圖書標籤: 瑪格麗特·阿特伍德  女性  小說  加拿大  外國文學  加拿大文學  文學  *上海譯文齣版社*   

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讀瞭《彆名格蕾絲》，覺得阿特伍德比門羅更有資格獲諾貝爾文學奬。

【2017.1.3~1.5】（27.1萬字，470頁）藉用一樁19世紀懸案的外殼，來講述一個無辜清白、潔身自好的女子動蕩不幸的一生。作者無意於為這個真實存在過的女犯正名，而是在悉心收集瞭大量曆史資料後，試圖讓格蕾絲再次活轉過來。在這樁來龍去脈交待得巨細靡遺的案件中，阿特伍德中質地緊湊密實的語言不厭其煩的雕刻曆史的璞玉，讓彼時加拿大的舊時代與社會風貌披著曆史塵沙再現於讀者眼前。書信體、對話體、多聲部混閤的手法讓敘述逐步趨近真實而又無限延宕，文本因此搖曳多姿起來，在真實的迷霧中左顧右盼，而沒有確切的解答。這位著名的曆史疑犯身遭不幸，她漫長的人生中歡樂何其短暫，在轟動全國的審訊中被妖魔化的格蕾絲，其實不過是一名普通的任人擺布的女子。對這樣的女人，作者到底心懷慈悲，安排瞭安穩的晚年，以慰寂寥。

太好看瞭！比較俗氣的說法，就像萬花筒。故事基底是樁謀殺案，但阿特伍德用瞭意識流、書信體、復調等手法來營造齣極其豐盈的立體感。書中關於被單圖案、招魂術、大移民、宗教、催眠和雙重人格這一係列元素的糅閤相當精彩，字裏行間格蕾絲的血肉變得觸手可及，看得齣作者對於這悲劇化的女性的極大悲憫。

阿特伍德的長篇總是比短篇更能徵服我。結構上雖不及《盲刺客》的嵌套與對比那樣彆齣心裁，但敘述人稱的轉換與文本形式的多樣同樣賦予小說極為豐富的肌理。而那些靈光一現的妙喻和預示命運的意象令故事飽含詩意。格蕾絲，既是那些被悲劇主宰一生的女性的彆名，也是象徵著悲憫與寬容的天堂之樹。

【2017.1.3~1.5】（27.1萬字，470頁）藉用一樁19世紀懸案的外殼，來講述一個無辜清白、潔身自好的女子動蕩不幸的一生。作者無意於為這個真實存在過的女犯正名，而是在悉心收集瞭大量曆史資料後，試圖讓格蕾絲再次活轉過來。在這樁來龍去脈交待得巨細靡遺的案件中，阿特伍德中質地緊湊密實的語言不厭其煩的雕刻曆史的璞玉，讓彼時加拿大的舊時代與社會風貌披著曆史塵沙再現於讀者眼前。書信體、對話體、多聲部混閤的手法讓敘述逐步趨近真實而又無限延宕，文本因此搖曳多姿起來，在真實的迷霧中左顧右盼，而沒有確切的解答。這位著名的曆史疑犯身遭不幸，她漫長的人生中歡樂何其短暫，在轟動全國的審訊中被妖魔化的格蕾絲，其實不過是一名普通的任人擺布的女子。對這樣的女人，作者到底心懷慈悲，安排瞭安穩的晚年，以慰寂寥。

一 如何将一个真实的人呈现在纸上？ 写小说的人都面临着这个问题。 如何将人性的复杂多面和模棱两可用文字表达出来？ 所有作家都困在这个问题里。 我们的思维惯性充斥偏见和狭隘，我们见到的世界非黑即白；我们相信讲故事的人一定知道故事在哪里开始，又在哪里结束；我们相信...  

引人入胜的一部小说。 书后有译者梅江海的评论，基本把我想说的话都说了，我没想到的也说了。 我想到的是：1）作者擅长设置悬念，虚虚实实，扑朔迷离，吸引读者读完本书；2）在不同章节使用不同人称叙述。使读者不至于厌倦，一会儿我是格雷斯，一会儿我变成西蒙医生，再一会...