具体描述
《幸福的黄手帕》《黄昏的清兵卫》导演山田洋次经典著作全新修订版
山田洋次——
成长于中国东北，从卖鱼小贩到国民大导，创作超过一百部卖座影片；
艺术与商业共赢的常青树，中国最为家喻户晓的日本导演；
分享从影六十载的编剧、导演秘密，心路历程及艺术观念全公开；
细数片场趣事与生活感悟，带你感受“含泪的笑容”与“幸福的泪水”。
日本国宝级电影大师山田洋次在本书中将其几十年从影经历娓娓道来。其中既有编剧、导演的方法技巧，又有充满人性温度的生活细节。如同他的电影风格，山田洋次以平和而温暖的行文，介绍了自己从影的动机和愿望；论述了素材与剧本的关系；并以《寅次郎的故事》《幸福的黄手帕》等影片为例，分享现场执导的体会，探讨导演应具备的修养和能力。读者不仅能从中管窥山田洋次是怎样拍电影的，也会收获一份心灵的感动。
作者简介
山田洋次，道尽日本人心事的电影大师，有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称，更被封为“日本人心灵的代言人”。他擅长反映平民生活的影片，主要作品有《寅次郎的故事》《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《黄昏的清兵卫》《东京家族》《母亲》等。
蒋晓松，1951年出生于上海市。电影导演蒋君超和演员白杨之子。文化人、实业家、社会活动家，博鳌亚洲论坛主要策划人和推动者。其制作的电视纪录片《小木屋》荣获第28 届纽约国际电影节电视导演奖。
目录信息
一 登上影坛
二 初看电影
三 电影是什么
四 电影与现实主义
五 谈谈“滑稽性”
六 观众与创作者的共鸣
七 “寅次郎”与美国人
中篇 素材与剧本
八 冲动的力量
九 谈谈剧本
下篇 拍摄现场
十 我的导演工作
十一 导演与摄制组成员
十二 《寅次郎的故事》摄制组
十三 导演与演员
十四 谈谈渥美清
山田洋次作品一览
后记
出版后记
· · · · · · (收起)
读后感
这本书本来是山田洋次口述，经由他人整理的作品，每篇文章都比较口语化，读起来平易近人，饭后茶余读读它，了解一下闻名中日的大导演的工作，无论是镜头前的还是镜头后的，都让我满足了不少『八卦』的心思。 被称为『庶民大导』的山田洋次，不但导的电影接地气，处处刻画着平...
评分一切不是技巧、不是情节，而是人物在作祟 在这本《我是怎样拍电影的》的“技巧的模仿问题”一节中，山田洋次提到，当年勒鲁什导演的《一个男人和一个女人》在日本上映引发观影热潮，以至于本土电影工作者在惊讶对方镜头技巧的同时，一心想着拍出勒鲁什式的电影。而结果却很可...
评分一切不是技巧、不是情节，而是人物在作祟 在这本《我是怎样拍电影的》的“技巧的模仿问题”一节中，山田洋次提到，当年勒鲁什导演的《一个男人和一个女人》在日本上映引发观影热潮，以至于本土电影工作者在惊讶对方镜头技巧的同时，一心想着拍出勒鲁什式的电影。而结果却很可...
评分山田洋次是个老实人，他的人生、电影概括起来，无非一个字：不玩虚的。这本《我是怎样拍电影的》也没半点花招，书名就能说明问题：“我是拍电影的，我只会拍电影。做豆腐、煮蛤蟆这些事情，交给专业人士来干，我可做不好。” 刚开始看怎么也想不起来为什么对导演熟悉，毕竟是...
评分因为有一颗对电影真诚的心 ——读《我是怎样拍电影的》 滁人也 笔者不懂电影，但想学习写作电影剧本。看到山田洋次的这本《我是怎样拍电影的》，那是打心底里欢喜。 山田洋次，评论家称其为“道尽日本人心事的电影大师”，有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称，更被封为“日本...
用户评价
这本书的内容，多是体验与感悟，结集于寅次郎系列还如日中天的年代，山田洋次在中国有两次热议声势，一次是上世纪80年代，一次是时代剧三部曲至今。喜欢落语讨论，50元鳗鱼饭故事，消失在大海的大象，卓别林的成就几章。山田作品，多是与观众紧密连接在一起，但他在只言片语中流露出对大岛渚叛逆的欣赏，并在回到中国以后又走向了国际，确实是与松竹新浪潮导演完全不同的人生功力，也真把电影当成了一辈子的工作来干了。
评分这本书的内容，多是体验与感悟，结集于寅次郎系列还如日中天的年代，山田洋次在中国有两次热议声势，一次是上世纪80年代，一次是时代剧三部曲至今。喜欢落语讨论，50元鳗鱼饭故事，消失在大海的大象，卓别林的成就几章。山田作品，多是与观众紧密连接在一起，但他在只言片语中流露出对大岛渚叛逆的欣赏，并在回到中国以后又走向了国际，确实是与松竹新浪潮导演完全不同的人生功力，也真把电影当成了一辈子的工作来干了。
评分书名误导性很大，看到有人以为是技术书，看完发现不是愤而打了个三星。其实是更倾向于文艺批评和创作感悟，风格跟山田洋次的电影一样，朴实、细致又动人。更不要说里面很多观点都是我一直以来的观点，反正我看得很享受就是了。
评分共鸣、启发很多
评分共鸣、启发很多
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