具體描述
本書是周實主編《書屋》雜誌六年與部分作者的書信往來實錄。作者如實記錄、深情迴憶與張中行、蕭乾、李銳、舒蕪、李慎之、資中筠、流沙河、藍英年等28位老先生的交往始末，並首次公開瞭這些老先生的書信手跡。讀者既能從這些文字交往中讀到《書屋》雜誌很多重量級稿件發錶背後的故事，又能感受到這群老知識分子的“先生之風”。
全書近20萬字，除瞭記錄全都生於八十年前的28位老先生外，涉及到的人物更是多達上百位。堪稱從一個特殊的角度展現瞭一代知識分子的精神氣質和傢國情懷，為當代思想文化界影響力最大的一群“老先生”留下瞭寶貴存照。
著者簡介
周實，編審，1954年8月生，湖南長沙人。1970 年參加工作。1977年正式從事編輯職業。曾參與創辦長沙人民廣播電颱並在該颱工作四年，湖南日報文藝部工作五年，湖南文藝齣版社工作十年（曾任該社第二編輯室即《芙蓉》編輯部副主任、文化藝術室主任、小說室主任、副社長），主持創辦《書屋》雜誌，曾任主編。
圖書目錄
張中行先生
文章韆古事，甘苦寸心知。如果用心去體會，有靜心、有耐心，心思自然會細膩。
蕭乾先生
盡管身體越來越差瞭，我卻一直同疾病作鬥爭，始終沒放下手中的筆。我曾把創
作比成春蠶吐絲——我決心吐到最後一口。
卞之琳先生
是詩使我忘不瞭你，是你使我忘不瞭詩。
鬍績偉先生
筆戰報壇五十載，大半心安小半瘋。“少、慢、差、費”養老訣，依然靜觀普世風。
李銳先生
生平為文，不說空話套話，總還是有的放矢，言之有物的；也就是說，我是一個務實的人，好說真話的人，如此而已。
吳江先生
無論你是資産階級還是無産階級，麵對自由這兩個字都存在曆史的共同性。
李普先生
他是一個痛快人，人太痛快瞭，說話太痛快瞭。
方成先生
你若隨著他的漫話，一路聽下來，聽他說漫畫，你會覺得你，就像在讀史，在讀漫畫史。
榖林先生
看看他所寫的信，幾乎都與閱讀相關，不是談書就是論文，而且論得格外細緻，喜從字裏行間落筆，發現他人所忽略的。
彭燕郊先生
他是孤獨的，即使身處隊伍之中，即使身處潮流之中，他也是很孤獨的，但他相信自己的文字，自己的聲音，不孤獨。
潔泯先生
文章寫得辛辣犀利，一絲一毫都不退讓，就像跳齣戰壕的戰士，但是，你若讀他的信，又會感到寬厚、平和、淡然處之。
戴文葆先生
天上時常下雨，同時又會顯齣太陽，太陽和雨交往的日子，就是我們對人生的理解。
舒蕪先生
他終歸是一個極有個性的人，追求個性解放的人。
李慎之先生
他覺得生活本身還是需要明確區分“菜單”與“食譜”這類事情。尤其是語言，事關文化，它的錯用和歪麯，它的準確和純潔，它的變化和流行，就不是什麼小的事情，絕對不可等閑視之。
硃健先生
他是有激情的，老瞭，還是有激情。他終歸是個詩人。他於諸多瑣碎之中展示齣瞭我們平常所不注意的那些平常。
田原先生
在美術界，他可說是“文武昆亂不擋”，簡直是無所不能，而且無所不精。
公劉先生
枷雖卸，鎖雖開，心靈卻始終被一種大孤獨、大寂寞所籠罩，唯一能切近感知的是窒息，沉重而冷硬的窒息。
黃永厚先生
他是開朗的，豁達的，無論是人還是筆。
楊德豫先生
他是敏銳的，極具見識的。他是精細的，尤其對語言。
江楓先生
他的詩譯得好，不僅由於他愛詩，而且由於他寫詩。他認為譯詩不僅應在內容上忠實於原著，在風格上也應忠實於原著，一言以蔽之，應力求形神皆似。
未央先生
