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美术史十议

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巫鸿
生活·读书·新知三联书店
2016-1-1
157
59.00元
精装
开放的艺术史丛书
9787108052995

图书标签: 艺术史  巫鸿  美术史  艺术  艺术理论  美学  历史  文化研究   


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发表于2024-10-02

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图书描述

“美术史”是一个问题吗?

随着现代社会的形成,美术史作为人文科学的一支新军,也得以在人类最近的历史时期中萌芽并成熟。但是,在著名美术史学者巫鸿的眼光中,这一广受尊重、日显重要的学科本身仍然是一个年轻的问题,其相关讨论还远远没有充分展开。

在《读书》杂志所开的专栏“美术纵横”,巫鸿发表了十篇文章,就美术史何以成为问题、如何拓展其思考的路径、这一问题所置身的波澜壮阔的当代人文场景等等,提纲挈领地阐述了个人的见解。

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“如果没有自成系统的方法论和操作规则,美术史作为一个‘学科’的意义就很值得怀疑。”

“一个既非进化也非退化的历史。”

— 巫 鸿

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著者简介

巫鸿,1980——1987年就读于哈佛大学,获美术史与人类学双重博士学位,此后在哈佛大学美术史系任教,于1994年获终身教授职位。同年受聘主持芝加哥大学亚洲艺术的教学、研究项目,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。

巫鸿的著作包括对中国古代、现代艺术及美术史理论和方法论的多项研究。其著作《武梁祠:中国古代画像艺术的思想性》获该年全美亚洲学年会最佳著作奖。《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》被《选择》杂志评为1996年杰出学术出版物,进而被《艺术论坛》列为20世纪90年代最有意义的艺术学著作之一。《重屏:中国绘画的媒介和表现》获全美最佳美术史著作提名。其参与编写的重要著作包括《中国绘画三千年》(1997)、《剑桥中国先秦史》(1999)等。巫鸿多次回国,在中国社会科学院考古研究所、北京大学考古文博学院客座讲学,发起“汉唐之间”中国古代美术史、考古学研究系列国际讨论会,并主编三册论文集。


图书目录


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用户评价

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简明通俗的学术探讨 提供了许多概念上模糊地带的捋清思路。

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耍耍书!

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《读书》发文合集,基本上是在别的书里深入研究的题目的索引。仅此而已。

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这才是真·大家小书。非常喜欢巫鸿先生!深入浅出,娓娓道来,articulate的能力太好了,特别好的艺术史入门书。

评分

迟了三年才偶然看到,意料之外地好读。对美术史研究的学术史思考很有启迪,三四分别是美术史对美术馆和艺术品“原物”的分离与回归,五六则是研究方法和内容的多元化。第七章讲了作者做墓葬研究的缘由,第八章讲美术史写作与观众印象中“经典作品”的形成相互影响。(插播一下,马王堆汉墓的设计特别浪漫)。第九章讲了美术史的宏观与微观,插播了梁思成与林徽因的建筑史研究既有西方理论的影响,更有中国文化复古的本质。第十章是《纪念碑性》中文版的序,讲述了该书英文版在西方学界引发的争论,西方学者中的一小撮批评中国美术史研究者预设了民族主义立场,作者梳理了关于古代艺术“意义”的争论,但没有完全反驳对中国学者的批评,只是说批评者自己的顽固也有种族主义危险,而作者本人无法代表中国学者集体,甚至算不上一小撮,而只是代表“个人”。

读后感

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巫鸿的书向来是质量的保证 读完总让人有股通透之感 书是好书 这个价格实在是让人无语 十篇文章 100多页 偏偏卖出了这么个价格 三联~~U够黑  

评分

巫鸿的书并没有提供了什么新的美术史材料 而是提供了另一种看问题的视角。比如,他 所说的历史物质性。一个装裱在皇宫大殿墙 上的画,被撤下,变成卷轴。肯定和那些以 卷轴为最初创作方式的画不一样。处于建筑 构造之中的镂花梁枋,和被拆解下来,独自 陈列的,也很不一...

评分

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巫鸿的书并没有提供了什么新的美术史材料 而是提供了另一种看问题的视角。比如,他 所说的历史物质性。一个装裱在皇宫大殿墙 上的画,被撤下,变成卷轴。肯定和那些以 卷轴为最初创作方式的画不一样。处于建筑 构造之中的镂花梁枋,和被拆解下来,独自 陈列的,也很不一...

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巫鸿的书并没有提供了什么新的美术史材料 而是提供了另一种看问题的视角。比如,他 所说的历史物质性。一个装裱在皇宫大殿墙 上的画,被撤下,变成卷轴。肯定和那些以 卷轴为最初创作方式的画不一样。处于建筑 构造之中的镂花梁枋,和被拆解下来,独自 陈列的,也很不一...

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