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多謝我們傢vivi贈書【她的迴答肯定是：誰是你傢的~堅決反對藝術與娛樂對立的觀點，電影是大眾的藝術，山田洋次老先生真是勞動人民的藝術傢之典範，對自己認識清醒，但確實如早乙女作傢所說：隻會寫平凡的故事，這有什麼不好的呢？主要是山田口述由人整理而來，口語化簡單易讀，隻是越讀下去總揮之不去的文字之外的傷感，山田君寫的小津、溝口、橋本忍···都已不在瞭，亦難怪《抓著彩虹的男人》片尾對渥美清的緻意，書中對他果然感情深，還有補錄截止於《小小的傢》，山田心裏一定還記著少年時一起看電影的阿文姑娘吧

知識分子有一種通病，就是不肯相信自己的感性。

日本的大導演都挺實在的，心態也很平和謙虛，總是把自己放在比較低的位置，錶達方式也很風趣幽默，這是一種非常難得的能力和心態，從黑澤明到三田洋次都是如此。大師之所以成為大師，就是因為這份境界吧。

全是乾貨，沒半句虛的

乾貨太少。要知道我看過的片子裏屬山田執導的電影最多哦。要是山田講講他是怎樣寫劇本的，一定很有意思。他跟大島渚同一年進的鬆竹，趕上瞭日本電影的黃金時代，卻沒趕上鬆竹的黃金時代。這時候日活重啓製片業務，東寶擺脫勞資糾紛的陰影並率先走嚮國際，東映吸收瞭滿映的血液，還一度有小津和黑澤明助陣…山田也說，當時員工們紛紛離開鬆竹，去彆傢公司謀齣路。以女性觀眾為票房主力的鬆竹隻好準備轉型，推齣以大島渚為首的一批新浪潮導演，新浪潮曇花一現為韋陀，更像是應瞭日美政治鬥爭的景，大島也很快離開鬆竹。鬆竹此後幾乎是依靠山田的《男人之苦》開發的男性影迷和傢庭影迷市場纔熬過低迷的七八十年代。

因为有一颗对电影真诚的心 ——读《我是怎样拍电影的》 滁人也 笔者不懂电影，但想学习写作电影剧本。看到山田洋次的这本《我是怎样拍电影的》，那是打心底里欢喜。 山田洋次，评论家称其为“道尽日本人心事的电影大师”，有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称，更被封为“日本...  

-----读《我是如何拍电影的》 文/记汐 最近重新学习英语，看了不少英语电影，豆瓣上面有专业的影评，遂突发奇想，或许也可以尝试写写影评。中医有云，治病讲究整体观念。要学习学影评，要先了解电影是怎么来的？方为上上之策。看完山田洋次《我是怎样拍电影的》的简介，这本书...  

山田洋次是个老实人，他的人生、电影概括起来，无非一个字：不玩虚的。这本《我是怎样拍电影的》也没半点花招，书名就能说明问题：“我是拍电影的，我只会拍电影。做豆腐、煮蛤蟆这些事情，交给专业人士来干，我可做不好。” 其实除了拍电影，老人家也擅长其他许多事情，比如...  

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