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全是乾貨，沒半句虛的

乾貨太少。要知道我看過的片子裏屬山田執導的電影最多哦。要是山田講講他是怎樣寫劇本的，一定很有意思。他跟大島渚同一年進的鬆竹，趕上瞭日本電影的黃金時代，卻沒趕上鬆竹的黃金時代。這時候日活重啓製片業務，東寶擺脫勞資糾紛的陰影並率先走嚮國際，東映吸收瞭滿映的血液，還一度有小津和黑澤明助陣…山田也說，當時員工們紛紛離開鬆竹，去彆傢公司謀齣路。以女性觀眾為票房主力的鬆竹隻好準備轉型，推齣以大島渚為首的一批新浪潮導演，新浪潮曇花一現為韋陀，更像是應瞭日美政治鬥爭的景，大島也很快離開鬆竹。鬆竹此後幾乎是依靠山田的《男人之苦》開發的男性影迷和傢庭影迷市場纔熬過低迷的七八十年代。

山田洋次導演這麼高齡還在不停進行新的嘗試，齣新作品，讓人敬佩。48部《寅次郎的故事》看下來，山田導演必須大贊啊。不過這本書還可以做得更好。

這本書的內容，多是體驗與感悟，結集於寅次郎係列還如日中天的年代，山田洋次在中國有兩次熱議聲勢，一次是上世紀80年代，一次是時代劇三部麯至今。喜歡落語討論，50元鰻魚飯故事，消失在大海的大象，卓彆林的成就幾章。山田作品，多是與觀眾緊密連接在一起，但他在隻言片語中流露齣對大島渚叛逆的欣賞，並在迴到中國以後又走嚮瞭國際，確實是與鬆竹新浪潮導演完全不同的人生功力，也真把電影當成瞭一輩子的工作來乾瞭。

山田洋次關於電影與創作的感性認知，思想較為平和與謙遜，可惜內容隻止於1978年，但基本可以還原齣一個貼近觀眾、質樸的電影匠人形象。也不算一無所獲吧。

初看书名的时候，我以为这是一本技术性较强的书，会从镜头切换、场景布置、特效处理等方面实实在在的教人如何拍电影。但是当我翻开这本书的时候，我发现，原来并不是这样。尽管书中涉及到电影素材的收集与创作、拍摄现场员工的配合等电影知识，不过书中更多地还是山田洋...  

一切不是技巧、不是情节，而是人物在作祟 在这本《我是怎样拍电影的》的“技巧的模仿问题”一节中，山田洋次提到，当年勒鲁什导演的《一个男人和一个女人》在日本上映引发观影热潮，以至于本土电影工作者在惊讶对方镜头技巧的同时，一心想着拍出勒鲁什式的电影。而结果却很可...  

作为一位轻微的偏执狂，我得说，我对文字和书籍的选择还是比较谨慎的，而且总会不自禁地带有一定的先入为主的想法来选择作品。看这本书也不例外。 知道山田洋次这个人是源自《幸福的黄手帕》。 很早以前，在我刚开始学英语不久，就在老师的启发下，揣着可怜的英语词汇，懵懵懂...  

这本书分为上、中、下三个篇章，分别是《我和电影》、《素材与剧本》和《拍摄现场》。山田洋次的行文非常朴实和真诚，袒露自己与电影的结缘、电影观和创作的种种细节。读完之后受益匪浅。 在《我和电影》中，我们可以了解到山田洋次与电影的结缘和对电影的独到见解。山田洋次...