具体描述
戏曲和民俗是徽文化的重要组成部分。池州的傩戏、古徽州的目连戏和傩舞，既是古代戏曲和民俗文化的遗存，又具有浓厚的区域文化特色，它们是徽学研究的对象之一；戏曲和民俗也是当前备受关注的非物质文化遗产，随着现代化步伐的加快，它们也在以更快的速度消亡，对它们尽早开展研究，不仅可以深化徽学研究的内容，也将促进社会各方面对非物质文化遗产的保护。
作者简介
朱万曙（1962～），安徽潜山人，南京大学文学博士，教授。曾任教育部人文社会科学重点研究基地安徽大学徽学研究中心主任，现任安徽大学文学院院长、中文系主任。兼任中国明代文学学会副会长、中国古代戏曲学会常务理事、安徽省文学学会副会长、安徽省徽学学会副会长。
长期从事中国古代文学以及地域历史文化研究，出版专著《沈璟评传》、《包公故事源流考述》、《元曲：自然的乐章》、《明代戏曲评点研究》、《徽州戏曲》等，在《文学遗产》、《文学评论》、《文艺研究》、《戏曲研究》、《文献》等刊物发表论文70余篇。承担多项国家社科基金、全国高校古委会课题及教育部重点研究基地重大课题。
目录信息
调查篇
“戏曲·民俗·徽文化”国际学术研讨会散记
2006年春节中韩花鼓灯调查记
美哉，花鼓灯！
韶坑访目连（附录：韶坑目连戏片段）
听曲黄梅阁
思考篇
高校与人类口传与非物质遗产的保护、抢救与研究
关于安徽非物质文化遗产保护问题的几点思考
花鼓灯灯歌的艺术功能和文化、审美价值
明清两代徽州的演剧活动及其与区域文化的互动关系
黄梅戏与当下文化生态
实践篇
徽州文化生态保护区规划纲要
2005年安徽非物质文化遗产项目评审意见
硕士论文摘要5篇
大学生创新项目：民间黄梅戏班社的运营状况调查——以安庆地区的民间黄梅戏班社为例
关注脚下的文化——2007年大学生暑期非物质文化遗产调查述评
延伸篇
安东文化考察纪行
屯堡文化·徽州文化
山与水：徽州文化与安庆文化之比较（论纲）
送别兆乾先生
追思洪非先生
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读后感
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用户评价
### 终于找到了能够触动灵魂深处的叙事——评《灯与戏》 说实话，我已经很久没有读到这样能让人肾上腺素飙升，同时又能让人深陷哲学思考的书了。《灯与戏》的叙事节奏掌握得炉火纯青，前半部分像一个慢燃的引信，将世界观和人物关系铺陈得细致入微，带着一种古典的、宏大的史诗感。而一旦进入到“戏中戏”的核心冲突，那种张力瞬间爆发，如同舞台上的爆破场景，猝不及防却又合乎情理。我尤其欣赏作者对环境氛围的描绘，那些关于“灯”的描写，不仅仅是光源，更像是某种宿命的象征，时而温暖，时而灼人。这种对视觉意象的精妙运用，使得阅读过程本身也成了一场视觉盛宴。它挑战了读者的认知边界，让我们开始审视那些我们习以为常的“剧本”——无论是社会规范还是个人信念。读完后，我感觉自己像是经历了一场漫长而疲惫的朝圣之旅，虽然心力交瘁，但收获是无可估量的。
评分--- ### 读《灯与戏》的心得：一场关于光影与人性的深刻沉思 这部作品带给我的震撼，远不止于其华丽的文字堆砌，更在于它所构建的那个光怪陆离却又无比真实的世界。作者的笔触如同最精密的工匠，一砖一瓦地搭建起一座精神的剧院。我仿佛身临其境，感受着那些摇曳灯火下的面具与真实，那些被舞台灯光照亮与遮蔽的灵魂深处的秘密。故事中人物的抉择充满了道德的灰色地带，每一个转折都让人不禁停下来反思：在命运的聚光灯下，我们究竟是扮演者，还是被操纵的提线木偶？那些关于牺牲、救赎与背叛的情节，不是简单的好坏对立，而是对人性复杂性的深刻挖掘。特别是关于“戏”的隐喻，贯穿始终，让人思考我们日常生活中所戴的面具，以及我们愿意为“光亮”付出怎样的代价。那种在看似繁华的表象下，潜藏着的巨大空虚感和疏离感，在合上书页之后依然萦绕不去。这是一部需要静下心来，反复咀嚼才能体会其深意的作品，绝非一目十行就能领略其精髓。
评分我最欣赏这本书的，是它对“秩序与混乱”之间微妙平衡的捕捉。整个故事的骨架建立在一个看似井井有条、规则森严的体系之下，但正是这种过度控制，催生了最意想不到的反叛和混乱的萌芽。作者将宏大的社会批判巧妙地融入到几个小人物的命运交织中，避免了说教式的冗长论述。我们看到的不是空洞的口号，而是具体的人如何在体制的巨大阴影下挣扎求存，或者选择彻底燃尽自己以求得片刻的自由。这种内在的驱动力与外在的压制力之间的角力，是整部作品最引人入胜之处。它提醒我们，最精彩的戏剧，往往不是台前的光鲜亮丽，而是幕布后那些默默承受一切的无名英雄和反叛者。这本书的厚重感，在于它敢于直视文明背后的粗粝与不公，却又保持着一种克制的、优雅的叙事姿态。
评分这部书的语言风格极其独特，我甚至怀疑作者是否是一位深谙古典修辞的现代派诗人。它的句子结构常常出人意料，长短句的交错使用，营造出一种既古典又迷离的阅读体验。我必须承认，一开始我有些跟不上这种略显晦涩但极富韵律感的文字，需要频繁回溯。但一旦适应了这种节奏，就会发现每一个词语的选择都经过了千锤百炼，绝无冗余。书中对于“角色”与“自我”边界消融的探讨，尤其让我感到新鲜。那些在舞台上扮演了他人一生的人，当灯光熄灭时，他们还剩下什么？这种存在主义式的拷问，被作者用一种近乎诗意的悲悯包裹着，使得尖锐的问题变得可以承受。它不像很多当代小说那样急于给出答案，反而更像是在抛出问题，邀请读者带着自己的生命经验去参与到这场永无止境的解读之中。
评分如果用一个词来形容《灯与戏》给我的感受，那一定是“迷宫”。它不是那种有清晰出口的迷宫，而是一个不断自我复制、自我吞噬的结构。每一次我以为我抓住了故事的主线，下一章就会把我引向一个更深、更扭曲的岔路口。这本书的结构本身就是对“戏”的一种解构，它打破了传统线性叙事的安全感。人物之间的关系错综复杂，动机时常模棱两可，这让阅读过程充满了智力上的挑战。我甚至开始怀疑，书中的“叙述者”本身是否也是一个需要被审视的角色。这种多层次的叙事视角，成功地营造出一种持续的、令人不安的悬浮感。读完之后，我需要的不是去总结它讲了什么，而是去消化它所构建的这种“不确定性”本身。这是一部需要被反复品味和细细拆解的文学构造，绝对是近年来难得一见的佳作。
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