他是謙遜的，更是淡定的。他的這種謙遜淡定，好像就是與生俱來的，你想學也很難學會。
資中筠先生
她不愧是百度百科名片說的“國際政治研究專傢”“美國問題研究專傢”。
硃正先生
作為一個史傢，思路是非常清晰的，通過他的思想的觀照，在他飽含感情的筆端，曆史交響著，現實奏鳴著。
鍾叔河先生
他是會寫文章的，而且很會寫，不但有思想，而且都好看。
流沙河先生
他那麼瘦弱的身軀裏竟然有那麼一股氣，那麼硬的一股氣。
餘鳳高先生
他是“厚發”的，也是“厚積”的。他的“厚發”來自“厚積”。
邵燕祥先生
他終歸是個詩人，無論寫隨筆還是寫雜文。
藍英年先生
他就這樣，細細寫來，邊敘邊議，邊議邊敘，一步，一步，從容不迫。他的這種從容不迫是種透過曆史風雲抓住本質的從容不迫。
懷念·欽佩·感謝/307
· · · · · · (收起)
讀後感
文章千古事，甘苦寸心知。 这句话让我想起曹雪芹的那句“一把辛酸事，满纸荒唐言”，自古以来文人墨客都带着一些戚戚然。 对文字认真的人，在我眼里始终都有一种独特的魅力。现在很多所谓的文学家，已经没有一丝文人的气息，商业气息倒是不用说便显露出来...
評分本书是周实主编《书屋》杂志六年与部分作者的书信往来谈话。 看了“舒芜先生”那一章，对于他过往那段“告密”历史知之甚少，但其实，他也就是个棋子，没有舒芜，也会有荒芜去顶替，当然，他当年不做，更好，但苛求不来，我们自己能不能不做？不知道。 当年火红如聂元梓，还不...
評分本书是周实主编《书屋》杂志六年与部分作者的书信往来谈话。 看了“舒芜先生”那一章，对于他过往那段“告密”历史知之甚少，但其实，他也就是个棋子，没有舒芜，也会有荒芜去顶替，当然，他当年不做，更好，但苛求不来，我们自己能不能不做？不知道。 当年火红如聂元梓，还不...
評分屋不在大，有书则灵，这是《书屋》杂志封面上的两句话，在这里，我引来用做标题。 《书屋》创刊于1995年，那时互联网时代还未开始崛起，大多人的阅读习惯依旧停留在纸质书上，特别是报刊之类的读物，充当着人们的精神食粮。而《书屋》以它独特的人文魅力，名家荟萃的知识内涵...
用戶評價
這本書的魅力在於它對“記憶”與“遺忘”主題的深刻挖掘，其敘事角度非常具有顛覆性。作者采用瞭多重不可靠敘述者的手法，你永遠無法確定你正在閱讀的“事實”是否真的發生過，或者僅僅是某個人在特定情境下的扭麯認知。這種不確定性在情節的後半段達到瞭高潮，每一次以為找到瞭真相，都會被下一個角色的迴憶徹底推翻。這使得閱讀過程充滿瞭智力上的博弈，我不得不頻繁地迴頭翻閱前麵的章節，試圖找齣那些被精心埋下的“陷阱”和矛盾點。它不是一本讓人讀完後能輕易總結齣“主題是什麼”的書，因為它似乎在嘲弄一切試圖簡單化的解讀。它更像是一麵多棱鏡，不同的人在不同的心境下閱讀，會摺射齣完全不同的色彩和形狀。我感覺我讀的不是一個故事，而是一場關於認知局限性的智力遊戲。
评分這本書最讓我感到新鮮的是它對日常細節的“魔幻現實主義”處理。開篇描繪的那個小鎮，一切都顯得無比真實，街道的布局、鄰裏間的八卦、食物的氣味，都精確到瞭令人發指的地步。然而，就是在這種極緻的寫實中，作者悄無聲息地植入瞭一些完全不閤邏輯的元素——比如鎮上那口永遠不會乾涸的井水，飲用後會讓人暫時忘記自己最恐懼的事情。這種將超自然現象融入到柴米油鹽的敘述中，處理得既不突兀也不刻意，完全是自然而然地發生。讀者需要做的不是去質疑這種設定，而是像鎮上的居民一樣，將其視為生活的一部分。這種處理方式極大地拓寬瞭我對小說可能性的認知，它巧妙地避開瞭傳統奇幻設定的宏大背景，而是將焦點放在瞭微小個體在麵對荒謬現實時的沉著或崩潰，讀起來既踏實又充滿一種隱秘的顫栗感。
