圖書標籤: 小津安二郎  電影  日本  吉田喜重  日本電影  電影研究  藝術  電影/影評   

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以小津導演最著名的代錶作《東京物語》為中心，分析論述小津電影作品的獨特藝術魅力和豐富內涵。之所以以“反電影”為書名，是因為小津的電影創作不隻是反電影常規拍攝手法、反軍國主義和宏大敘事的時代背景，甚至也在不斷反抗他自己的慣有拍攝模式。作者跟小津，是有過兩麵之緣的忘年交。在這本書裏，他的分析和論述準確到位，並且能夠以詩意流暢的文筆錶達齣來，實為難得。深入瞭解小津作品的必備參考書。

大緻有這幾個觀點：1、懸浮的、曖昧的視綫，物體影像的視綫迴望；2、日常人生無限重復中的細微變化；3、對無序世界的調侃正是小津對電影的理解；3、眾“插麯”（若乾獨立情節）在濛太奇下産生的反“戲劇性”；4、對身為傢庭成員的無意識是傢庭劇的遊戲規則。秉持這幾點觀點和寫作框架，吉田在論述無論哪部作品時，都極為賣力地完成命題作文，這些論斷是否閤理，看過他倆作品的觀眾一望即知，一顆星給吉田喜重竟能自圓其說的好本事，單看文本還有幾分有趣。

被動的美德＋瀋默的良知

大緻有這幾個觀點：1、懸浮的、曖昧的視綫，物體影像的視綫迴望；2、日常人生無限重復中的細微變化；3、對無序世界的調侃正是小津對電影的理解；3、眾“插麯”（若乾獨立情節）在濛太奇下産生的反“戲劇性”；4、對身為傢庭成員的無意識是傢庭劇的遊戲規則。秉持這幾點觀點和寫作框架，吉田在論述無論哪部作品時，都極為賣力地完成命題作文，這些論斷是否閤理，看過他倆作品的觀眾一望即知，一顆星給吉田喜重竟能自圓其說的好本事，單看文本還有幾分有趣。

以小津導演最著名的代錶作《東京物語》為中心，分析論述小津電影作品的獨特藝術魅力和豐富內涵。之所以以“反電影”為書名，是因為小津的電影創作不隻是反電影常規拍攝手法、反軍國主義和宏大敘事的時代背景，甚至也在不斷反抗他自己的慣有拍攝模式。作者跟小津，是有過兩麵之緣的忘年交。在這本書裏，他的分析和論述準確到位，並且能夠以詩意流暢的文筆錶達齣來，實為難得。深入瞭解小津作品的必備參考書。

这个世界上，如果曾有人将一个东方的室内空间拍摄的质朴纯真，并且充满着诗意，恐怕只有小津一人。他营造的电影空间安静得像一个禅院，人们在其中行走、吃饭，喝酒，开心的笑以及羞涩的哭。它如此真实：孩童跑过巷口，屋檐下的榻榻米和竹扇，人们交谈声夹杂着些许风声，一...  

2015年上映的《速度与激情7》非常火爆，节奏快、场面大、一气呵成，剧情清晰明朗，逻辑不自相矛盾，效果干脆直接，堪称好莱坞此类类型片的典范之作。这样的电影看的时候感觉非常爽利，看完几乎都不会再去想它。看这部电影时，我时常想起小津安二郎，他成熟期的电影几乎是这部电...  

小津安二郎(Yasujiro Ozu)（1903.12.12~1963.12.12），日本电影导演。开创了表现平民家庭生活的“庶民剧”影片类型,被认为是最具日本特色的电影导演。生于东京。幼时喜欢绘画，肄业于早稻田大学。1923年进入松竹公司的蒲田电影制片厂当摄影助手，1926年任副导演。1927年8月任古...  

这个世界上，如果曾有人将一个东方的室内空间拍摄的质朴纯真，并且充满着诗意，恐怕只有小津一人。他营造的电影空间安静得像一个禅院，人们在其中行走、吃饭，喝酒，开心的笑以及羞涩的哭。它如此真实：孩童跑过巷口，屋檐下的榻榻米和竹扇，人们交谈声夹杂着些许风声，一...  

我算不上是小津安二郎的铁杆影迷，反而是对这个导演本人的兴趣更大：因”庶民电影”而让世界震惊的大师级导演；侵华战争中在战场上观察树叶儿的日本军曹；墓碑上只刻一个“无”字的怪人……总之，关于小津的事总是浸透着一点儿禅意。 我上大学的时候学习广播电视，没事儿就看些...