具體描述
深入研究瞭中國電影曆史的景觀建構，從“曆史是被描述的”這一角度觀察瞭中國早期電影藝術傢的創作曆程，反思中國電影史學進程，係統地探討瞭中國電影走過的道路、積澱的藝術經驗與理論精粹。
著者簡介
高小健，1955年12月生於北京。博士，中國藝術研究院研究員。中國電影傢協會會員。主要專業方嚮是中國電影史研究和戲麯電影研究，2005年齣版中國首部關於戲麯電影的史*《中國戲麯電影史》，引起廣泛關注。齣版瞭首部中國30年代電影的斷代史《新興電影：一次劃時代的運動》。獨自承擔國傢社科基金課題《戲麯電影藝術論》。此外還參與瞭***課題《中國當代電影藝術史》和中國高教齣版社立項的首部中國普通高校電影學教材《中國電影史》的撰稿。在中國電影史、電影理論與文化、電影劇作理論和電影劇作傢、電影導演、戲麯電影等研究方麵撰寫、發錶論文數十篇，發錶大量影視評論。主要論文有《西風東漸與20年代中國電影價值觀》《30年代電影文化運動産生的曆史條件》《“費穆電影”與中國民族電影的美學風範》《電影劇作的演進》《換一個角度看曆史——中國30年代電影的商業化復讀》《新中國以來對中國電影曆史的復讀》《30年代中國電影對美國電影的態度》《現實主義——鍾惦棐電影美學觀的主綫》《中國電影學術：開拓與建構——李少白先生電影理論再學習》《新中國以來的中國電影曆史研究》《都市生活的魅力——重讀<新舊上海>》等。
圖書目錄
**編 被曆史與文化建構的電影藝術傢(一)——中國電影劇作傢的成熟與成就
夏衍30年代的電影劇作藝術
30年代田漢電影觀念的轉變與劇作特點
革命洪流中的藝術理想與實踐——陽翰笙電影戲劇創作再探
30年代洪深電影劇作的現實主義藝術風格
**編 被曆史與文化建構的電影藝術傢(二)——中國電影導演的個體與風範
“費穆電影”與中國民族電影的美學風範
大眾電影的旗幟——蔡楚生電影的思想主體與文化本質
史東山的電影藝術
吳永剛：追索不盡的話題——一個電影知識分子的精神與藝術
劇影春鞦——陳鯉庭戲劇電影藝術巡禮
起點——論湯曉丹1933年拍攝的三部影片
文學電影的終結——論謝晉電影的樣式
第二編 中國電影曆史圖景的重建(一)——30年代電影專論
30年代電影文化運動産生的曆史條件
20世紀30年代中國新興電影批評和理論建樹
30年代中國電影劇作形態分析
30年代中國電影對美國電影的態度
換一個角度看曆史——對20世紀30年代電影的商業性思考
政治、文化的撞擊：30年代電影的多重麵貌
第二編 中國電影曆史圖景的重建(二)——中國電影史學思考
新中國成立以來對中國電影曆史的復讀
對中國電影史研究的思考
中國電影學術：拓展與建構——李少白先生電影理論再學習
第二編 中國電影曆史圖景的重建(三)——曆史框架下的電影文化錶達
現實主義——鍾惦棐電影美學觀的主綫
香港電影文化的三種進入
霧裏看花——華語電影的文化想象
國産電影的文化選擇
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
早期的電影史知識紮實
评分按需食用，標題有失偏頗，全書主要是中國30年代電影的影人和影史研究，第三編近2000s。
评分按需食用，標題有失偏頗，全書主要是中國30年代電影的影人和影史研究，第三編近2000s。
评分按需。
评分按需食用，標題有失偏頗，全書主要是中國30年代電影的影人和影史研究，第三編近2000s。
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