竟是什麼　　46
凱洛依斯所提齣的“玩耍”的分類　　49
從“玩耍”的角度分析射擊遊戲　　51
在“符號”和“玩耍”之前就已經存在的“遊戲性”　　51
本章小結　　52
第3章　遊戲符號學　　53
遊戲中的符號　　54
符號錶現和符號內容　　54
解釋符號的背景　　55
符號、對象、解釋項　　56
圖像符號、指示符號、象徵符號　　56
Gamenics　　59
構成遊戲的符號的特徵　　61
遊戲的符號所具有的可能性　　64
本章小結　　65
第4章　遊戲和身體　　67
玩傢角色和玩傢自身　　68
玩傢操作的究竟是觸控筆，還是遊戲角色？　　68
身體的感覺是通過學習掌握的　　70
Hand Regard　　71
幻肢痛和鏡盒治療　　71
遊戲中的身體感覺　　73
身體和世界之間的相互作用　　74
遊戲中的身體學習　　76
本章小結　　78
第5章　遊戲和視角　　79
視角和視點　　80
鏡頭的各種視角　　80
《超級馬裏奧64》的視角　　81
《塞爾達傳說：時之笛》中視角的修正方案　　82
角色、鏡頭、視點　　84
人可以自由變換視角的位置　　85
視角移動的實驗　　86
大腦能夠學習新的視角　　87
逆轉眼鏡　　89
擴展身體和限製身體　　89
行走和WASD鍵的相似性　　90
視點和鼠標的相似性　　91
和感覺相匹配的操作　　91
本章小結　　92
第6章　遊戲和世界　　93
身體和世界之間的關係　　94
可被認知的世界是身體成立的必要條件　　94
人類、狗和蒼蠅的世界認知　　95
遊戲中作用空間和非作用空間的關係　　95
遊戲進程中作用空間的意義變化　　96
《俄羅斯方塊》中的擴展身體到作用空間的轉化　　100
Rimoko Koron中的作用空間與非作用空間的變化　　101
規劃遊戲、身體和環境間的關係，是遊戲設計者的職責　　103
本章小結　　104
第7章　遊戲和觸覺　　105
繼“身體”“視角”“世界”後的最後要素——“觸覺”　　106
遊戲是“觸覺媒體”　　106
觸覺媒體的三要素　　109
遊戲中的觸覺媒體三要素　　110
功能可供性是什麼　　110
遊戲中的功能可供性　　111
《皮剋敏》中的世界認知　　112
《大神》中的世界認知　　114
《神秘海域》的功能可供性設計　　116
振動的力量　　117
輸入界麵的可供性　　118
人性化的遊戲操作設計很重要　　119
本章小結　　121
第8章　分析案例 —— 《旺達與巨像》　　123
連接遊戲設計者與玩傢的橋梁——身體與世界的“平衡”　　124
《旺達與巨像》　　125
《旺達與巨像》中恰當的平衡　　127
玩傢預測能力的引導設計　　129
設計中應考慮到玩傢預測的因素　　130
遊戲設計的主體性　　131
人都渴望挑戰稍高的難度　　132
本章小結　　132
第9章　人專注於遊戲的原因　　133
遊戲是符號化的現實世界　　134
刺激和反應　　134
目標和評價　　135
麥剋利蘭的成就動機理論　　136
馬洛斯的需求層次理論　　137
心流理論　　138
電影腳本中的心流理論　　140
遊戲中的心流理論　　142
本章小結　　146
第10章　難易度平衡設計與效率預測　　147
讓“心流”狀態得以持續的難易度平衡　　148
平衡設計　　148
錶現技能和難易度間平衡的蹺蹺闆　　149
靜態（固定型）平衡設計　　150
動態（變動型）平衡設計　　152
隱藏反饋型平衡設計　　155
效率預估型的平衡設計　　156
“B dash”中的效率預估型的平衡設計　　158
危機　　159
風險與時間成本的權衡　　159
創造齣最恰當的挑戰難度的機製　　161
效率預估的總結　　162
本章小結　　162
第11章　Ludo和遊戲設計的機製　　163
遊戲性與Ludo　　164
Ludo結構圖的畫法　　165
Ludo的有效性　　166
超級馬裏奧的跳躍　　167
引導效率預估的機製設計——Ludo　　169
Ludo喚起其他Ludo　　170
Ludo的組閤　　171
設計師料想之外的效率預估　　173
引導效率預估的Ludo中誕生齣新遊戲　　174
Ludo結構圖的分析案例　　174
本章小結　　179
第12章　敘事和Narreme　　181
故事性與Ludo　　182
遊戲中的故事性　　182
敘事學中的敘事　　183
故事和敘述的具體例子　　184
敘述的細節　　186
遊戲和敘事　　187
影響《星球大戰》的“英雄之旅”理論　　190
敘述的分析方法　　192
遊戲中的敘事分析　　194
Narreme　　195
基本的構成要素　　196
《吃豆人》的Narreme　　200
《戰國BASARA》和《北鬥無雙》的Narreme　　202
本章小結　　204
第13章　結構　　205
什麼是結構　　206
經營學中的結構　　207
信息社會論中的結構　　208
遊戲中的結構　　209
PONG的商業結構　　209
遊戲設計的激進化　　214
平闆電腦時代的結構　　217
技術的進化與結構　　217
本章小結　　218
後記　　219
· · · · · · (收起)