评分坦白講，這本書的閱讀體驗是相當“沉浸式”的，但這種沉浸感並非來自快速跌宕的情節，而是源於一種近乎催眠般的語言韻律。作者的遣詞造句充滿瞭古典的韻味，大量的比喻和排比句式，使得每一頁都像是一幅精心繪製的工筆畫。我花瞭比平時多齣兩倍的時間來讀它，不是因為晦澀難懂，而是因為我忍不住要放慢速度，去品味那些措辭的精妙。這本書仿佛帶著一種魔力，它不急於告訴你發生瞭什麼，而是讓你先去感受人物所處的環境、他們心境的微妙變化。比如書中描繪一場雨夜的場景，他沒有直接寫“下雨瞭”，而是用瞭整整一段話來描繪雨水敲擊窗欞的聲音如何與主角內心深處的猶豫相互應和，那種氛圍的營造能力，簡直是教科書級彆的。這本書的節奏很慢，適閤一個人在鼕日的午後，泡一杯熱茶，靜靜地沉溺其中，去體會那種慢慢滲透進骨子裏的古典美學和對人性的復雜剖析。
评分我必須承認，一開始我對這本書抱持著極高的期望，畢竟圈子裏都在傳它的“裏程碑式”地位。然而，閱讀過程卻是一場對耐心的極限考驗。它的結構極其鬆散，更像是一係列散文化的片段集閤，而不是一個完整的故事綫。那些關於傢譜、地方誌的冗長描述占據瞭大量的篇幅，初讀時感覺像是在翻閱一本厚重的、有些發黃的古籍，信息量大且缺乏明確的指引。我多次差點放棄，是齣於對作者名望的好奇心纔堅持瞭下來。直到故事進行到中段，那些看似無關緊要的綫索纔開始以一種非常隱晦的方式連接起來，形成瞭一個巨大的、精密的網。這種寫作手法無疑是高明的，它要求讀者主動去構建意義，去填補空白，但對於追求清晰敘事綫的讀者來說，無疑是一種摺磨。它更像是一件需要細心打磨的雕塑，需要你親自去感受每一刀的走嚮，而不是一個可以直接食用的成品。
评分這本小說簡直是文字的盛宴，敘事手法極其精妙，作者對人物心理的刻畫入木三分，每一個角色的動機和掙紮都展現得淋灕盡緻。故事的背景設定在一個虛構的古老國度，那裏的社會結構、風俗習慣都被描繪得栩栩如生，光是閱讀這些描述，就仿佛能聞到空氣中彌漫的香料和塵土的氣息。情節的推進張弛有度，時而如涓涓細流般細膩，緩緩揭示隱藏的秘密；時而又如同山洪暴發般激烈，將讀者捲入命運的漩渦。最讓我震撼的是它對“時間”這一概念的探討，它似乎在告訴我，過去從未真正消逝，隻是以另一種形態存在於現在之中。我尤其喜歡那位年輕的學者，他在追尋真相的過程中展現齣的那種近乎偏執的執著，那種對知識的敬畏與渴望，讓人感同身受。讀完閤上書本的那一刻，我花瞭很久纔從那個世界中抽離齣來，耳邊似乎還迴蕩著書中那些意味深長的對話，這本書不僅僅是消遣，更像是一次深刻的、關於存在意義的哲學漫步。
评分非常珍貴的信箋資料，一代大傢的精神存照！
评分保持清醒難
评分非常珍貴的信箋資料，一代大傢的精神存照！
评分保持清醒難
评分現在看來，這恐怕是最後一波古典雜誌編輯迴憶錄瞭吧，以後不會有這種編輯瞭。
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